Диссертация (1145150), страница 60
Текст из файла (страница 60)
Как наиболее значимый агрегатор потокаактуальной информации оно обеспечивает устойчивое функционированиедискурсивной практики публицистического кинонарратива, «фильтрует»контент, следуя прагматике, диктуемой властью масс-медиа, удовлетворяя, содной стороны, претензии и компетенции «дискурсивного сообщества»авторов, а, с другой, когнитивные потребности массовой аудитории,нуждающейся в приобретении опыта и постоянном подтверждении своейидентичности.Суммируя полученные выводы, можно представить публицистическийкинонарратив как совокупность проекций, осуществляемыхаудиовизуальными средствами на сознание подразумеваемого зрителя:- изначально зритель идентифицирует уровень «событий, о которыхповествуется» (фабулу), одновременно отделяя его от уровня «событияповествования», то есть, сообразно своей компетенции воспринимаетпроекцию двусобытийности нарратива;- в процессе восприятия его сознание реконструирует картину событий,о которых повествуется, в их динамике, т.е.
включается проекциятемпоральности, «изменений состояния»;- в соответствии с драматургической композицией развертыванияистории зритель входит в «мир истории», его смысловое поле, вовлекается в318эмоциональное со-переживание, т.е. постепенно усиливается когнитивнаяпроекция, обеспечиваемая эффектом «квалиа»;- параллельно сознание зрителя вычленяет ту или иную конфигурациюрассказа/показа, т.е. воспринимает проекцию форм и фигур наррации,структуры нарратива;- кроме того, на подсознательном уровне зритель восполняет пробел,пустоту в своем представлении о мире, в личном опыте индивида, т.е.имплицитно проявляется онтологическая проекция, обеспечиваемаядействием оппозиции присутствие/отсутствие.Проецирование обеспечивается активностью всех нарративныхинстанций, а производящим центром всей совокупности проекций являетсяподразумеваемый автор публицистического кинонарратива, творческаяинициатива которого «замыкает» цепь экранной коммуникации.319Список литературы:1.Абдулаева З.
Постдок. Игровое/неигровое. - М.: Новоелитературное обозрение, 2011. – 480 с.2.Абрамов Н.И. Дзига Вертов. - М.: Изд-во АН СССР, 1962. –3.Абрамовских Е.В. Словесный нарратив в кинематографе165 с.(на материале экранизации повести Ю. Визбора «Завтрак с видом наЭльбрус») [Электронный ресурс]. // Narratorium. 2013. №1-2 (56). URL:http://narratorium.rggu.ru/article.html?id=2631079.4.Автохутдинова О.Ф. Сюжетные функции персонажа-помощника в медиадискурсе // Профессиональная культуражурналиста: проблемы межкультурной коммуникации. - Екатеринбург,2016.
– С. 228-237.5.Агафонова Н.А Общая теория кино и основы анализафильма. - Минск: Тесей, 2005. – 390 с.6.Адоньева С.Б. Прагматика фольклора. - СПб.: Изд-воСПбГУ, 2004. – 312 с.7.Андреева К.А. Грамматика и поэтика нарратива в русском ианглийском языках: автореф. дис. … докт. филол. наук. - Екатеринбург,1998. – 47 с.8.Андроникова М. Об искусстве портрета. - М.: Наука, 1975.– 200 с.9.Анкерсмит Ф. Нарративная логика: Семантический анализязыка историков. – М.: Идея-Пресс.
– 360 с.10. Антоничева М.Ю. Границы реальности в прозе В.Набокова:авторские повествовательные стратегии: автореф. дисс. … канд. филол.наук. - Саратов, 2006. – 44 с.32011. Арабов Ю.Н. Кинематограф и теория восприятия. – М.:ВГИК, 2003. – 106 с.12. Аристарко Г. История теорий кино. - М.: Искусство, 1966. –356 с.13. Арнольд И. В. Семантика, стилистика,интертекстуальность. - СПб., 1999. – 444 с.14. Аронсон О. Коммуникативный образ.
Кино. Литература.Философия. - М.: Новое литературное обозрение, 2007. – 384 с.15. Арутюнова Н.Д. Язык и мир человека. - М.: Языки русскойкультуры, 1998. – 896 с.16. Арутюнова Н.Д. Типы языковых значений: Оценка.Событие. Факт. – М.: Наука, 1988. – 341 с.17. Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. - М.: Искусство,1978. – 151 с.18. Барт Р. Нулевая степень письма. - М.: Академическийпроект, 2008. – 432 с.19. Барт Р.
Избранные работы. Семиотика. Поэтика. - М.:Прогресс, 1989. – 616 с.20.Баршт К.А. Драматическое действие в нарратологическомаспекте [Электронный ресурс]. // Narratorium. 2016. №1 (9). URL:http://narratorium.rggu.ru/article.html?id=263530621. Барышников К.Б. Советская экранная пубицистика конца80-х - начала 90х г.г ХХ века (тематическая направленность, сценарий,стилистика, жанры): автореф. дисс. ... канд. филол.
н. - М., 2015. – 19 с.22. Барышникова Д. Когнитивный поворот в постклассическойнарратологии (обзор новых англоязычных книг)// Новое литературноеобозрение. – 2013. - № (1)119. URL:http://magazines.russ.ru/nlo/2013/119/b32.html32123.Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М.:Художественная литература, 1975. – 504 с.24.Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества.
- М.:Искусство, 1979. – 424 с.25.Беляев И.К. Спектакль документов: откровениятелевидения. - М.: Гелеос, 2005. – 352 с.26.Беньямин В. Произведения искусства в эпоху еготехнической воспроизводимости: Избр. эссе. - М.: Немецкийкультурный центр им. Гете, 1996. – 121 с.27.Беньямин В. Рассказчик // Беньямин В. Озарения. - М.:Мартис, 2000. – 376 с.28. Бережная М.А. Проблемы социальной сферы в алгоритмахтелевизионной журналистики. - СПб.: Изд-во СПбГУ, 2009. – 330 с.29. Берг М.
Литературократия [Электронный ресурс]. - М.,2000. 352 с. URL: http://www.mberg.net/uspehdba/30.Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. - Л.:Художественная дитература, 1973. – 568 с.31. Берк П. Что такое культуральная история. – М.: Изд. домВысшей школы экономики, 2016. – 240 с.32.Бобринская У. Русский авангард: истоки и метаморфозы.
-М.: Новое литературное обозрение, 2006. – 304 с.33. Богданов К. Повседневность и мифология. - СПб.:Искусство, 2001. – 438 с.34. Бодрийяр Ж. Общество потребления. Его мифы иструктуры. - М.: Культурная революция, 2006. – 269 с.35. Бодрийяр Ж. Прозрачность зла. - М.: Добросвет, 2000. –258 с.36. Бозрикова С.А., Комуцци Л.В. Роман нон-фикшн как жанрфактуального нарратива: криминальные романы "Хладнокровное322убийство" Т. Капоте и "Долина смертной тени" А. Приставкина.
Балашов: Николаев, 2014. – 178 с.37. Бозрикова С.А., Комуцци Л.В. Нарративная публицистикав США и в России: учеб.-методич. пособие. - Балашов: Николаев, 2014.– 122 с.38. Бозрикова С.А. Нарративная структура документальногоромана Т. Капотэ «Хладнокровное убийство»: автореф. дисс… канд.филол. н. - Самара, 2015. – 19 с.39. Бойко М.Е. Типологические и структурные особенностифабулы кинопроизведений второй половины XX – начала XXI века:автореф. дисс….
канд. искусств. – М., 2014. – 25 с.40. Болтянский Г. Мысли о кинохронике // Советский экран. 1927. - №17.41. Борев Ю.Б. Эстетика. - М.: Высшая школа, 2002. – 511 с.42. Борисенкова А. Нарративный поворот и его проблемы //Новое литературное обозрение. - 2010. - № 103. URL:http://magazines.russ.ru/nlo/2010/103/bo31.html43.Брайант Дж., Томпсон С.
Основы воздействия СМИ. - М.:Вильямс, 2004. – 432 с.44.Брик О. Разложение сюжета // Литература факта. Первыйсборник материалов работников ЛЕФа. - М., 2000.45.Брокмейер Й. Нарративные схемы и культурные смыслывремени [Электронный ресурс]. URL: http://www.iu.ru/biblio/archive/brokmeyer_narrativnie/46.Бугаева Л.Д. Нарратив, медиа и эмоции // Русский след внарратологии: матер. Международной науч.-практич. конф. - Балашов,2012.32347.Бугаева Л.Д.
Кино как модель сознания: Пия Тикка//Международный журнал исследователей культуры. - 2013. - №1 (10). –С. 122-125.48.Бугаева Л.Д. Эмоциональный документ: структуранарратива // Век информации. - 2016. - №2. – С. 134-136.49.Булгакова О. Фабрика жестов. - М.: Новое литературноеобозрение, 2005. – 304 с.50.Булгакова О. Теория как утопический проект// Новоелитературное обозрение. – 2007. - №88. URL:http://magazines.russ.ru/nlo/2007/88/bu3.html51.Бунин И.А. Окаянные дни. - М.: Азбука-классика, 2005.
–52.Бурдье П. Биографическая иллюзия // Интер. - 2002. - №1.320 с.53. Бурдье П. Социология социального пространства. - МСПб.: Алетейя, 2007. – 288 с.54.Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанровэкранной продукции. - М.: Институт современного искусства, 1997. –62 с.55.Ван Дейк Т. Вопросы прагматики текста // Новое взарубежной лингвистике: Лингвистика текста. - 1978. - Вып.8. – C. 259336.56.Ван Дейк Т. Язык. Познание. Коммуникация.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
