Диссертация (1145150), страница 4
Текст из файла (страница 4)
В отечественной науке данноенаправление нарратологии только развивается - причем, объектомисследований нарративно-когнитивной проблематики публицистическоготекста становятся, преимущественно, тексты печатных СМИ39. И хотяпроблемы документалистики, особенно, телевизионной, в самыхразнообразных ракурсах изучаются теоретиками и практиками уже болееполувека40, «повествовательность» фильма оказывалась на перифериивнимания.
Некоторые исследователи справедливо выделяют в общей массе38Бозрикова С.А., Комуцци Л.В. Нарративная публицистика в США и России: учеб.-методич. пособие.Балашов, 2014. С. 4.39См.: Автохутдинова О.Ф. Сюжетные функции персонажа-помощника в медиадискурсе //Профессиональная культура журналиста: проблема межкультурной коммуникации. Екатеринбург, 2016;Бозрикова С.А. Нарративная журналистика как явление// Вестник.
Наука и практика. 2011. URL:http://конференция.com.ua/pages/view/247; Каверина О.Н. Зарисовка как нарративный жанр в современнойрусской журналистике // Русский след в нарратологии: матер. Международной науч.-практич. конф.Балашов, 2012; Кириллов А.Г. Политический нарратив: структура и прагматика: на материалеанглоязычной прессы: автореф.
дис. … канд. филол. наук. Самара, 2007; Кройчик Л.Е. Публицистическийтекст как нарратив // Акценты. Вып. 7-8 (78-79). Воронеж, 2008; Мисонжников Б.Я. Текст в системеобразования журналиста: Материалы круглого стола (10 декабря 2009 г.). СПб., 2010; Татару Л.В.Формализм, деконструкция и постклассическая нарратология // Русский след в нарратологии: матер.Международной науч.-практич. конф. Балашов, 2012; Удлер Э.М. Становление и эволюция документальнопублицистического жанра «невольничьего повествования» в американской журналистике: автореф. дис …д. филол. н.
Екатеринбург, 2013; Шейгал Е.И. Многоликий нарратив // URL: http: www.philology.ru/linguistics1/ sheigal1-07.htm; Цынарева Н.А. «Прокремлевские» нарративы в медийном пространстве (поматериалам русскоязычного сайта Европейской службы внешних связей) // Вестник Тверскогоуниверситета. 2016. №3.; Чепкина Э.В. Русский журналистский дискурс: текстопорождающие практики икоды (1995-2000). Екатеринбург, 2000.40См., например: Багиров Э.Г.
Очерки теории телевидения. М., 1978; Барышников К.Б. Советская экраннаяпублицистика конца 80-х - начала 90х г.г ХХ века (тематическая направленность, сценарий, стилистика,жанры): автореф. дис. … каед. филол. н. М., 2015; Колосов С. Документальность легенды. М., 1977;Копылова Р. Д. Кинематограф плюс телевидение. Факты и суждения. М., 1977; Луньков Д. А. Наедине ссовременником. М., 1978; Муратов С.А. Документальный телефильм. Незаконченная биография.
М., 2009;Мясникова М.А. Морфологический анализ современного телевидения: автореф. дис. … д. филол. н.Екатеринбург, 2010; Осинский В.Г. Документальный телефильм: Поиски специфики. СПб., 1994; ПетровГ.Н. Драматургия телевидения: Проблемы журналистского мастерства и особенности творчества. СПб.,1999; Сычев С.В. Эволюция тенденций развития документального кино- и телефильма: автореф. дисс…канд. филол. н. М., 2010; Уразова С.Л. Телевидение как институциональная система отражениясоциокультурных потребностей: автореф. дис. …д. филол.
н. М., 2012; Юровский А.Я. Телевидение –поиски и решения. М., 1982. и др.14теледокументалистики отдельную и весьма многочисленную группуфильмов – историческую, к которой относятся фильмы о прошлом, вшироком смысле этого слова - от биографии до расследования событийистории41. Однако специальные нарративные исследования экраннойпублицистики до сих пор единичны42, следовательно, можно констатировать,что проблема нарративности публицистического кинотекста находитсялишь в стадии постановки.
Предпринятое нами исследование является, посуществу, первой попыткой ввести экранную документалистику в сферувнимания современной нарратологии.Рабочая гипотеза нашего исследования основана на предположении,что документальный фильм, адресованный массовой аудитории, являетсяпублицистическим кинонарративом и, соответственно, может бытьпроанализирован в категориях нарратологии. Подробно гипотеза развернутав основной части диссертации.Исходя из данной посылки, основным объектом исследованиястановится современный документальный фильм, предназначенный длямассовой аудитории (преимущественно, телевизионной).
Предметомисследования является нарративность документального фильма какпублицистического кинотекста, сформулированная в категориях поэтики икиноэстетики с учетом когнитивно-прагматических факторов создания ивосприятия публицистического кинонарратива.Логика столь сложной проекции определяется, с одной стороны,интермедиальной природой и «многосоставной» семантикой фильма какобъекта исследования, а, с другой, - коммуникативной и идеологической41Другая группа – «актуальные»» фильмы о современности (см.: Манскова Е.А.
Жанровая иерархиясовременной телевизионной документалистики //Вестник НГУ, 2010. Серия: История, журналистика. Том 9,вып. 6. С. 52.42См.: Дерябин А. Телевизионные новости как коммуникативное событие // Дискурс. №7. 1998. С. 60-63.URL: http://psyberlink.flogiston.ru/internet/bits/tvnews.htm; Почепцов Г.Г. Нарративный инструментарийвоздействия // Верхневолжский филологический вестник.
2015. №3. С. 69-74.15обусловленностью самого существования документального фильма какпродукта масс-медиа.Целью предпринятого нами исследования является выработкарелевантной для публицистического кинотекста концепции нарративности,позволяющей осмыслить наиболее значимые и специфические свойстванарративной кинопублицистики, определяющие желание авторов создаватьвсе новые и новые документальные фильмы, а зрителей - их смотреть. Такаяконцепция может стать основой для формирования в дальнейшем теориипублицистического кинонарратива.Исходя из данного целеполагания, можно сформулировать следующиеисследовательские задачи:1.Проанализировать существующие исследовательскиеподходы к проблеме нарративности текста, определить теоретическиеположения, которые послужат основанием для построения концепциипубицистического кинонарратива.2.Обосновать нарративность публицистического кинотекста,обозначить возможности и пределы интерпретации публицистическогокинотекста в категориях нарратологии.3.Найти фундирующий фактор нарративности в категорияхфилософии, обосновать его применение в предметной сфереисследования.4.Определить актуальную специфику пространственно-временных аспектов репрезентации реальности в публицистическомкинонарративе.5.Обосновать правомочность применения когнитивногоподхода в изучении публицистического кинонарратива, оценитькогнитивный потенциал публицистического кинотекста вкоммуникативном аспекте.166.Выявить прагматические аспекты коммуникации автор-зритель применительно к публицистическому кинонарративу, а такжевозникающие в процессе ее реализации этические проблемы.7.Охарактеризовать нарративную структуру фильма:принципы наррации, категориальный статус автора, системунарративных инстанций, «точку зрения», нарративные стратегииавтора.8.Определить параметры нарративной компетенции авторакак нарративной инстанции в структурном и функциональносмысловом аспектах.9.Обосновать необходимость анализа средств выражения впроцессе нарративного анализа публицистического кинотекста,показать их роль в нарративизации анарративных элементов текста напримере «чужого текста».10.
На основе полученных выводов проанализироватьнарративные практики современных авторов.Решение комплекса поставленных задач, ранее не осуществлявшееся висследовательской практике, а также применение для этогомеждисциплинарного подхода обеспечит, на наш взгляд, научную новизнуисследования.Для достижения цели исследования, несомненно, необходимаустойчивая теоретическая база. Ее фундаментальную основу составляюттруды отечественных и зарубежных авторов, в которых сформироваласьпонятийно-терминологическая база и методологический аппаратнарративной поэтики (М.М. Бахтин, Р. Барт, Ж.
Женетт, Б.А. Успенский,В. Шмид, В.И. Тюпа и др.); теоретические положения лингвистов,занимавшихся нарративной семантикой (Е.В. Падучевой,17Н.Д. Арутюновой, И.В. Арнольд43 и др.); а также работы теоретиковкогнитивной нарратологии (Д. Герман, М. Флудерник, М. Ян, М-Л. Райан идр.). Кроме того, современный подход к исследованиям нарратива, то есть,«постклассическая» нарратология, в силу своего стремления куниверсальности позволяет привлекать для анализа публицистическогокинотекста актуальные положения, сделанные в вышеуказанныхискусствоведческих и культурологических работах по исследованиюнарративного кинематографа (Чэтмен С., Принс Д., Кун М., Шмидт Дж.,М. Ямпольский и др.), а также обращаться к работах в областисформировавшегося за последние двадцать лет направления по изучениюнарративной публицистики (Н.
Симс, М. Крамер, Л.В.Татару, С.А.Бозрикова, Каверина О.Н., Удлер Э.М. и др.), поскольку к этой сфере можно,без всяких сомнений, отнести и документалистику.Последнее утверждение нуждается в пояснении, поскольку концепциянарративной публицистики (или журналистики) разрабатывалась иприменяется преимущественно к письменным текстам, и там«пограничность» текстов – между литературой и публицистикой - заложена впервоначальной англоязычной версии термина «literary journalism» ееоснователями. Так, Н. Симс и М. Крамер считают журналистскимнарративом письменный текст, который содержит следующие элементы: 1)место действия (scene); 2) персонажей; 3) действие, разворачивающееся вовремени; 4) личностный голос; 5) взаимодействие с аудиторией и 6) тему,цель и причину44. В целом, все это характерно и для документальноготелефильма, с его собственной «пограничностью» (документальное/игровое),однако ввиду аудиовизуальной природы фильма более зримой, но, в то же43Падучева Е.В.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
