Зубов В.П. Леонардо да Винчи (1124016), страница 23
Текст из файла (страница 23)
А по воздуху, поскольку он прозрачен, везде разольется красноватое сияние, отчего он получит цвет ириса» (Т. Р.,474).Другие фрагменты не содержат описания (или, вернее, анализа) индивидуальной картины. Леонардо сопоставляет два наблюдения, сделанные в противоположных условиях. Таков, например, отрывок «Об отражении цвета воды моря, видимого в различных аспектах» (т.е. с суши и с моря).
«Волнующееся море неимеет одного общего цвета. Тот, кто видит его с суши, видит еготемного цвета, и тем более темного, чем оно ближе к горизонту, ивидит на нем некоторую светлоту или блики, которые движутсямедленно, наподобие белых ягнят в стаде. А тот, кто видит его, находясь в открытом море, видит его голубым». Следует объяснение: «И происходит это от того, что с земли море кажется темным,поскольку ты видишь в нем волны, отражающие темноту земли, ав открытом море они кажутся голубыми, поскольку ты видишь вволнах голубой воздух, отражаемый такими волнами» (Т. Р.,237).Так же построен отрывок о дожде. «Дождь падает в воздухе,придавая ему свинцовый оттенок, поскольку с одной стороны онпринимает свет от солнца, а с противоположной-тень, как этоможно обычно видеть и в случае туманов.
И земля становитсятемной, ибо такой дождь лишает ее сияния солнца; предметы, видимые по ту сторону его,- смутные, снеразличимыми границами, а предметы, которые находятся ближе к глазу, будут болееявственными». Вслед затем Леонардо проводит различие: «Болееявственными будут предметы, видимые в затененном дожде, чемв дожде освещенном». Следует объяснение: «И это происходитот того,чтопредметы,видимыевзатененном дожде,теряюттолько свой основной свет, тогда как предметы, видимые присвете, теряют и свет и тень, ибо светлые части смешиваются сосветлотой освещенного воздуха, а части, находящиеся в тени,просветляются тою же самой светлотою этого освещенного воздуха» (Т.
Р.,503).В таком фрагменте содержится уже гораздо больше абстрактных, обобщающих моментов, и тем не менее и здесь чувствуется глаз художника-аналитика, рассуждающего о том, чтоонвидит непосредственно перед собой. Показательно, что в ватиканском (урбинском) списке «Трактата о живописи» на поляхсделана по~етка, указывающая, что в рукописи, послужившейпервоисточником, текст этот сопровождался подлинным рисунком Леонардо, изображавшим «город в ракурсе, на который падал дождь, просветленный местами солнцем».107На первый взгляд, у Леонардо много повторений.
В частности, это видно по трактату о живописи, где отрывки на одну темупо возможностибыли сгруппированы составителем вместе.И все же эти повторения интересны для внимательного читателя,как бывают интересны музыкальные темы с вариациями. Казалось бы, Леонардо постоянно меняет расстояние от изучаемогообъекта, показывает его то крупным планом, в деталях, то отодвигает совсем вдаль, рассматривая его обобщенно, на разныхступенях абстракции, проходя весь диапазон от конкретного описания до отвлеченной математической теоремы.Проследим это на одном, пожалуй, наиболее наглядном примере-освещения древесной листвы. Вся сложность распределения света и тени становится в этом случае особенно ощутимой,если вспомнить, что здесь приходится учитывать не только разнообразие освещения как такового, не только различное расположение источника света (солнца} и глаза, но и принимать вовнимание фор мы освещаемого предмета.
Отсюда родился повышенный интерес Леонардо к особенностям различных ботанических видов, к закономерностям разнообразных ветвлений, красположению листьев, своеобразию их формы, к густоте зелени в разных частях дерева и т.д.В отдельных случаях Леонардо схематизировал рассуждение,основываясь на том, что «всякое затененное тело какой угодноформы на большом расстоянии кажется шаром» (Т. Р.,888),а потому деревья изображались им на геометрическом чертеже в виде кружочков или шариков (ер.
Т. Р.,ловных, абстрактных абрисах (Т. Р.,867, 879,906, 918) либо в ус860, 913). В других случаяхЛеонардо фиксировал внимание на освещении отдельных элементов, писал о тенях на одном каком-нибудь листе (Т. Р., 803), о860), об освещенностилистьях, затеняющих один другой (Т. Р.,разветвлений, видимых с разных точек зрения (Т. Р.,ветвей, различно расположенных (Т. Р.,897), и т.д.866), о теняхДалеко не всегда эти наблюдения синтезяровались в анализе о д н о г о какоголибо сложного случая, охватывающего одновременно все указанные моменты.
Они не обобщались в систематической форме-Леонардо как бы рассматривал предметы то издали, то вблизи,от нерасчлененной массы древесной кроны до отдельного листика, освещаемого солнцем.Хочется сопоставить этот постоянный переход от конкретного к абстрактному, от абстрактного к конкретному с теми заметками, которые были сделаны Леонардо, когда он обдумывалкомпозицию «Тайной вечери».
С одной стороны- такие конкретные записи, как, например, «Алессандро Кармесимо из Пармы,108для рук Христа»(Forst. II,б). С другой стороны-такое абстрактное описание одного из вариантов .будущей композиции, где нетни одного имени, ни апостолов, ни Христа, названного сугубо абстрактно:«proponitore»(говорящий).«Первый, который пил и поставил стакан на его место, обращает голову к говорящему; другой сплетает пальцы своих рук ис застывшими бровями оборачивается к своему товарищу; другой, с раскрытыми руками, показывает ладони их и поднимаетплечи к ушам, и выражает ртом изумление.
Еще один говорит наухо другому, а тот, кто его слушает, поворачивается к нему и подставляет ухо, держа в одной руке нож, а в другой-хлеб, разрезанный этим ножом пополам; следующий, поворачиваясь и держа нож в руке, опрокидывает этой рукой стакан на столе. Одинкладет руки на стол и смотрит; другой дует на кусок; один наклоняется, чтобы видеть говорящего, и заслоняет рукою глаза, делаятень; другой отклоняется назад от того, кто наклонился, и видитговорящего между стеною и наклонившимся»(Forst. II, 62 об.и63).Говоря о градациях абстракций и обобщений, нельзя не вернуться опять к анатомическим рисункам Леонардо да Винчи.
Леонардо-художник, живописец-реалист обогатил анатомическуюнауку прекрасными рисунками, перед которыми меркнут схематические изображения, выполненные его предшественниками исовременниками. Для того чтобы по-настоящему оценить рисунки Леонардо в историческом отношении, достаточно сопоставитьанатомический рисунок женщины, выполненный Леонардо даВинчи, с иллюстрацией в изданииFasciculus medicinae (1491).Обаизображения почти ровесники.Ольшки свысока говорил о «скрупулезно точном изображении наблюденных фактов с помощью рисунка», отмечая, чтотолько в редких случаях мы имеем дело со словесным описанием.Между тем эти рисунки-не простые зарисовки единичных наблюдений.
Леонардо писал, что для правильного и полного понятия о «нескольких немногих жилах» он произвел рассечение болеедесятитрупов,«разрушаявсепрочиечлены,уничтожаявплоть до мельчайших частиц все мясо, находившееся вокругэтих жил, не заливая их кровью, если не считать незаметного излияния от разрыва волосных сосудов». «И одного трупа,должает он,--пробыло недостаточно на такое продолжительное время, так что приходилось работать последовательно над целымрядом их, чтобы получить законченное знание; и это я повторилдважды, дабы наблюсти различия»(W. An. 1, 13об., с.762-763).Анатомические рисунки Леонардо синтетичны, являются не·шрисовками единичного «здесь» и «теперь», а обобщением ре-зультатов, полученных при многочисленных вскрытиях. Тольког·что цитированный фрагмент Леонардо начинает словами: «И ты,утверждающий, что лучше заниматься анатомированием, чемрассматриванием подобных рисунков, ты был бы прав, если бывсе эти вещи, показываемые в подобных рисунках, можно былобы наблюдать на одном теле, в котором ты, со всем своим умом,не увидишь ничего и ни о чем не составишь представления...
»Создавая свои обобщающие рисунки, Леонардо привnекалпередко данные векрытий животных для изображения органов.i1человека. Так, например, при исследовании сердца и кровообра- jщения Леонардо пользовался данными векрытий не только чело- 1веческих трупов, но и других млекопитающих (быка, свиньи и 1т.д.). Представления о дыхательном аппарате основаны исключительно на вскрытияхживотных (ер.
рис.W. An. V, 16и др.).Исследуя голосовой аппарат, Леонардо недоучитывал его различий у человека и у птиц (ер.W. An.А,3).Пусть все это и приводило Леонардо к ошибкам, именно это обстоятельство лучшевсего подтверждает, что в создании анатомических рисунков участвовала не только рука художника, но и обобщающая мысльученого.Все изложенное подсказывает одно сближение. И научныефрагменты Леонардо, и его рисунки фиксируют не единичное«здесь» и «теперь», а раскрывают общее в единичном. Кар-текст тинане моментальный снимок с действительности, научныйне простая дневниковая запись об отдельном явлении. Нопочти всегда общее остается сращенным со зрительным индивидуальным образом, с картиной явления. Вот почему, подобнотому как и отдельные рисунки можно скомпоновать в сюиту, вбольшое композиционное целое, но нельзя «переплавить» их всистематический трактат, так нельзя объединить структурнотексты Леонардо в одно литературное целое, можно лишь болееили менее удачно сгруппировать их, подобно тому как можно более или менее логично развесить картины на стене.
Каждыйфрагмент всегда будет сохранять свою индивидуальность, и взаимные связи, внутренняя логика фрагментов будут раскрыватьсялишь при внимательном, пристальном их изучении.Беглый анализ основных черт художественной и научной абстракции, свойственных Леонардо, хотелось бы дополнить ещеодним сопоставлением, а именно сравнением с теми загадками,которые известны под названием «Профеций»-пророчеств.Этот жанр литературы был областью, где Леонардо как бы игр а л абстракциями, играя, созцавал своеобразные гротески абстракций. В «профеции» все верно, но все характеристики даны в110,смещенном плане: слишком о б щ е е определение не позволяет догадаться о конкретном предмете, который имеется в виду;частный признак раздут, взят за главный, примерно так, как назнаменитых карикатурах Леонардо.Вот примеры абстрактных описаний: «водяные животные будут умирать в кипящей воде»- вареные рыбы (С.
А., 370а); «деревья и кустарники великих лесов обратятся в пепел»-горящиедрова (С. А., 370а). Все верно, и все непонятно, пока не знаешьразгадки.А вот оптическая фантасмагория. «Будут явлены огромнейшие фигуры человеческой формы, которые, чем больше ты кним приблизишься, тем больше будут сокращать свою непомерную величину».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
