Диссертация (1105930), страница 18

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 18)

в) авторский договор о передаче права на перевод произведения;

в) авторский договор о передаче права на переработку произведения;

г) авторский договор о передаче права на воспроизведение исполняе-
мого произведения;

¹⁸⁸ Там же. С.271.

д) авторский договор о передаче права на распространение и/или импорт
экземпляров произведения, записанного на фонограмме.

Как отмечает И.В. Савельева, «... согласно ранее существовавшей прак­тике, договоры заключались преимущественно на один определенный способ использования произведения: издание, публичное исполнение и др. В по­следнее время получают распространение авторские договоры, по которым пользователь вправе использовать произведение несколькими способа­ми...» ¹⁸⁹.

Значение авторского договора о передаче права на публичное исполне­ние обусловлено тем, что, как указывает И.А. Силонов, в отличие от запад­ных исполнителей, получающих основную прибыль от звукозаписи и ис­пользующих проведение концертов и гастрольных туров в качестве реклам­ной кампании нового музыкального альбома, предназначенного для распро­странения на аудионосителях, российские исполнители получают основной доход именно от гастрольных поездок, выступлений в ночных клубах, уча­стий в шоу-представлениях и презентациях¹⁹⁰.

Гражданское право: В 2 т. Том II. 1994. С.262. Силонов И.А. Указ. соч. С. 17.

В период действия ГК РСФСР договору о передаче прав на публичное исполнение соответствовал постановочный договор. Поскольку публичное исполнение опубликованного произведения допускалось без согласия автора с выплатой авторского вознаграждения (п. 1 ст. 495 ГК РСФСР), договор о передаче прав на публичное исполнение (постановочный договор) только в отношении неопубликованных произведений (абз. 4 ст. 504 ГК РСФСР). В настоящее время публичное исполнение обнародованных произведений до­пускается только с согласия авторов, однако, как отмечает Е.Ананьева, ста­рое мышление очень трудно преодолевается, и на практике правообладате­лям до сих пор приходится доказывать пользователям необходимость полу­чать разрешение на каждое использование произведения¹⁹¹.

Сторонами договора о публичном исполнении (постановочного догово­ра) являются автор либо иной правообладатель, с одной стороны, и исполни­тель либо организатор публичного исполнения, с другой стороны. А.И. Бес­палова подчеркивала, что в тех случаях, когда произведение создано совме­стным трудом, с соавторами не всегда заключается один общий постановоч­ный договор. В случаях раздельного соавторства с авторами нередко заклю­чаются самостоятельные договоры: отдельно с автором музыки, отдельно с автором либретто и т.д. В связи с этим для пользователя достаточно важ­ным является вопрос определения полного авторского состава публично ис­полняемого произведения.

ЗоАП не требует обязательного включения в авторский договор обязан­ности приобретателя авторских прав осуществить либо начать использование произведения способом, предусмотренным авторским договором, однако включение в авторский договор такой обязанности может быть существен­ным для правообладателя в случае, если произведение является необнародо-ванным и он заинтересован в скорейшем ознакомлении с ним публикой, а также в случае, когда факт публичного исполнения является необходимым условием для получения правообладателем вознаграждения по авторскому договору.

¹⁹¹ Ананьева Е. Правовые аспекты коллективного управления имуществен­ными правами авторов в Российской Федерации // Авторское право и смеж­ные права в ЕС и РФ: Сборник докладов и дискуссий. С. 128.

Беспалова А.И. Постановочный договор. Учебно-методическое пособие для студентов-заочников. Алма-Ата, 1961. С.11-12.

Анализируя отечественное законодательство об авторском праве, дейст­вовавшее в 30-40 гг. XX в., И.Я. Хейфец отмечал, что в постановочном дого­воре должны быть обусловлены территориальные границы использования произведения, срок действия договора, срок для осуществления первого пуб­личного исполнения, размер вознаграждения автора и число публичных ис­полнений¹⁹³. Представляется, что и в настоящее время перечисленные усло­вия являются существенными для постановочного договора.

Существенной особенностью договоров о передаче исключительных прав на публичное исполнение драматических и музыкально-драматических произведений является то, что территория разрешаемого использования дос­таточно часто обозначается не как территория конкретного государства, а более узко - как территория населенного пункта или даже конкретного по­мещения (например, театра, концертного зала и т.д.). Следует отметить, что практика установления в постановочном договоре территории, охватываю­щей только часть территории конкретного государства, получила широкое распространение задолго до вступление в силу ЗоАП. Так, в частности, ст. 35 Постановления ВЦИК и СНК РСФСР «Об авторском праве» от 08.10.1928 предусматривало право автора, заключившего постановочный договор с од­ним зрелищным предприятием, заключать договор в отношении того же про­изведения с другими зрелищными предприятиями, находящимися в других городах, при условии, что по одному постановочному договору публичное исполнение произведения должно было осуществляться только в пределах одного города¹⁹⁴.

¹⁹³ Хейфец И.Я. Авторское право. М., 1931. С. 154-155.

¹⁹⁴ СЗ РСФСР. 1928. № 132. Ст. 861.

¹⁹⁵ Беспалова А.И. Указ. соч. С. 16.

Как отмечала в 60-е гг. XX в. А.И. Беспалова, по сложившейся практике, зрелищная организация, заключившая постановочный договор, вправе была исполнять произведение как в месте своего постоянного нахождения, так и в других населенных пунктах во время гастрольных поездок¹⁹⁵. Представляет­ся, что в настоящее время для того, чтобы зрелищная организация могла ис­пользовать то или иное произведение во время своих гастрольных поездок, она должна заранее оговорить с правообладателем населенные пункты либо регионы, на территории которых разрешается использование произведения в ходе гастрольных поездок. В противном случае использование произведения в ходе гастролей может нарушить исключительные права другой зрелищной организации, использующей то же произведение на соответствующей терри­тории, и повлечь негативные последствия как для обеих зрелищных органи­заций, так и для самого правообладателя.

Помимо территории использования стороны авторского договора вправе оговорить и язык, на котором разрешается использование произведения.

Характерной особенностью постановочного договора является то, что на практике широко распространенно установление вознаграждения за публич­ное исполнение произведения в виде процента от дохода, а именно от сумм валового сбора от продажи билетов. Положение о минимальных ставках ав­торского вознаграждения за публичное исполнение произведений также ус­танавливает минимальный размер вознаграждения в виде процента от суммы валового сбора, поступающей от продажи билетов, за исключением случаев, когда публичное исполнение осуществляется в местах с бесплатным для зри­телей (слушателей) входом. В последнем случае размер авторского возна­граждения может устанавливаться в процентном отношении от суммы возна­граждения исполнителям, либо от суммы, предусмотренной в договоре о вы­ступлении исполнителей (п.п. 22, 23 раздела III Положения).

В тех случаях, когда вознаграждение за публичное исполнение установ­лено в авторском договоре в виде процента от дохода, полученного пользо­вателем, Р. Хаметов предлагает предусматривать в договоре обязанность пользователя сообщать автору (правообладателю) точный перечень и про­грамму публичных исполнений и снабжать их заверенным отчетом о полу­ченных доходах¹⁹⁶.

¹⁹⁶ Хаметов Р. Указ. соч. С.57.

Как следует из Положения о минимальных ставках авторского возна­граждения за публичное исполнение произведений в случае публичного ис­полнения драматических и музыкально-драматических произведений право на вознаграждение принадлежит не только драматургам, переводчикам и ав­торам либретто, но и художнику-сценографу, а также художнику по костю­мам. В связи с этим возникает вопрос, является ли договор с указанными ху­дожниками договором о передаче права на публичное исполнение созданных ими произведений или договором о передаче права на публичный показ (экс­понирование) произведений.

В.И. Корецкий высказывал мнение о том, что договоры с художниками-декораторами следует относить к разновидности постановочных договоров, не смотря на то, что типовой постановочный договор на драматическое про­изведение не может быть без существенной переделки использован для ху­дожественных произведений¹⁹⁷.

СИ. Розина отмечала, что в середине 70-х годов в отечественном театре утвердилась «действенная сценография», выражавшаяся в том, что создавае­мый художником пластический образ раскрывал свое содержание исключи­тельно в процессе действия, в сложной взаимосвязи и взаимообусловленно­сти с режиссурой и актерским исполнением. Эскизы и макеты такой сцено­графии в отдельности от спектакля не позволяли понять предлагаемое ху­дожником развитие драматических событий, из чего исследователь делала вывод, что «... в настоящее время правильнее было бы говорить не о публич­ном показе (экспонировании) произведений театрального художника, а именно об их публичном исполнении, со всеми вытекающими отсюда право-

198

выми последствиями...» .

¹⁹⁷ Корецкий В.А. Авторские правоотношения в СССР. Сталинабад, 1959. С.219.

198

Розина СИ. Авторское право при публичном исполнении произведений. Автореф. дисс. ... канд. юрид. наук. М., 1984. С. 14-15.

Противоположной точки зрения придерживался У.К. Ихсанов, по мне­нию которого, постановочный договор «...заключается на драматическое, музыкально-драматическое, хореографическое произведение, пантомиму, но не на работу художника, которая по природе своей может лишь публично демонстрироваться в спектакле; «сыграть» ее нельзя...» ¹⁹⁹. Аналогичного мнения придерживается Л.Г. Максимова, согласно которой, «...использование костюмов, декораций, созданных на основе эскизов ху­дожников, и иных элементов художественного оформления спектакля (либо другого публичного исполнения произведений)... рассматривается как пуб­личный показ произведений художника...» ²⁰⁰.

Точка зрения У.К. Ихсанова и Л.Г. Максимовой представляется верной. В то же время, следует признать, что между постановочным договором и до­говором о передаче прав на публичный показ художественного оформления спектакля имеется много общего в силу того, что оба указанных договора объединены одной целью — создание и использование постановки. Поэтому, также как и для постановочного договора, для договора об экспонировании художественного оформления постановки существенными являются условия о сроке и территории использования, сроке для осуществления первого пуб­личного показа, сроке действия договора, размере вознаграждения автора.

¹⁹⁹ Ихсанов У.К. Права авторов произведений изобразительного искусства.
М., 1966. С.199.

²⁰⁰ Максимова Л.Г. Права автора и их защита. С. 101.

Размер вознаграждения художника-постановщика по договору об экспо­нировании художественного оформления постановки, также как вознаграж­дение автору по договору о публичном исполнении, как правило, устанавли­вается в виде процента от дохода пользователя, что нашло отражение в По­ложении о минимальных ставках авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений, в п.1 разд. I которого ставки вознаграждения, ко­торое должно быть выплачено художнику-сценографу и художнику по кос­тюмам, установлены в процентах от сумм валового сбора, поступающих от продажи билетов либо (в случае бесплатного для зрителей (слушателей) вхо­да) - от сумм вознаграждения исполнителей или сумм, предусмотренных в договорах о выступлении исполнителей).

В случае, когда вознаграждение по договору о передаче права на пуб­личный показ произведения установлено в виде процента от дохода, полу­чаемого пользователем, Р. Хаметов, так же как и в случае заключения дого­вора о передаче права на публичное исполнение, предлагает включать в до­говор условия, устанавливающие порядок отчета пользователем перед авто­ром (правообладателем) о произведенных публичных показах и величине до-

ЛЛ1

хода, полученного от данной деятельности . Следует уточнить, что в случае публичного показа (экспонирования) произведения в ходе постановки доход от экспонирования сложно выделить из общей суммы дохода от постановки в целом, в связи с чем вознаграждение художникам-постановщикам, чьи про­изведения используются в ходе постановки, исчисляется, как правило, от до­хода, полученного от создания и использования постановки в целом.

Одним из вопросов, возникающих при составлении договора об экспо­нировании художественного оформления спектакля и иной постановки, явля­ется вопрос об объеме прав на использование художественного оформления, передаваемых по данному договору. С одной стороны, театрально-зрелищная организация заинтересована в приобретении исключительных прав на пуб­личный показ художественного оформления постановки, поскольку в про­тивном случае она рискует получить права на использование тех же декора­ций, которые используются и в других театрах данного населенного пункта, что, скорее всего, негативным образом повлияет на успех спектаклей театра у зрителей. С другой стороны, как отмечал У.К. Ихсанов, передавая права на экспонирование художественного оформления театру, автор заинтересован в сохранении за собой исключительного права публично экспонировать свое

Характеристики

Список файлов диссертации