Диссертация (1105930), страница 16

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 16)

¹⁶⁶ Чернышева С.А. Авторский договор в гражданском праве России. С.30.

Несколько иное мнение высказывала С.А. Чернышева: «... с принятием Закона 1993 г. восстановлена конструкция об уступке, передаче прав по ав­торскому договору. С ней соседствует разрешительная конструкция — автор дает согласие на определенные действия по использованию его произведения (ст. 16). Подобная непоследовательность отражается на нормах закона, пред­назначенных для регулирования договорных отношений автора и пользова­теля. Если автор разрешает определенные действия в отношении своего про­изведения (воспроизводить, распространять, импортировать, публично ис­полнять и т.д.), то ему вовсе не надо передавать права...» ¹⁶⁶. Некоторые оте­чественные исследователи считают, что «возможна как уступка автором сво­их прав на определенных условиях (передача исключительных прав), так и разрешение использовать произведение на определенных условиях (передача неисключительных прав).. .» ¹⁶⁷.

Допуская сосуществование авторского договора об уступке исключи­тельных прав и лицензионного договора, М. Мирошникова, указывает, что «...именно критерий правопреемства в абсолютном правоотношении по по­воду использования какого-либо объекта интеллектуальной собственности (пусть даже на более короткий срок, чем срок действия самих исключитель­ных прав) является конститутивным признакам уступки прав. С учетом из­ложенного нормативное закрепление возможности выдачи исключительной лицензии наряду с признанием возможности передачи прав лишено смыс-ла...» ¹⁶⁸.

167

Защита авторских и смежных прав по законодательству России / Под ре­дакцией И.В. Савельевой - М.: Экзамен, 2002. С.78.

168

Мирошникова М. Авторский договор // ИС. Авторское право и смежные права, № 1,2003. С.27.

Вопрос о том, уступаются ли авторские права или передаются во вре­менное пользование, имеет серьезное практическое значение, особенно в тех случаях, когда по каким-либо причинам правоспособность одной из сторон договора прекращается до истечения срока действия прав. Например, автор передал театру исключительное право на публичное исполнение его пьесы на срок 5 лет на условиях выплаты при подписании договора единовременного вознаграждения и без права передачи полученных прав третьим лицам. Через 1 год после заключения договора театр прекратил свою деятельность и был ликвидирован. Возникает вопрос: возвращаются ли автору права на исполь­зование его пьесы, или в течение еще 4 лет автор не вправе ни осуществлять самостоятельно, ни разрешать третьим лицам использование своего произве­дения. Если рассматривать договор с точки зрения уступки прав, то автор не вправе до истечения 5-летнего срока использовать переданные театру права. Если же рассматривать договор с точки зрения разрешения (лицензии), то права автора ограничиваются только наличием прав театра, поэтому прекра­щение существования театра снимает с прав автора соответствующие огра­ничения.

Решение вопроса о том, уступаются авторские права или передаются во временное пользование, также будет иметь существенное значение для кре­диторов пользователя в случае банкротства последнего¹⁶⁹ (особенно, если по­лученные им права включают в себя право разрешать использование третьим лицам), а также для решения вопроса о возможности использования автор-

170

ских прав в качестве предмета залога .

Рассматривая вопрос о содержании авторского договора по законода­тельству об авторском праве различных европейских государств, Делия Лип­цик отмечает, что «...французское законодательство допускает полную или частичную передачу прав на использование произведений, ... немецкий за­кон (1965 г.) в аналогичном случае в силу монистической концепции автор­ского права, лежащей в его основе, не допускает полной или частичной пере­дачи авторского права, а допускает только предоставление лицензии на ис­пользование (исключительной или неисключительной) под рубрикой «Права

171

¹⁶⁹ Бентли Л., Шерман Б. Указ. соч. С.452.

Antigham М. Safe as houses? - Using copyright works as security for debt fi­nance (Использование авторских прав в качестве долговой гарантии) // Пере­дача прав и использование интеллектуальной собственности: Тематический выпуск по материалам отечественной и зарубежной литературы. / Рос. агент­ство по пат. и товар, знакам. Информ. — изд. центр; Сост. Кравец Л.Г. — М., 2002. С.60.

¹⁷¹ Липцик Д. Указ. соч. С.237.

на использование» (ст. 31-44)...» . Таким образом, в законодательстве ев­ропейских государств, придерживающихся континентальной концепции ав­торского права, до настоящего времени не выработалось единого подхода в решении вопроса о том, является содержанием авторского договора уступка авторских прав (полная или частичная) или же только разрешение на исполь­зование произведения.

Согласно Лайонелу Бентли и Брэду Шерману, законодательство об ав­торском праве Соединенного королевства допускает распоряжение автор­скими правами как путем заключения договора об их уступке (передаче), так и путем заключения лицензионного соглашения, при этом последнее воз­можно как на неисключительной, так и на исключительной основе¹⁷².

Следует отметить, что применительно к промышленной собственности аналогичная схема воспроизведена в Патентном законе РФ от 23.09.1992 №

1 ТХ

¹⁷² Бентли Л., Шерман Б. Указ. соч. С.437 - 447.

¹⁷³ Ведомости СНГ РФ и ВС РФ, 22.10.1992, № 42, ст. 2319.

3517-1 (в ред. от 07.02.2003) , согласно п.5 ст. 10 которого патентооблада­тель может передать исключительное право на изобретение, полезную мо­дель, промышленный образец (уступить патент) любому физическому или юридическому лицу. В то же время, согласно п. 1 ст. 13 Патентного закона РФ любое лицо, не являющееся патентообладателем, вправе использовать за­патентованные изобретение, полезную модель, промышленный образец лишь с разрешения патентообладателя (на основе лицензионного договора), при этом при исключительной лицензии лицензиату передается право на исполь­зование изобретения, полезной модели или промышленного образца в преде­лах, оговоренных договором, с сохранением за лицензиаром права на его ис­пользование в части, не передаваемой лицензиату, а при неисключительной лицензии лицензиар, предоставляя лицензиату право на использование изо­бретения, полезной модели или промышленного образца, сохраняет за собой все права, подтверждаемые патентом, в том числе и на предоставление ли­цензий третьим лицам. П. 22 гл. II утвержденных Приказом Роспатента от 29.04.2003 № 64 (в ред. от 11.12.2003) «Правил регистрации договоров о пе­редаче исключительного права на изобретение, полезную модель, промыш­ленный образец, товарный знак, знак обслуживания, зарегистрированную то­пологию интегральной микросхемы и права на их использование, полной или частичной передаче исключительного права на программу для электронных вычислительных машин и базу данных» допускает регистрацию сублицензи­онного договора, если лицензионным договором предусмотрено право ли­цензиата разрешать третьим лицам использование запатентованных изобре­тения, полезной модели, промышленного образца на условиях сублицензии, согласованных им с правообладателем либо определенных в лицензионном договоре.

Представляется, что, не смотря на то, что в ЗоАП отсутствует четкое указание на то, что является содержанием авторского договора — уступка прав или лицензия, схема, воспроизведенная в Патентном законе РФ, вполне применима и к российскому авторскому праву. С учетом этого, представля­ется возможным, выделить следующие существенные признаки, одновре­менное наличие которых в авторском договоре позволяет относить его к до­говорам уступки авторских прав: 1) передача исключительных авторских прав; 2) передача прав на весь срок действия авторского права на соответст­вующее произведение; 3) передача права передавать права на использование произведения третьим лицам. В том случае, если авторский договор не соот­ветствует хотя бы одному из перечисленных существенных признаков, дан­ный авторский договор должен признаваться лицензионным.

Что касается ограничения передаваемых прав определенной территори­ей либо определенными способами использования произведения, то, как представляется, такие условия не являются существенными для определения природы авторского договора.

Согласно п. 1 ст. 32 ЗоАП авторские договоры должны быть заключены в письменной форме. К сожалению, требование ЗоАП к форме авторского договора не всегда выполняется: во многих случаях авторские договоры, за­ключаемые исполнителями и производителями фонограмм, носят устный ха­рактер, либо заключаются после того, как исполнитель или производитель фонограмм приступил к использованию произведения.

Необходимо отметить, что заключение договора после начала процесса использования произведения нарушает, как правило, интересы и правообла­дателя, и пользователя, поскольку в большинстве случаев только при подпи­сании договора стороны могут полностью согласовать свою волю, в том чис­ле, относительно срока, территории, способов использования произведения. Так, например, правообладатель может предполагать, что пользователь соби­рается приобрести право только на публичное исполнение его пьесы в театре, в то время как пользователь рассчитывает получить не только право на пуб­личное исполнение пьесы в театре, но также и право на запись постановки и последующую передачу записи постановки в телеэфир. Указанные, а также многие другие обстоятельства зачастую выясняются непосредственно перед подписанием авторского договора.

Кроме того, приступив к использованию произведения до заключения договора в письменной форме, пользователь подвергает себя риску того, что автор, не согласившись с предлагаемыми пользователем условиями, откажет­ся заключить договор, и в этом случае пользователь будет считаться наруши­телем исключительных авторских прав, поскольку он приступил к использо­ванию произведения, не получив от автора соответствующих авторских прав.

Причиной того, что в ряде случаев в нарушение требований ЗоАП ав­торские договоры заключаются в устной форме, либо заключаются после на­чала использования произведений, является то обстоятельство, что для ус­пешного осуществления деятельности в театрально-зрелищной и звукозапи­сывающей индустрии необходима оперативность, в том числе в решении во­просов приобретения авторских прав. В частности, если производитель фо­нограммы намерен выпустить диск, в который должны войти песни, находя­щиеся в конкретный момент на пике популярности, он заинтересован в том, чтобы как можно быстрее приступить к производству и распространению со­ответствующего диска. В противном случае, к моменту выпуска в свет диск может оказаться невостребованным по причине падения популярности части или большинства песен, записанных на нем.

Что касается возможности пользователя и правообладателя заключить авторский договор в короткие сроки, то этому в ряде случаев препятствуют следующие факторы. Во-первых, авторский договор во многих случаях имеет значительный объем, поскольку помимо условий, предусмотренных ст. 31 ЗоАП (конкретные способы использования произведения, срок и территория использования, размер вознаграждения, порядок его выплаты и др.), стороны договора предпочитают также включают в него гарантии наличия у правооб­ладателя прав, передаваемых по договору, условия, определяющие порядок соблюдения пользователем личных неимущественных прав автора, условия об ответственности каждой из сторон за нарушение договорных обяза­тельств, а также иные условия.

¹⁷⁴ Сергеев А.П. Указ. соч. С.278.

Клык Н.Л. Охрана интересов сторон по авторскому договору. Красноярск. Издательство красноярского университета. 1987. С. 10-11.

Во-вторых, в настоящее время используется огромное количество раз­личных форм авторских договоров. А.П. Сергеев отмечает, что «...новое ав­торское законодательство практически не регламентирует содержание автор­ских договоров, передавая данный вопрос на усмотрение самих сторон...» ¹⁷⁴. Как указывала Н.Л. Клык, наличие утвержденных образцов соглашений сто­рон на все виды использования произведений (кроме случаев, подпадающих под исключения) является одним из непременных условий реализации пра­вила о договорном использовании произведений¹⁷⁵. Те договоры, которые были утверждены в период действия ГК РСФСР, не могли учитывать тех существенных изменений в отечественном законодательстве об авторском праве, которые произошли после 1991 г., в результате чего типовые формы авторских договоров, которые могли бы быть использованы пользователями и правообладателями в качестве ориентиров, в настоящее время отсутствуют, что существенно усложняет процесс составления и заключения авторских договоров.

Согласно ст. 31 ЗоАП в авторском договоре должны содержаться усло­вия о способах использования произведения - конкретных правах, переда­ваемых по данному договору. Точное указание в авторском договоре спосо­бов использования произведения является одним из самых сложных вопро­сов, возникающих в ходе составления авторских договоров. Ст. 16 ЗоАП со­держит перечисление способов использования произведений, практическая применимость которого осложняется двумя обстоятельствами. Во-первых, данный перечень не является исчерпывающим, в то время как согласно п. 2 ст. 31 ЗоАП все права на использование произведения, прямо не переданные по авторскому договору, считаются не переданными. Во-вторых, формули­ровки таких способов использования как публичный показ, публичное ис­полнение, передача в эфир и сообщение для всеобщего сведения по кабелю таковы, что допускают множество различных толкований, в результате чего вопрос о том, к какому конкретному способу использования произведения, предусмотренному п. 2 ст. 16 ЗоАП, относится то или иное фактическое ис­пользование произведения, не всегда может быть решен однозначно.

Характеристики

Список файлов диссертации