Диссертация (1146486), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Л. 2 об.283106города287. Следующие сведения о вятской антрепризе относятся лишь к сезону1882-1883 гг., когда театр был отдан некому антрепренѐру Громову, а затем (?.?.)Васильеву-Вятскому,труппаопереточно-драматическихартистовкоторогосостояла из шестнадцати человек288. Создание одновременно опереточной идраматической труппы отрицательно сказалось на качестве актѐрской игры. Напагубность этой тенденции указала пресса. Характеризуя намерение антрепренѐраВасильева ставить оперетту без достаточных на то сил труппы, рецензент ехидноотметил: «Васильев сделал весьма важное открытие – существовало вздорноеубеждение, что для пения необходим голос, слух и умение петь…, и доказал, чтоничего этого не нужно и при храбрости антрепренѐра можно и с безголосымиартистами завинчивать оперетки»289.
Проблема заключалась в том, чтодраматические актѐры не могли выполнять функции двух трупп одновременно,кроме того, оперетта требовала несколько иной актѐрской подготовки, отсутствиекоторой сказывалось на качестве спектаклей и, как следствие, зрительскоминтересе. Необходимость учѐта этих обстоятельств в глазах театральныхкритиков была важна для самого главного – «правильной постановкитеатральногодела,имеющегонемаловажноезначениевобщественномразвитии»290.
Критические замечания по поводу образования опереточнодраматических трупп в очередной раз прозвучали в печати в 1898 г. в ответ навозможность появления такого рода труппы в случае, если бы некий Архиповстал антрепренѐром Вятского театра. По мнению рецензента, в стремлении иметьсразу двойную труппу крылась большая опасность не сформировать ни одну изних на достаточном уровне, что лишало театр его просветительского характера.Наоборот, хорошо сформированная единая драматическая труппа была способнасделать намного больше, чем две труппы разных по жанру исполнения.
Вподтверждение этой точки зрения автором был приведѐн пример столетнегосуществования нижегородского театра, в котором как раз благодаря опытному287Из провинции // Суфлѐр. 1880. № 7. С. 3.ГАКО. Ф. 170. Оп. 1. Д. 171. Л. 22 об.289По провинции // Театральный мирок. 1884. № 6. 4 февраля. С. 8.290Корреспонденции // Театральный мирок. 1887. № 4. С.
15.288107антрепренѐруН.И.Собольщикову-Самаринуиумелосозданнойимдраматической труппе город из обычного превратился в театральный291. Новозможность повторения судьбы Нижнего Новгорода для Вятки осложняласьбольшой разницей между двумя городами, заключавшейся в отношенииуправляющих лиц к театру. В частности, Вятский концертный зал находился введении не городского общественного управления, а частных лиц, которые несчитали должным превратить театр в отрасль городского общественногоблагоустройства и проводника воспитательных идей.Начиная с сезона 1883-1884 гг., антреприза Концертного зала носилапостоянный характер.
В начале сентября 1884 г. Общество владельцевКонцертного зала отдало Вятский театр в арендное содержание актѐру А.И.Соколовскому с труппой из восемнадцати лиц, которые открыли сезон 20сентября292. На следующие два сезона антрепренѐром театра стал С.Г. БабошКоролѐв293.Всередине1880-хгг.произошлокардинальное изменениевнутреннего вида театра – появление новой бутафории, декораций, занавеса,эффектных костюмов и реквизита, и, в целом, необычной отделки сцены294.С 18 октября 1894 – по 12 февраля 1895 гг. Вятский театр содержалантрепризу М.Г. Лебедевой.
В начальный период еѐ действия – с 21 октября по 14ноября – по случаю кончины императора Александра III спектакли былипрекращены и возобновились после окончания траура295. Итог деятельностиантрепризы М.Г. Лебедевой был крайне неудовлетворительным. Причинамитакого неуспеха являлись недостаток актѐров для мужских персонажей из-заотъезда или болезни ведущих артистов, неумение антрепренѐра сохранитьцелостность труппы, непродуманность репертуара, в котором преобладали пьесысовременных авторов, а не предпочитаемые в тот момент вятской публикой291Корреспонденция Вятского края // Вятский край.
1898. № 20. 17 февраля. С. 2-3.ГАКО. Ф. 582. Оп. 32. Д. 128. Л. 14 об.293Там же. Оп. 31. Д. 75. Л. 4; Оп. 33. Д. 161. Л. 8 об.294Провинция // Театр и жизнь. 1885. № 166. 28 сентября. С. 1.295РГИА. Ф. 776. Оп. 25. Д. 414. Л. 11.292108классические и исторические произведения296. Сказалась и краткосрочностьсезона, длившегося, как было отмечено в прессе, всего семьдесят дней, в течениекоторых было поставлено сорок пять спектаклей с очень незначительнымсбором297. При подведении итогов зимнего сезона 1894-1895 гг. было отмечено,что неблагоприятное финансовое положение антрепренѐра осложнялось слабымсоставом труппы, состоявшей, главным образом, из молодых, неопытныхартистов, которые при отсутствии режиссѐра и неумелом распределении ролей немогли привлечь публику, даже несмотря на введение чековой системы298.На зимний сезон 1899-1900 гг.
театр был сдан антрепренѐру Н.Х. Кобзарюили Кобзареву, имевшему сценический псевдоним Казанский. Его труппасостояла из восемнадцати человек – по девять мужского и женского персонала.Сезон был открыт 1 октября299. Однако он не был доведѐн до конца, поскольку введении театрального дела Казанский был признан несостоятельным из-занеуплаты им полного жалования актѐрам своей труппы300.
ФинансоваянеплатѐжеспособностьКобзаря-Казанскоговызвалабурнуюреакциюобщественности, в частности, публикацию письма члена РТО С. Занозина-Львова,направленного на защиту актѐрского труда от таких антрепренѐров301. Этапроблема была очень насущной для того времени и по понятным причинамнаходила отражение на страницах печати.В начале XX в. выбор антрепренѐра мог осуществляться при посредничествеобщероссийских театральных организаций. Так, Совет Общества владельцевКонцертного зала через Театральное агентство Е.Н. Рассохиной и Театральноебюро Русского театрального общества получил заявления от двух антрепренѐрово желании снять Вятский театр на зимний сезон 1901-1902 гг.302 Стоитрассмотреть функции РТО и Театрального агентства.296Итоги театрального сезона // Вятские губернские ведомости. 1895.
№ 15. С. 3.Вятский театр // Вятский край. 1895. № 2. 4 марта. С. 4.298Провинциальная хроника // Театрал. 1895. № 1. С. 129; № 8. С. 107.299ГАКО. Ф. 170. Оп. 1. Д. 171. Л. 51 об.; РГИА. Ф. 776. Оп. 25. Д. 414. Л. 11; Д. 513. Л. 76.300Хроника театра и искусства // Театр и искусство. 1900. № 9.
27 февраля. С. 185.301Письмо в редакцию // Театр и искусство. 1900. № 12. 19 марта. С. 247.302ГАКО. Ф. 1169. Оп. 1. Д. 1. Л. 18.297109Русское театральное общество, первоначально созданное для помощинуждающимся артистам, в конце XIX в. обрело функцию содействия развитиютеатрального дела в Российской империи. Во второй половине 1899 – 1900 гг.РТО заняло руководящую роль в театральном деле, а именно – в процессеприведения частного русского театра и его работников в «правильноеположение».
С точки зрения членов Общества, для реализации этой целинеобходимой считалась «централизация полномочий и объединение деятельностив этом направлении в одних, внушающих полное доверие правительству, руках»,под которыми понималось РТО303.
В его деятельности было выделено несколькоцелей:1. председательствопередадминистративнымииобщественнымиучреждениями о нуждах театрального дела в России и об интересах русскихсценических деятелей;2. посредничествомеждуспросомипредложениемтеатрально-артистического труда;3. оказание материальной помощи в развитии театрального дела в целом инуждавшимся сценическим деятелям в частности.Театральное справочно-статистическое и комиссионное бюро Русскоготеатрального общества должно было выполнять прикладные функции:1.собирать сведения о положении театрального дела в России;2.следить за спросом и предложением на артистический труд;3.оказывать посредничество при заключении контрактов на службу вантрепризах, любительских обществах, артистических товариществах, а такжепри покупке, продаже, найме театрального имущества;4.содействовать поиску ангажементов (контрактов на работу) для всехсценических деятелей;5.303304организовывать труппы, поездки и спектакли304.РГИА.
Ф. 1284. Оп. 187. 1900 г. Д. 110. Л. 9 об.-10.Справочная книжка по театральному делу / Сост. П.М. Пчельников. М., 1900. С. 63.110ПрипосредничествеТеатральногобюропроисходилозаключениепрактически всех ангажементов для частных театров России в течение всего года,но главным образом в период Великого поста.Другая организация – Театральное агентство Е.Н. Рассохиной в качествепрограммы своей деятельности имело подобные Театральному справочностатистическому бюро РТО задачи:1.
посредничество по ангажементам;2. формирование трупп и приглашение актѐров на гастроли;3. пополнение театральных библиотек305.После наведения Советом Общества владельцев Вятского концертного заласправок о деятельности предложенных предпринимателей в предыдущие сезоны вдругих городах выбор был сделан в пользу (?.?.) Панормова-Сокольского. Однакоон, посчитав некоторые пункты контракта слишком обременительными для себя,отказался от антрепризы. Вятскому театру грозила участь остаться на целый сезонбез спектаклей. Тогда Советом Общества во главе с председателем В.А.Шубиным было принято решение поместить объявление о сдаче зала вобщеимперском журнале «Театр и искусство» с обозначением суммы задатка иарендной платы. В результате в 1901-1902 гг.
театр был арендован князем И.В.Мамлеевым, имевшим сценический псевдоним Погуляев. Его труппа состояла изодиннадцати лиц мужского и семи дамского персонала. Количество бенефисов,согласно условиям контракта, не должно было превышать двадцати306.На следующий сезон вятским антрепренѐром был избран оставшийся вгороде от труппы И.В.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
