Диссертация (1145234), страница 63
Текст из файла (страница 63)
Билибина:«Всё, что было, повторится ныне…И опять затуманится ширь,И останутся двое в пустыне –В небе – Бог, на земле – богатырь.Эх, не выпить до дна нашей воли,Не связать нас в единую цепь!Широко наше Дикое Поле,Глубока наша скифская степь!»3Несмотря на космический взгляд на Россию с небесных высот, стихи Волошинанаполнены сочувствием, состраданием к бедам простого народа («Русь гулящая», 1923 г.).Как никто из современников Волошин смог показать различные образы и трагическиетипажи людей в цикле «Личины».Там же.
– С. 29.Там же. – С. 31-32.3Там же. – С. 34-35.12241Высокая роль и предназначение России в мировой истории − в пророческих стихах −«Неопалимая купина» (1919), «Благословенье» (1923) и многих других.Многомирие, разнообразие потаённого в мире, проблема личной неустранимости впроцессе творчества, тонкая сбалансированность человека и космической беспредельности,вера в тайну глубокого предназначения человека и человечества, − всё это выдавалоантропософско-символическиеначалапоэзииМ.А.Волошина,которыйсвоейхудожественной и человеческой гениальностью сумел превратить Коктебель в уникальныйприродно-культурный ландшафт, аналогу которого на нашей планете нет.Космические образы в смысловой системе архитектуры русского Модерна.Архитектураявляетсяспособомхудожественнойорганизациииупорядочиванияпространственной среды обитания человека, – и в этом видится большинству теоретиковархитектуры её основное предназначение.
Космичность архитектуры – её внутреннеекачество, ведь вписать человека в порядок земных-вселенских связностей и разделённостей –проблема не из лёгких. Архитектура во все века ставила перед собой эту задачу, творческиразыскивая своеобразные, специфические способы её разрешения.Эпоха конца XIX–начала XX веков – время расцвета и формирования стиля Модерн,привнесла сильную жажду обновления жизни и пространственной среды, что и отразилось всамом названии стиля.
Русский Модерн обнаружил ярко выраженное сходство собщеевропейскими стилевыми исканиями эпохи, называвшимися по-разному в разныхстранах: Art Nouveau во Франции, Jugendstil в Германии, Modern style в Англии и т.д.1 Вначальный период формирования в России этот стиль просто называли «новым».Стиль Модерн, по мнению Е.А. Борисовой и Г.Ю. Стернина, «…откликался напотребностиэпохив“большомискусстве'',характеризуяеготягуккрупныммонументальным формам, выявляя чуткость многих творческих исканий к глубокомудраматизму и сложным противоречиям человеческого бытия»,21См.
альбомы, исследования и монографии по модерну: Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский модерн. – М.,1990; Музей 10. Художественные собрания СССР. Искусство русского модерна / Сост. А. С. Логинова. – М.,1989; Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. Истоки, история, проблемы. – М., 1989; 1900 en Barselone. Modernismo,Modern Style, Art Naeveau. – Б. г., б.
м.; Jugendstil. 1 octobre – 27 novembre 1977. Palais des Beaux-Arts-Brixelles. –Б. г., б. м.; Raume und Meisterwerke der Jugendstil-Sammlung. Bearbeitet von Heinz Spielman. – Gamburg, 1977;Warren, Geoffrey. Art Nouveau. – London: Octopus Books, 1974. В библиотеке Института Гёте в СанктПетербурге: Die Epoche der Moderne Kunst im 20. Jahrhundert. Herausgeber Christos M. Joachimides und NormanRosental. – Stuttgart, 1997; Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России 1900-1910-х годов.
М.: Искусство,1988; Кириков Б. М. Архитектура Петербурга конца XIX–начала XX века. Эклектика. Модерн. Неоклассицизм.СПб, 2006. Кириков Б.М. Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома. СПб, 2006;Нечаева Н.А. Эстетическая теория русского модерна: Дис.
… канд. филос. наук. – СПб, 2006; Трофимова Е.А.Космизм в русской культуре Серебряного века. – СПб, 2012 и др.Важный вклад в понимание отечественного модерна внесли Г. И. Алексеев, Е. А. Борисова, Т. П. Каждан, В.В. Кириллов, Е. И. Кириченко, В. Г. Лисовский, М. В. Нащокина, А. Л. Пунин, Д. В. Сарабьянов, Г. Ю. Стернин,Н. Ф. Хомутецкий и др.2Борисова Е.
А., Стернин Г. Ю. Русский модерн. – М., 1990. – С. 7.242Предчувствие стихийного сокрушения некоего мирового порядка, его трагическогосдвига волновал уже «последнего романтика» в русской поэзии Аполлона АлександровичаГригорьева (1822 – 1864). В своей любовной лирике, которая, по мнению биографов, неисключала автобиографических мотивов, поэт использовал образ кометы, сокрушающей всёна своём пути непредсказуемой стихии:«Недосозданная, вся полная раздора,Невзнузданных стихий неистового спора,Горя ещё сама и на пути своёмГрозя иным звездам стремленьем и огнём». 1Стихотворение «Комета», написанное в июне 1843 г., предвосхитило мироощущениечеловека надвигающейся эпохи модерна.
Не случайно обнаруживается влияние АполлонаГригорьева на творчество Александра Блока и всю поэзию Серебряного века: тематрагическихначалжизни,неотвратимостизахватачеловеканепредвиденнымиобстоятельствами и стихиями, одной из которых является разлука или смерть…«Новый стиль» вышел на историческую сцену русской культуры с программойглубокого обновления жизни и эстетизации предметно-пространственной среды человека,универсальным средством художественного и ителлектуального освоения мирового порядка– космоса. Исследователи фиксируют драматическую судьбу Модерна, некоторуюнезавершённость его исканий: «Трагедия модерна – это трагедия напряжённого иинтенсивного творческого поиска, не достигшего гармонической завершённости.
Причинытому – в форсированном создании нового стиля, в беспрецедентности и полемическойновизне формотворчества, в неустановленности системы признаков, цементирующихобщность формального языка, в противоречивой многозначности социальных и духовныхфункций искусства». 2 Эта быстротечность модерна, сопрягаемая с его влиянием на всесферы бытия и разнообразные виды искусства, сделали его на долгие годы весьмадискуссионным явлением даже среди современников, а в дальнейшем поставили вопрос оего границах. В сравнении и в спорах о границах Модерна и символизма символизмсовременникампредставлялсяпредпочтительнее.ПомнениюЕ.А. БорисовойиГ. Ю.
Стернина: «Символизм представлялся современникам более универсальным средствомхудожественного сознания эпохи, касающихся самих основ жизненного мироощущениячеловека».3 Исследуя творчество и художественную культуру Серебряного века мы частосталкиваемся с этим явлением. Многие мастера говорили о своей причастности символизму,Григорьев Аполлон. Стихотворения. Поэма. Проза.
Соч. в 2-х Т. Т.1. – С. 32Кириков Б. М. Архитектура Петербурга конца XIX – начала XX века. Эклектика. Модерн. Неоклассицизм /Б.М. Кириков. – СПб, 2006. С. 202.3Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский модерн. М., 1990. – С. 11.12243не желая признавать свою причастность стилю Модерн. Так было и в случае с творчествомхудожников, явно причастным космистскому направлению, с творчеством Н.К. Рериха иК.М. Чюрлёниса.
Лишь столетняя дистанция, отделяющая нас от Прекрасной эпохиСеребряного века, позволяет нам говорить о причастности мастеров к Модерну с похвалой вголосе.Сам термин «Модерн» достаточно неопределён даже у архитекторов. В этомконтексте нам наиболее близким оказалось исследование В.С. Горюнова и М.П. Тубли впопытке расширить понятие «архитектуры Модерна», показать его глубинное семантическоеядро (смыслы и рационально-конструктивные основания), увязав это ядро с влиятельнейшимнаправлением эпохи – символизмом: «Более удачной, на наш взгляд, попыткой локализоватьзначение термина «архитектура модерна» является определение, связанное с влиянием наархитектуру эстетики символизма.
С этой точки зрения модерном в архитектуре следуетназывать те явления, которые прямо или косвенно, через смежные виды искусства, быливключены в художественную культуру символизма.»1 В своём исследовании вышеназванныеавторы решили важную для нас теоретическую задачу, применив организмический подход:они расмотрели «саморазвитие» архитектуры и результаты воздействия на неё внешнихфакторов.2 С символизмом было связано не только ницшеанство, философия жизни, но ифилософия русского космизма через её представителей художественного и поэтическогокрыла.Органицизм модерна и формотворчество. Модерн ярко выявил органицизм своейэпохи, создав предпосылки для последующего развития архитектурной и дизайнерскойбионики, – тема, глубоко роднящая Модерн и русский космизм. Модерн всегда узнаваемблагодаря своему пристрастию к природным формам и стихиям, своей декоративности иорнаментальной стилизации.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
