Диссертация (1105930), страница 22

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 22)

Авторский договор заказа может предусматривать также и иные обязан­ности автора, опосредованные особенностями создаваемого им произведе­ния. Так, в частности, как отмечал в 60-е гг. XX в. У.К. Ихсанов, заключае­мые в тот период времени договоры на создание произведений изобразитель­ного искусства в театральных постановках, как правило, предусматривали обязанность художника проработать совместно с режиссером постановочный план спектакля и план его внешнего оформления, выполнить наброски и эс­кизы декораций, бутафории, костюмов. Кроме того, указанные договоры предусматривали для художников дополнительные обязанности производст­венного характера: проведение промеров в выгородках, наблюдение за вы­полнением декораций, бутафории, костюмов и гримов работниками театра, непосредственное участие в работе по изготовлению макета. При оформле­нии спектакля на художника также возлагалась обязанность не превышать предельной суммы, выделенной для оформления спектакля, при создании художественного оформления и работе над макетом и эскизами.

Что касается обязанностей заказчика, то применительно к постановоч­ному договору А.И. Беспалова выделяла следующие группы таких обязанно­стей: 1) по оказанию помощи автору в создании произведения; 2) по рас­смотрению представленного автором произведения и его оценке; 3) по по-

9 9 £\

становке произведения и 4) по выплате автору вознаграждения. Аналогич­ные группы обязанностей можно выделить и в отношении иных видов автор­ского договора заказа.

Обязанность заказчика оказывать автору помощь в создании произведе­ния включает в себя обязанность осуществлять консультирование автора по теме произведения и обсуждение предварительных вариантов произведения. Договор заказа на создание драматического или музыкально-драматического произведения может также предусматривать обязанность заказчика предос-

²²⁵ Ихсанов У.К. Указ. соч. С. 119-120.

99Л

Беспалова А.И. Указ. соч. С. 19.

тавить автору возможность ознакомления с составом труппы и с технической частью театра²²⁷. Договор заказа на создание художественного оформления спектакля может содержать обязанность театра представить автору необхо-

227

Серебровский В.И. Указ. соч. С. 193.

димые сведения о фондах и материалах, которыми располагает соответст­вующая театрально-зрелищная организация, а также об исполнителях и ста­тистах такой организации²²⁸.

Заказчик обязан рассмотреть представленное автором произведение и сообщить автору о результатах его рассмотрения в соответствии с порядком и сроком, установленными договором. Произведение должно считаться при­нятым (одобренным), если заказчик уведомил автора о принятии (одобрении) произведения либо в установленные договором сроки не уведомил автора письменно об отклонении произведения или о необходимости его доработки.

Авторский договор заказа может содержать обязанность заказчика осу­ществить или начать использование одобренного им произведения в опреде­ленный срок. В этом случае договор должен предусматривать, какие послед­ствия наступают в случае неисполнения заказчиком своей обязанности. Так, в частности, автору может быть предоставлено право на досрочное растор­жение договора и взыскание с заказчика неустойки, что особенно актуально в тех случаях, когда вознаграждение за использование произведения установ­лено в договоре в виде процента от дохода, получаемого от использования произведения. В противном случае автор может понести существенные убытки.

Ихсанов У.К. Указ. соч. С. 126.

Из сущности авторского договора заказа вытекает обязанность заказчика выплатить автору вознаграждение не только за создание, но и за передачу прав на использование произведения. Порядок определения размера указан­ных двух видов вознаграждения может различаться. Согласно Л. Максимо­вой, «в мировой, а в настоящее время в российской издательской практике принята форма оплаты труда автора произведения в виде единовременной платы за создание этого произведения, а также в виде процента от оптовой или розничной цены полиграфической продукции (до 20 %)...» ²²⁹. Следует отметить, что аналогичный порядок определения вознаграждения нередко используется и в договорах заказа, заключаемых исполнителями и произво­дителями фонограмм, с той лишь разницей, что произведения авторов ис­пользуются не в полиграфической продукции, а воспроизводятся на аудио- и аудиовизуальных носителях (кассетах, дисках и т.д.).

Как отмечала Н.Л. Клык, «...хотя выплата вознаграждения по договору и предусмотрена в качестве эквивалента использования, право на него возни­кает значительно раньше использования произведения....» ²³⁰. Право на полу­чение части вознаграждения (аванса) за создание произведения возникает у автора с момента заключения договора, а право на получение оставшейся части вознаграждения за создание произведения — с момента утверждения (одобрения) заказчиком произведения. Данное право не зависит от того, пре­дусматривает ли договор обязанность заказчика осуществить или приступить к использованию произведения. П. 2 ст. 33 ЗоАП содержит императивную норму, согласно которой заказчик обязан в счет обусловленного договором вознаграждения выплатить автору аванс. Представляется, что аванс выпла­чивается заказчиком именно в счет вознаграждения за создание произведе­ния, а не за его использование.

229

Максимова Л. Практика защиты авторских прав на фотографические про­изведения // ИС. Авторское право и смежные права. № 11, 2003, С.42. ²³⁰ Клык Н.Л. Указ. соч. С.89.

К сожалению, ЗоАП не конкретизирует, в каких случаях автор обязан вернуть заказчику полученный аванс, а в каких — вправе удержать его. В.И. Серебровский указывал, что полученный автором по авторскому договору аванс подлежит возврату заказчику только в следующих случаях: 1) несдача произведения заказчику в срок; 2) несоответствие произведения требованиям договора, в т.ч. творческой заявке; 3) отказ от исправления своего труда; 4) привлечение автором без письменного согласия заказчика каких-либо других лиц для написания произведения; 5) признание судом недобросовестности автора в исполнении заказанного ему труда²³¹.

Исходя из этого, представляется, что право на удержание аванса при­надлежит автору во всех случаях расторжения договора, за исключением тех, когда нарушение условий договора произошло по вине автора.

П. 2 ст. 34 ЗоАП предусматривает последствия нарушения автором обя­занности передать произведение: автор обязан возместить заказчику реаль­ный ущерб, причиненный нарушением обязанности по представлению зака­занного произведения. Последствия неисполнения автором обязанности по передаче прав на использование произведения ЗоАП не предусматривает. Представляется, что в случае, когда автор передал произведение заказчику, но отказался передать права на его использование, такой отказ следует рас­сматривать как реализацию автором личного неимущественного права на об­народование и, как следствие, автор обязан возместить пользователю не только реальный ущерб, но и упущенную выгоду.

²³¹ Серебровский В.И. Указ. соч. С.207 - 208.

²³² Чернышева С.А. Авторский договор в гражданском праве России. С.69.

Необходимо отметить, что права на использование произведения могут не перейти к пользователю и при отсутствии вины автора. Так, в частности, как отмечала С.А. Чернышева, пользователь может отклонить произведение в связи с его непригодностью как следствия творческой неудачи автора. При этом автор сохраняет «право на получение части гонорара», что, по мнению исследователя, не исключает возможности расторжения договора²³². Пред­ставляется, что упомянутое С.А. Чернышевой право на получение части го­норара означает право автора как на сохранение аванса, выплаченного ему в счет вознаграждения за создание произведения, так и на получение остав­шейся части вознаграждения за создание произведения. Неутверждение (от­клонение) заказчиком произведения, соответствующего требованиям догово­ра, но, тем не менее, не удовлетворяющего заказчика, означает отказ заказчи­ка от использования такого произведения, из чего следует, что права на ис­пользование произведения сохраняются за автором, а заказчик освобождает­ся от обязанности по уплате вознаграждения за использование произведения.

Поскольку ЗоАП не предусматривает порядка расторжения договора в связи с неутверждением произведения заказчиком, последствия такого рас­торжения целесообразно подробно оговаривать в договоре. Учитывая тот факт, что заказчик несет определенные расходы по выплате вознаграждения за создание произведения, представляется, что стороны вправе предусмот­реть в авторском договоре заказа, что в случае неутверждения произведения заказчиком исключительные авторские права на его использование сохраня­ются за автором, однако заказчику принадлежит преимущественное право на заключение с автором авторского договора о передаче прав на использование произведения теми способами, в пределах того срока и территории, которые были оговорены в авторском договоре заказа.

3. Договоры исполнителей и производителей фонограмм с организациями, управляющими имущественными ав­торскими правами на коллективной основе

Практика заключения театрально-зрелищными организациями догово­ров об использовании произведений с обществами, управляющими имущест­венными правами авторов на коллективной основе, имеет многолетнюю ис­торию. Так, в частности, еще в начале 20-х гг. XX в. известный отечествен­ный цивилист Я.А. Канторович указывал, что договор об использовании те­атральным предприятием драматических и музыкально-драматических про­изведений на практике в большинстве случаев заключается «...при посредст­ве специальных организаций в виде обществ и союзов драматических и му­зыкальных писателей...» ²³³.

Согласно п. 2 ст. 44 ЗоАП, «допускается создание либо отдельных орга­низаций по различным правами и различным категориям обладателей прав, либо организаций, управляющих разными правами в интересах разных кате­горий обладателей прав, либо одной организации, одновременно управляю­щей авторскими и смежными правами». Данная формулировка на практике породила множество вопросов. С одной стороны, в ЗоАП не раскрывается содержание понятий «разные права» и «категория обладателей прав», что да­ет основания для достаточно широкого толкования п. 2 ст. 44 ЗоАП. С другой стороны, деятельность по коллективному управлению авторскими имущест­венными правами не подлежит лицензированию. Данное обстоятельство привело к тому, что норма, содержащаяся в п. 2 ст. 44 ЗоАП, на практике не применяется, и в настоящее время на территории Российской Федерации действуют несколько организаций по коллективному управлению имущест­венными правами авторов, сферы деятельности которых полностью или час­тично совпадают, при этом, как указывают И. Близнец и А. Антонова, в 2003 г. только на территории Москвы действовали около 25 организаций, управ­ляющих авторскими и смежными имущественными правами на коллектив­ной основе²³⁴. По мнению Н. Иванова, отсутствие в ЗоАП прямого ограниче­ния количества создаваемых авторско-правовых обществ только способству-

235

233

Канторович. Я.А. Сценический договор (договор ангажемента). Петро­град, сенатская типография, 1914. С.8-9.

²³⁴ Близнец И., Антонова А. Коллективное управление и государственный контроль: проблемы и перспективы // ИС. Авторское право и смежные права, № 1,2004, С.5-6.

235

Иванов Н. Исключительные права и коллективное управление по россий­скому законодательству об авторском праве // ИС. Авторское право и смеж­ные права, № 5, 2004, С.38.

ет легализации пиратской деятельности .

Из абз. 1 п. 1 ст. 44 ЗоАП следует, что основная сфера деятельности ор­ганизаций по коллективному управлению связана с обеспечением имущест­венных прав авторов в тех случаях, «когда их практическое осуществление в индивидуальном порядке затруднительно». Открытый перечень таких случа­ев, содержащийся в абз. 1 п. 1 ст. 44 ЗоАП, включает в себя, в частности, публичное исполнение, а также воспроизведение путем механической, маг­нитной и иной записи. Указанные способы использования произведений не­посредственно связаны с деятельностью исполнителей и производителей фо­нограмм, поэтому многие исполнители, театрально-зрелищные организации, организаторы концертов, а также производители фонограмм достаточно час­то для приобретения авторских прав на публичное исполнение, воспроизве­дение и последующее распространение экземпляров произведений обраща­ются к организациям по коллективному управлению.

Согласно п. 3 ст. 45 ЗоАП, организации, управляющие имущественными авторскими правами на коллективной основе, предоставляют пользователям лицензии на соответствующие способы использования произведений. Такие лицензии разрешают использование предусмотренными в них способами всех произведений и предоставляются от имени всех обладателей авторских прав, включая и тех, которые не передали организации полномочий на кол­лективное управление.

Характеристики

Список файлов диссертации