Диссертация (1145024), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Не случайно многиетеоретические труды по онтологии телевизионного творчества носятописательно-исторический и философско-познавательный характер. Они какбудто следуют за телевизионной практикой или идут вровень с ней,осмысливают происходящие в ней тенденции, дают научный анализ иоценку.Этокнигиавторов,ставшихклассикамивизучении145тележурналистики: В.
С. Саппак, С. А. Муратов, Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик идр.В аналитическом стиле доказывается противоречивость и часто –хаотичность развития телевидения его критика в СМИ. В этом амплуавыступают Ирина Петровская и Даниил Дондурей. Телевещание оцениваетсяв профессиональных журналах, например, в изданиях «Телецентр» и«Broadcasting. Телевидение и радиовещание». Специальные знания, научныетруды и публицистика о телевидении расширяют возможности изучениятелевизионного творчества.Какие практики современного телевещания можно назвать особенносильными, устоявшимися, составляющими теоретическую базу современныхтелевизионных исследований?Назовем основные творческие практики и проанализируем их.1. Практика персонификации передач – сообщения подаются черезпризму авторского сопровождения и осмысления тех или иных событий.Информация живет не своей собственной жизнью, а мировоззренческой(идеологической) жизнью человека, который представил ее на телеэкране.Сообщенияприобретаютсвоеобразныекоды,посланиязрителюналичностном уровне – вербальном, невербальном, эмоциональном.
Яркийпример – Дмитрий Киселев и его итоговая воскресная передача «Вестинедели» на телеканале «Россия 1».2. Практика открытого общения – диалоговой, дискуссионнойкоммуникации в студии. Диалогичность как неотъемлемый инструментвещания раскрывает сущность массовой коммуникации. На первый планвыносятся мышление и речь как основные компоненты общественногофункционирования человека в социуме.
Диалог становится инструментомраскрытия личности на экране. Программа «Открытия студия» с РоманомГерасимовым на «Пятом канале» многие годы была визитной карточкой146интенсивного,интересногоизахватывающегосвоейактуальностью,напористостью диалога о самых значимых вопросах общественной жизни.3. Практика инфотейнмента (привнесение в передачу развлекательныхметодов с необходимостью достижения главной цели информироватьаудиторию) и эдьютейнмента (задача – просвещать, образовывать зрителей сиспользованием методов игры и развлечения). Для отечественного зрителяэти методы открыл Леонид Парфенов и его знаменитая итоговая программа«Намедни».
В историко-документальном многосерийном цикле «Намедни.Наша эра. 1961-2003» стиль инфотейнмента закрепился с особенной силой ирассматривается исследователями как специальный метод примененияразвлекательных компонентов в документально-публицистическом вещании.4. Практика форматирования передач.
Формат ориентируется на рыноквещания,имеетпотребительскоеэкранноевыражение,определяетсодержание и форму программы, влияет на архитектонику передачи – ееконструктивные составляющие – вступление и завершение программы,наличие или отсутствие репортажных элементов, отбивки, музыкальноесопровождение, оформление студии. Форматы ток-шоу и реалити-шоу,продолжительные телевизионные сериалы, в том числе юмористические,внесены в отечественные СМИ из англо-саксонской и западноевропейскойтелевизионной индустрии.
Ток-шоу Андрея Малахова «Пусть говорят» на«Первом канале» завоевало известность и популярность. На отечественномтелевидении практически в один и тот же вечерний промежуток временивыходят клоны этой программы. Так передачи конкурируют друг с другом.В сетке вещания они находятся рядом: «Прямой эфир» с БорисомКорчевниковым (канал «Россия 1») и «Говорим и показываем» с ЛеонидомЗакошанским (НТВ).5.
Практика усиления авторской тележурналистики. Наравне спроцессом форматной специализации, в последние 3-5 лет наблюдаетсятенденция появления новых авторских передач. Это и совсем свежие147неизвестные ранее проекты, и те, что косвенно повторяют программыпрежнего отечественного телевидения. Как правило, это передачи с глубокиминтеллектуальным ведущим.
На экране – развернутый разговор журналиста сэкспертами на политические, экономические и темы культуры. Главноесвойство таких – ярко выраженный авторский стиль ведения передач:Валерий Фадеев – «Структура момента» («Первый канал»), КонстантинЗатулин – «Русский вопрос» («ТВ Центр»), Сергей Шаргунов – «Процесс»,«Особая статья» (телеканал «Звезда»).Такимобразом,аудиовизуальноготелевидениетворчествакакисамостоятельныйсубъектобщественно-политическойдействительности вызывает общественные процессы и эффекты, адекватныесвоей собственной сущности, своим возможностям влияния на массовуюаудиторию.С помощью авторской актуализации и персонификации передаваемыхсообщений телевидение определяет содержание и значение передач.Освоенное телевидением социальное пространство и социальное время,компрессируя и показывая события через действия людей в экранномповествовании, особенно в развлекательных ток-шоу, влияет на поведение игероев, и участников передач, и зрителей.Живая заинтересованная реакция аудитории на программу – результатсоциальных запросов и ожиданий аудитории, и особенно заметно этопроявляется в процессе эфира аналитических и публицистических передач.Телевидение и радио – технические чудеса эпохи, в XX и XXI вв.
онистали определять жизнь современного человека, подчиняя его свободноевремя этим средствам массовой коммуникации. Известно, что зрительпроводит у телевизора огромное количество часов своей жизни. Есть многонелестных слов, которыми окрестили современный телеприемник: телеящур,зомбоящик, убийца времени, фонарь идиотов и т. п.
Но каждый деньмиллионы людей глобального медиаполиса, нашей планеты, снова и снова148ощущают себя вовлеченными в завораживающий телевизионный мир.Причина этой привязанности понятна: телевидение подарило людямневиданное достижение – они могут видеть в реальном времени в цветномдвижущемся изображении практически любое событие, происходящее напланете, и даже смотреть на Землю и окружающую ее Вселенную из космоса.В способности приковывать внимание человека к происходящему на экранезакодирована зрелищная сущность телевидения.Согласно социологическим данным исследовательской службы TNS Gallup Media,в среднем в течение всего дня телевизор смотрит 17% населения России – этоусредненныйпоказательаудиторииминутыэфира.Втечениеэфирногоднятелевизионный зрительский просмотр распределяется неравномерно.
В прайм-тайм этотпоказатель в среднем составляет 34%, в середине дня он значительно ниже среднего.Телевизионное смотрение также неравномерно распределено в течение года. Сезонныйпик приходится на декабрь – январь, а закономерный спад – на летние месяцы. В среднемобъемы аудиторного просмотра программ в течение телевизионного сезона, в период ссентября по июнь, несколько выше, чем в июле – августе.Однако и радио не отстает в техническом оснащении, ведь теперь егоможно видеть. Видеокамеры установлены в эфирных студиях, и это значит,чтонаэкране персональногокомпьютера,с помощьюИнтернета,пользователь может у себя дома видеть on-line работу журналистов ивыступленияучастниковгосударственныхирадиопередач.негосударственныхОгромноерадиоканалов,разнообразиевидов,форм,специализации и тематики вещания, способов общения со слушателями –яркая примета времени в сфере радиовещания. И одна из основныхтенденций заключается в том, что большие объемы и большое количестворекламной информации заполняют эфир практически любого радиоканала, заисключением, пожалуй, религиозных радиостанций.149Ведущие телевизионные и радиоканалы сосредоточены, прежде всего,в крупных городах.
Базис современного вещания составляют, как правило,центральные (головные) телерадиокомпании, в регионах России вещаниедополняется их сетевыми партнерами. Сегодня аудиовизуальных СМИ сталотак много, что для новых вещателей не хватает радиочастотного ресурса дляпередачи сигнала. В Москве заняты все радиочастоты, и в Санкт-Петербургечастотный резерв тоже практически исчерпан.На этом фоне не была случайной первоначальная идея создаватьОбщественное телевидение России (ОТР) на технической базе телеканала«Звезда».
Однако в дальнейшем было решено, что телеканал не будетзабирать частоту у другого вещателя, для зрителей он будет бесплатным,получит распространение через кабельные и спутниковые системы и войдет впервый цифровой мультиплекс (переход каналов на цифровое вещаниепредполагается завершить в 2015 г.). Для организации вещания ОТРвыделено 50 млн. руб. имущественного взноса. Несмотря на большиенадежды, связанные с созданием общенационального общественноготелевидения, есть предположение, что оно будет максимально бюджетным иэкономным вещанием. Вряд ли стоит ожидать появления на создаваемомканале финансово затратных программ.
Примером организации вещания дляОТР может служить Интернет-канал «Дождь», проводящий, как известно,оппозиционную информационную политику.Состояние и феноменология воздействия отечественных массмедиа нааудиторию показывают, что любая коммуникативная технология, ненаполненная ясным содержанием, механизирует восприятие человекомдействительности, омертвляет его сознание. В массовой коммуникациипредставляется особенно важным, чтобы технологии и производственныйцикл воплощения журналистских произведений развивались синхронно.СовременныецеленаправленнойаудиовизуальныечеловеческойСМИ–этодеятельности,особаясфераобъединяющая150производственные и трудовые ресурсы, используемые работодателем(владельцем) в процессе специального сбора, обработки и распространенияпосредством технических сигналов (каналов коммуникации) общественнозначимых сообщений, предназначенных для обнародования, массовогопубличногообсуждения,дискуссиииоценки.Применительноктелевизионному и радиовещанию категория «производство» может бытьрассмотрена в русле нескольких различных подходов: марксистского,эволюционного, информационно-коммуникативного (или организационнотворческого – собственно журналистского).1.МарксистскаяэкономическаятеориямодельК.развитияМаркса)вполнеСМИ(ееоснованиеприменимак–текущемуэкономическому состоянию телерадиожурналистики, которая в деловом(бизнес) контексте производит специфический вид товара – аудиовизуальныйпродукт.Единицейегоизмеренияможносчитатьзавершенноежурналистское произведение, обладающее стоимостью созданного товара.Редакция или канал работает как предприятие.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
