Диссертация (1145150), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Пронин А.А. Телевидение как рассказчик: биографический нарративв современной документалистике. – СПб.: Петрополис, 2016. – 172 с. – 11 п.л.Статьи в изданиях, рецензируемых ВАК:1.Пронин А.А. «Точка зрения» как динамический элементдокументального биографического кинонарратива // Мир лингвистики икоммуникации: электронный научный журнал.
– 2016. – №3. – 0,4 п.л.2.Пронин А.А. Авторские стратегии Р. Либерова в фильмах«Иосиф Бродский. Разговор с небожителем» и «Написано СергеемДовлатовым» // Вестник СПбГУ. Сер. 9. – 2016. – №2. – 0,7 п.л.3.Пронин А.А. Хроникально-документальный материал втелефильме-портрете: методы и приемы освоения // Вестник ВГИК. – 2016. –№2 (28). – 0,7 п.л.4.Пронин А.А. Документальный фильм как нарратив: пределыинтерпретации // Вестник Воронежского государственного университета.Сер. Филология. Журналистика. – 2016. – №2. – 0,6 п.л.5.Пронин А.А.
Интертекстуальность «как прием» и «перекличкатекстов» как сюжет в документальных фильмах о М. Булгакове// ВестникТомского государственного университета. Филология. – 2016. – № 2. – 0,5п.л.6.Пронин А.А. Нарративные стратегии автора биографическогофильма-портрета// Научные ведомости БелГУ. Сер. 6. – 2016. – № 14 (235).
–0, 4 п.л.7.Пронин А.А. «Чужой текст» в нарративной структуредокументального биографического фильма: от цитаты до центона // Мирлингвистики и коммуникации: электронный научный журнал. – 2016. – №1.– 0,4 п.л.248.Пронин А.А. Полифония как принцип наррации вбиографическом фильме-портрете // Вестник Томского государственногоуниверситета. Филология. - 2015. – № 4 (36). – 0, 5 п.л.9.Пронин А.А.
Статус нарратора в документальном фильме О.Дормана ―Подстрочник‖ // Медиаскоп. – 2015. – №2. – 0,5 п.л.10.Пронин А.А. Игровая киноцитата в документальном фильме-портрете: функционально-смысловой аспект // Вестник ВГИК. – 2015. – № 3(25). – 0,6 п.л.11.Пронин А.А. Диегетический нарратор в документальном фильме-портрете // Вестник СПбГУ. Сер. 9. – 2015.
– №3. – 0, 5 п.л.12.Пронин А.А. Время – назад: Маяковский цитирует Вертова //Вестник ВГИК. – 2014. – № 4(22). – 0,5 п.л.13.Пронин А.А. Газета в киносценарии В.Маяковского ―Какпоживаете?‖: образ и его функции // Медиаскоп. – 2013. – № 4. – 0, 5 п.л.14.Пронин А.А. Маяковский в кинопублицистике: к вопросу обучастии поэта в создании агиткартины «Евреи на земле» // Медиаскоп. –2013.
– № 2. – 0,4 п.л.15.Пронин А.А. Авторская интенция в информационнойтележурналистике: опыт практического анализа // Вестник Томскогогосударственного университета. Филология. – 2014. – № 1 (27). – 0, 5 п.л.16.Пронин А.А. Киносценарий Владимира Маяковского ―Какпоживаете?‖: блестящее поражение // Вопросы литературы. – 2013. – № 4. –0,6 п.л17.Пронин А.А. Студенческое телевидение за рубежом: из опытаВеликобритании // Вестник Томского государственного университета.Филология. – 2013. – № 2 (22). – 0, 4 п.л.Статьи в других изданиях:251.Пронин А.А. Экранная документалистика как дискурсивнаяпрактика профессионального сообщества авторов // Век информации. 2016.
–№ 4. – 0,3 п.л.2.Pronin A., Smetanina S. The tradition of cultural narrative in theRussian TV documentary films // PHILOLOGY. – 2016. – № 6. – 0, 5 п.л.3.Пронин А.А. Телевизионные нарративы о знаменитостях: кому изачем они нужны? // Журналистский ежегодник. – Томск: ТГУ. – 2016. – №4.– 0,4 п.л.4.Пронин А.А.
Нарративные стратегии автора в биографическомфильме // Век информации. Медиа в современном мире. Петербургскиечтения: матер. 55 междунар. форума (21-22 апреля 2016 г.) – 2016. – №2. – 0,2п.л.5.Пронин А.А. Нарративный подход в изучениителедокументалистики: возможности и проблемы // Век информации. – 2016.– №1. – 0,2 п.л.6.Пронин А.А. Наррация и нарраторы в фильме Е.Якович «ВасилийГроссман. Я понял, что я умер».
URL: http://www.opennar.com. – 2 п.л.7.Пронин А.А. Прагматическая конвенция в биографическойтеледокументалистике // Журналистский ежегодник. – Томск: ТГУ. – 2015. –№4. – 0,4 п.л.8.Пронин А.А. Виртуальная студия в современной телевизионнойсатире // Акценты. Новое в массовой коммуникации. – Воронеж: ВГУ. –2014. – Вып. 5-6. – 0, 4 п.л9.Пронин А.А. Наррация желания в сценарии В.Маяковского ―Какпоживаете?‖ // XLII Международная филологическая конференция, СанктПетербург, 11-16 марта 2013 г: Избранные труды.
– СПб.: Изд-во СПбГУ. –2014. – 0,4 п.л.2610.Пронин А.А. От хроноса к кайросу: смена временной парадигмыв портретной тележурналистике // Век информации. Журналистика XXI века:к правде жизни. – СПб.: ВШЖиМК. – 2014. – 0,2 п.л.11.Пронин А.А. Документальная телебиография: о некоторыхэтических аспектах работы сценариста // Журналистский ежегодник. –Томск: ТГУ. – 2013. – № 2 (часть 2). – 0,4 п.л.12.Пронин А.А.
Журналист как автор произведения для СМИ//Основы журналистской деятельности: учебник для бакалавров/ под ред. С.Г.Корконосенко. – М.: Юрайт. – 2013. – С. 123-162. – 3 п.л.13.Пронин А.А. Этические аспекты работы сценаристадокументально-биографических фильмов // Тезисы Международногосеминара в рамках программы повышения квалификации «Этика массовыхкоммуникаций: опыт и научные исследования в России и Германии» 3-4октября 2013 года. – СПб.: ВШЖиМК. – 2013.
– 0,1 п.л.14.Пронин А.А. Киносценарий как текст для читателя // Кино/текст.Материалы секции XL и XLI Международной филологической конференции(14-19 марта 2011 г.; 26-27 марта 2012 г). – СПб.: Филологический факультет.– 2013. – 0, 3 п.л.15.Пронин А.А. Книга И.А. Бунина «Освобождение Толстого» вконтексте духовных исканий Русского Зарубежья 1930-х годов // Мастерскаяпублициста: опыт прошлого и настоящего: сб. статей. Вып. 7 /под ред.
проф.Г.В. Жиркова. – СПб.: Филологический факультет. – 2011. – 0,3 п.л.16.Пронин А.А. Существует ли экранная антропология? // Средствамассовой информации в современном мире: Петербургские чтения. – СПб.:Факультет журналистики СПбГУ. – 2010. – 0,1 п.л.17.Пронин А.А. Авторские стратегии в тележурналистике //Говорит и показывает кафедра РТ: сб.
статей. СПб.: Факультет журналистикиСПбГУ. – 2009. – 0, 3 п.л.2718.Пронин А.А. «Журналистская» тема в романе И.А.Бунина«Жизнь Арсеньева» // Проблемы массовой коммуникации. – Воронеж: ВГУ.– 2009. – 0, 4 п.л.19.Пронин А.А. Ираклий Адронников как телевизионный авторклассического периода советского ТВ (60-70 годы) // Средства массовойинформации в современном мире: Петербургские чтения. СПб.: Факультетжурналистики СПбГУ.
– 2009. – 0,1 п.л.20.Пронин А.А. Язык телесценария и культура речи: к постановкепроблемы // Средства массовой информации в современном мире:Петербургские чтения. – СПб.: Факультет журналистики СПбГУ. – 2008. –0,1 п.л.28Глава 1. Публицистический кинонарратив как методрепрезентации реальностиРеальность – категория историческая, и по утверждению известногофилософа и филолога А.Ф. Лосева, лишь в эпоху Ренессанса «человеквпервые стал думать, что реально и субъективно-чувственная видимая имкартина мира – и есть самая настоящая его картина, что это не выдумка, неиллюзия, не ошибка зрения и не умозрительные эмпирии, но то, что мывидим своими глазами – это и есть на самом деле»46.И хотя вопрос о взаимоотношениях давно осознанной таким образомреальности и ее «экранного образа» возник вместе с рождениемкинематографа, в качестве теоретической проблемы он стал восприниматьсялишь во второй половине 1920-х годов, когда на страницах советскихкиноизданий развернулась полемика вокруг новых фильмов Дзиги Вертова:«Кино-глаз» (1924) и «Шестая часть мира» (1926).
С критикой излишнейпоэтизации факта и вольного обращения с хроникой в этих картинахвыступили теоретики ОПОЯЗа, в частности, В. Шкловский в одной из своихстатей в «Советском экране» писал, что «хроникальный материал вобработке Вертова лишен своей души - документальности»47. Он требовал отавтора предельной достоверности кинофакта: «Я хочу знать номер тогопаровоза, который лежит на боку в картине Вертова»48.
В «Новом ЛЕФе»,руководимом В. Маяковским, который считал Вертова своим соратником,также утверждавшим идеологические и эстетические принципы левогоавангарда49, другой соратник поэта, О. Брик, также подверг жесткой критикевертовские методы обращения с «жизненным материалом». В присущем емуполемическом стиле Брик заявил: «На первом плане стоит материал, а46474849Лосев А. Эстетика возрождения. М., 1978. С.55.Шкловский В. За 60 лет. Работы о кино.
М., 1985. С. 79.Шкловский В. Куда шагает Дзига Вертов? // Советский экран. 1926. № 32. С.4.Пронин А.А. Время – назад: Маяковский цитирует Вертова // Вестник ВГИК, 2014. № 4(22). С. 26-32.29художественное произведение есть только один из возможных способов егоконкретизации и, как оказалось, далеко не совершенный»50.В эту дискуссию были вовлечены значительные силы, а вскоре послевыхода на экраны фильма Эсфирь Шуб «Падение династии Романовых»(1927) четко обозначилось противопоставление двух направленийдокументализма: вертовского «поэтического», построенного на эстетизациидокументального материала, привнесении в него путем монтажа новыхкачеств («метр, темп, род движения»), и восходящему к методу Р.
Флаэрти«хроникального», основанного на стремлении максимально сохранить обликсобытия, с минимальным вмешательством автора. Не ставя перед собойзадачи подробно анализировать ситуацию с развитием этого интереснейшегов историко-культурном плане сюжета, достаточно полно и разностороннепредставленного в научной литературе (Абрамов Н.И., Аристарко Г.,Дробашенко С.В., Прожико Г.С., Хренов Н.Н., Ямпольский М.В.
и др.)51,отметим лишь важный для нас итог: авангардистские эксперименты подвлиянием глобальных трансформаций советского общества вскоре, какизвестно, прекратились, а победа «линии Шуб» закрепилась в общественномсознании как «победа кинематографии, оперирующей реальнымматериалом»52.С тех пор прошел почти целый век, однако проблема презентацииреальности на экране остается актуальной – как в парадигмах гуманитарныхнаук (Агафонова Н.А., Беляев И.К, Вартанов А.С., Вильчек В.
М., ДжулайЛ.Н., Дробашенко С.В., Малькова Л.Ю., Муратов С.А., Прожико Г.С.,50Брик О. Разложение сюжета // Литература факта. Первый сборник материалов работников ЛЕФа. М.,2000. С. 228.51Абрамов Н.И. Дзига Вертов М., 1962; Аристарко Г. История теорий кино.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
