Диссертация (1105930), страница 24

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 24)

²⁴⁷ Калятин В.О. Указ. соч. С. 145.

²⁴⁸ Сергеев А.П. Указ. соч. С.238.

²⁴⁹ Максимова Л.Г. Права автора и их защита. С.20.

Второй применимый к деятельности исполнителя и производителя фо­нограмм случай ограничения прав автора предусмотрен ст. 22 ЗоАП, соглас­но которой допускается без согласия автора и без выплаты авторского возна­граждения публичное исполнение музыкальных произведений во время офи­циальных и религиозных церемоний, а также похорон в объеме, оправданном характером таких церемоний (ст. 22 ЗоАП). Как указывает В.П. Сергеев, дан­ный случай распространяется на использование не только обнародованных, но и необнародованных произведений при условии, что церемонии, во время которых осуществляется использование, носят официальный или религиоз­ный характер.²⁵⁰

Иной точки зрения придерживается Э.П. Гаврилов, указывающий, что «...исходя из общего смысла этой статьи [ст. 22 ЗоАП], следует считать, что содержащаяся в ней норма относится только к обнародованным произведе­ниям...».²⁵¹

Представляется, что отсутствие в ст. 22 ЗоАП указания на то, что допус­кается использование только обнародованных произведений, является упу­щением законодателя, поскольку является ущемлением личного неимущест­венного права автора на обнародование произведения.

^2эи Сергеев А.П. Указ. соч. С.242.

Гаврилов Э.П. Комментарий к закону об авторском праве и смежных пра­вах. С. 160.

Глава III. Соблюдение авторских прав организациями эфирного или кабельного вещания

§ 1. Соблюдение организациями эфирного или кабельно­го вещания личных неимущественных прав автора

Особенностью осуществляемого вещательными организациями исполь­зования произведений является то, что аудитория таких организаций являет­ся многочисленной, в силу чего нарушение вещательными организациями авторских прав влечет значительные негативные последствия для авторов и их наследников. Являясь в подавляющем большинстве случаев юридически­ми лицами, вещательные организации не способны осуществить присвоение авторства, поэтому случающиеся в деятельности вещательных организаций нарушения права авторства выражаются, как правило, в форме отрицания ав­торства лица, создавшего произведение.

Большинство нарушений вещательными организациями права авторства происходит в результате получения ими от исполнителей, производителей фонограмм, изготовителей аудиовизуальных произведений и производителей передач, в которых используются произведения, недостоверной информации об авторах используемых произведений. Однако в некоторых случаях нару­шение права авторства происходит непосредственно по вине вещательных организаций. Так, в частности, в ряде случаев при использовании производ­ного произведения вещательные организации указывают имена не всех авто­ров такого произведения: например, указывают имя автора производного произведения без указания имени автора оригинального произведения, либо наоборот указывают имя автора оригинального произведения без указания имени автора производного произведения. Подобные нарушения нередко происходят в отношении переводов на русский язык известных произведений иностранных авторов, а также в отношении аранжированных произведений народного творчества.

Как отмечает Е. Ананьева, нарушение авторского права на имя веща­тельными организациями зачастую связано с тем, что «...для пользователей каждая минута эфирного времени дорога (в прямом смысле этого слова) и, по мнению многих из них, тратить время на указание имен авторов - слишком большая роскошь...» ²⁵². В то же время, закрепление в абз. 3 п. 1 ст. 15 ЗоАП права автора на имя требует от вещательной организации соблюдения воли автора относительно способа указания его имени, в том числе и в тех случа­ях, когда это противоречит интересам вещательной организации, ее формату и т.д. П. 1 ст. 15 ЗоАП допускает использование произведений без обозначе­ния имени автора (анонимно) только в тех случаях, когда оно разрешено ав­тором. Поэтому вещательной организации, заинтересованной в использова­нии произведений без указания имени авторов, необходимо получать пись­менное согласие авторов на анонимное использование их произведений.

При урегулировании вопроса об использовании произведения без указа­ния имени автора необходимо учитывать тот факт, что согласно ст. 29 ЗоАП право на имя (как и другие личные авторские права) не переходит по наслед­ству, и наследники автора вправе осуществлять лишь защиту данного права, т.е. обеспечивать соблюдение воли автора относительно способа указания его имени при использовании его произведения.

Можно предположить, что при жизни многие авторы не имели возраже­ний на анонимное использование их произведений, однако поскольку никто не просил их предоставить разрешение на анонимное использование их про­изведений, такие разрешения не были ими даны. Тем не менее, в случае, если

Ананьева Е. Переговорная и лицензионная практика сотрудничества с те­лерадиовещательными компаниями в России // ИС. Авторское право и смеж­ные права, № 8, 2004.С.39.

автор при жизни не разрешал анонимное использование его произведения, такое разрешение не может быть получено от его наследников.

В результате этого, вещательные организации, заинтересованные ис­пользовать то или иное классическое произведение в рекламном ролике или заставке без указания имени автора, не могут получить разрешения на ано­нимное использование, поскольку отсутствует субъект, который вправе был бы дать такое разрешение.

В таких случаях перед вещательной организацией встает дилемма: либо отказаться от анонимного использования соответствующего произведения, либо приступить к анонимному использованию произведения, рискуя, что наследники либо специально уполномоченный орган РФ в будущем предъя­вят такой вещательной организации претензию в связи с нарушением автор­ского права на имя. На практике вещательные организации нередко решают данную проблему путем получения от наследников автора письменных га­рантий того, что последние не будут возражать против анонимного исполь­зования соответствующего произведения. Представляется, что подобное ре­шение проблемы допустимо только в том случае, когда отсутствуют доказа­тельства того, что автор при жизни возражал против анонимного использова­ния его произведений.

В ряде случаев автор запрещает при определенном использовании его произведения указывать его имя. Причины того, что автор настаивает именно на анонимном использовании его произведения, могут быть различными. Так, в частности, автор романа «Момент истины (В августе сорок четверто­го)» Владимир Богомолов запретил указывать его имя в титрах художествен­ного фильма режиссера-постановщика М. Пташука «В августе 44-го», снято­го на основе указанного романа, поскольку счел, что в ходе экранизации в его произведение были внесены существенные искажения. В результате имяавтора было исключено из титров, и фильм демонстрировался в кинотеатрах и по телевидению без указания имени Владимира Богомолова .

Сходный случай нарушения, произошедший еще в период действия ГК РСФСР, описывает В.Л. Мусияка: по договору с Одесской киностудией авто­ры написали литературный сценарий двухсерийного телефильма, однако, оз­накомившись с режиссерским сценарием, они обнаружили, что при его соз­дании в литературный сценарий были внесены такие изменения, с которыми они не могли согласиться. Принимая во внимание просьбу студии не препят­ствовать запуску режиссерского сценария в производство, мотивированную наличием производственной необходимости и других объективных причин, авторы согласились на выпуск фильма только при условии замены их фами­лий псевдонимами, что и было выполнено студией. Кроме того, студия при­несла авторам свои извинения²⁵⁴.

²⁵⁴ Мусияка В.Л. Авторские договоры: Учеб. пособие. Киев, 1988. С.74.

Условие о способе указания имени автора, как правило, включается в авторский договор. При этом стороны могут оговорить, что имя автора должно указываться соответствующим способом не только при использова­нии произведения полностью, но и при его фрагментарном использовании, а также в рекламе произведения (например, в анонсах, афишах и т.д.). В ряде случаев, разрешая использование своего произведения не только полностью, но и фрагментарно, автор может дать согласие на то, чтобы при использова­нии произведения полностью его имя указывалось, а фрагментарное исполь­зование произведения осуществлялось бы без указания имени автора. В ав­торский договор возможно также включение условия о размере шрифта, ис­пользуемого при указании имени автора, и месте расположения имени автора (в начальных и/или конечных титрах фильма, в центре афиши и т.д.).

Проблема соблюдения права на обнародование произведения возникает перед вещательными организациями в тех случаях, когда они получают дос­туп к необнародованным произведения. К таким случаям, в частности, отно­сятся съемки репортажа о производстве фильма, премьерной постановке пье­сы и т.д. В указанных случаях для включения в передачу необнародованных произведений вещательная организация обязана получить соответствующее разрешение от автора, поскольку передача в эфир либо сообщение для все­общего сведения по кабелю передачи, содержащей запись необнародованно-го произведения, приведет к обнародованию соответствующего произведе­ния. Сам допуск съемочной группы к месту репетиции пьесы, производства фильма и т.д. не заменяет разрешения автора, за исключением случая, когда именно автор дает съемочной группе разрешение на съемку соответствующе­го репортажа.

Так, в частности, 1 октября 1996 года Савеловский межмуниципальный народный суд г. Москвы рассмотрел дело по иску композитора А. к телера­диовещательной компании. Иск был предъявлен композитором в связи с тем, что телерадиовещательная компания осуществила передачу в эфир выпуска программы «Перпендикулярное кино», посвященного съемкам фильма «Карьера Артура». В выпуск программы были включены отрывки из необна­родованных музыкальных произведений, созданных композитором А. специ­ально для использования в фильме «Карьера Артура». По мнению автора, фрагментарное использование его необнародованных музыкальных произве­дений не только нарушило его право на обнародование произведения, но и привело к нарушению авторского замысла, разрушению музыкального об­раза. Кроме того, композитор А. не был указан как автор переданных в эфир музыкальных произведений, тем самым было нарушено авторское право на имя. Помимо личных неимущественных прав автора телерадиовещательная компания нарушила и имущественные права автора (фрагментарное исполь­зование произведения было осуществлено без получения от автора права на переработку его музыкального произведения). Суд вынес решение о взыска­нии с телерадиовещательной компании компенсации за нарушение авторских прав

Другой распространенный случай получения вещательной организацией доступа к необнародованному произведению связан с исполнением авторско­го договора заказа. Так, в частности, авторский договор заказа может преду­сматривать представление автором промежуточных вариантов произведения. В этом случае вещательная организация получает экземпляр произведения только для рассмотрения, но не для использования, и в силу этого даже если такой промежуточный вариант представляется вещательной организации пригодным для использования, она не вправе приступать к его использова­нию до тех пор, пока не получит соответствующее разрешение от автора.

Предусмотренное п. 1 ст. 15 ЗоАП право на защиту репутации автора, также как и право на имя, нарушается вещательной организацией достаточно часто. Представляется, что причиной широкого распространения случаев на­рушения данного права является то, что данное право сформулировано в Зо­АП не четко, что влечет большую степень судебного усмотрения, особенно в вопросе о том, способно ли конкретное искажение или иное посягательство на произведение нанести ущерб чести и достоинству автора.

²⁵⁵ Решение Савеловского межмуниципального народного суда г. Москвы от 01 октября 1996 года по иску А. к Телевизионной и радиовещательной ком­пании о выплате компенсации за нарушение авторских прав (в связи с пере­дачей в эфир программы «Перпендикулярное кино») / Максимова Л.Г. Права автора и их защита. С.389 — 391.

Примечателен тот факт, что, как указывал Ю.Г. Матвеев, включение положений о праве на неприкосновенность произведения, а также об иных личных неимущественных авторских правах в текст Бернской конвенции по результатам Римской конференции 1928 г. было воспринято кинематографи­ческой промышленностью и телевещательными организациями «без энтузи­азма», поскольку «...кинопромышленность и телевидение в основном ис­пользуют самостоятельные произведения для создания кино- и телефильмов и таким образом заинтересованы в возможности более свободно изменять чье-либо произведение, приспосабливая его к своим потребностям» ²⁵⁶.

Как правило, право автора на защиту произведения от посягательства затрагивается вещательными организациями в случаях создания на базе тако­го произведения производного произведения, а также в случае использования произведения в необычном контексте либо необычной интерпретации.

Примером использования произведения в необычном контексте является включение его в рекламный ролик. ЗоАП прямо не предусматривает необхо­димость получения согласия автора для использования его произведения в рекламных целях, однако, представляется, что включение произведения в рекламные материалы требует не только получения имущественных прав на его использование, но и получения разрешения автора на использование про­изведения в рекламных целях. Данный вывод следует из того, что включение произведения в рекламное произведение влечет возникновение у потребите­лей ассоциации между рекламируемым товаром и произведением, исполь­зуемым в рекламном ролике. Кроме того, как отмечает датский исследова­тель Тове Хюгум Якобсен, включение статьи, фотографии, рисунка и др. произведений в рекламные материалы может создать у публики впечатление, что соответствующий автор допускает использование его произведений в рекламных целях, что способно нанести серьезный урон его профессиональ­ной репутации и целостности произведения²⁵⁷.

Характеристики

Список файлов диссертации