Диссертация (1105930), страница 12

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 12)

Таким образом, уровень защиты, предоставляемый ЗоАП исполнителям, производителям фонограмм и вещательным организациям, гораздо ниже уровня защиты, предоставляемой авторам.

Глава II. Соблюдение авторских прав исполнителем и производителем фонограммы

§ 1. Соблюдение исполнителем и производителем фоно­граммы личных неимущественных прав автора

Профессиональная деятельность исполнителей, в отличие от производи­телей фонограмм, нередко носит в той или иной степени творческий харак­тер, что сближает исполнителей с авторами. Тем не менее, личные неимуще­ственные авторские права нарушаются и производителями фонограмм, но и исполнителями.

1. Соблюдение личных неимущественных прав автора

исполнителем

Как отмечает А.П. Сергеев, нарушение права авторства может состоять как в присвоении чужого авторства (плагиат), так и в отрицании авторства лица, создавшего произведение. При этом, по мнению исследователя, полное или частичное присвоение авторства является наиболее грубым нарушени-ем¹²⁶.

Многие исполнители и исполнительские коллективы позволяют себе ис­полнять чужие произведения под видом своих. Так, например, в ходе высту­плений исполнители иногда не указывают имен авторов исполняемых произ­ведений, в результате чего у аудитории создается ошибочное представление о том, что исполняются произведения, созданные самими исполнителями.

Сергеев А.П. Указ. соч. С. 195.

Разновидностью нарушения права авторства является перевод либо пе­реработка чужого произведения с последующим использованием производ­ного произведения под видом оригинального. При этом нарушаются и право авторства, и право на имя. Кроме того, многие известные исполнители, хотя и не скрывают того, что используют чужие произведения, сообщают об этом не в ходе публичного исполнения соответствующих произведений, а гораздо позднее (например, в своих интервью, письменных воспоминаниях и т.д.). Все это, к сожалению, свидетельствует о низкой правовой культуре отечест­венных исполнителей.

Нередко пользователи игнорируют тот факт, что в случае создания про­изводного произведения за автором оригинального произведения сохраняет­ся право требовать указания его имени и названия оригинального произведе­ния, которое, согласно И.В. Савельевой, «...преследует особую цель — пока­зать, что в основе какого-либо произведения лежит ранее созданное произве­дение...».¹²⁷

Л.Г. Максимова отмечает, что достаточно распространенным в отечест­венной практике является неуказание театрами в афишах и программках имен отдельных авторов, произведения которых используются при постанов­ке спектакля. Как отмечает исследователь, в тех случаях, когда, указав на афише фамилию переводчика, пользователь не указывает фамилию автора пьесы, происходит нарушение прав драматурга путем приписывания автор­ства переводчику¹²⁸.

127

См. Савельева И.В. Право автора на изменение формы произведения. // Вестник Московского ун-та cep.l 1 Право, 1983, № 1. С.32.

128

Максимова Л.Г. Права автора и их защита. С.76.

Значение права авторства сложно переоценить, поскольку его наруше­ние, в т.ч. в форме отрицания или присвоения авторства, в большинстве слу­чаев влечет нарушение и других прав автора, как личных неимущественных, так и имущественных. Так, например, использование произведения конкрет­ного автора под видом произведения народного творчества означает, что, во-первых, нарушаются право авторства и право автора на имя, и, во-вторых, данное произведение неправомерно относится исполнителем к произведени­ям, не являющимся объектами авторского права (поскольку, согласно абз. 4 ст. 8 ЗоАП, произведения народного творчества не являются объектами ав­торского права), в результате чего нарушаются имущественные авторские права, в т.ч. право на получение вознаграждения за соответствующий способ использования произведения.

Кроме того, публично исполняя произведение конкретного автора под видом произведения народного творчества, исполнитель, тем самым, осуще­ствляет распространение недостоверной информации, результатом чего мо­гут явиться новые случаи нарушения прав данного автора, поскольку среди лиц, получивших такую недостоверную информацию, могут оказаться и по­тенциальные пользователи, которые, восприняв конкретное произведение в качестве произведения, не являющегося объектом авторского права, также могут приступить к его использованию без получения согласия автора и без выплаты ему соответствующего вознаграждения, а также с нарушением иных его авторских прав, как личных неимущественных, так и имущественных. В результате этого единичный случай нарушения исполнителем права авторст­ва может повлечь другие случаи нарушения авторских прав.

Таким образом, основная обязанность исполнителей по соблюдению права авторства и права на имя состоит в том, чтобы правильно оформить концертное, театральное или иное выступление, содержащее исполнение или постановку.

Право на обнародование произведения нарушается гораздо реже, чем право авторства или право на имя, тем не менее, нарушение права на обнаро­дование также влечет за собой существенные негативные последствия для автора. Как правило, обнародование музыкальных и сценографических про­изведений происходит именно исполнителями, в силу чего они получают доступ к еще необнародованным произведениям, а, следовательно, и воз­можность нарушить право на обнародование. Так, например, автор может передать исполнителю партитуру для ознакомления, а режиссеру-постановщику - рукопись пьесы, что совсем не равнозначно разрешению ав­тора обнародовать его произведение. Поэтому в случае, если исполнитель либо режиссер-постановщик намерены разрешить третьему лицу осущест­вить аудио- или видеозапись репетиции необнародованного произведения, то для выдачи разрешения на такую запись им необходимо получить соответст­вующее согласие автора на запись и последующее использование записи ре­петиций данного произведения.

Автор вправе отозвать уже обнародованное произведение, и в этом слу­чае исполнитель с момента публичного оповещения автором об отзыве ука­занного произведения обязан прекратить публичное исполнение произведе­ния, не зависимо от того, сколько времени и сил исполнитель потратил на его репетиции.

¹²⁹ Липцик Д. Указ. соч. С. 147.

Делия Липцик отмечает, что в отношении личного неимущественного права автора на неприкосновенность и целостность произведения нацио­нальные законодательные акты, направленные на регулирование авторско-правовых отношений, можно разделить на две категории. К первой категории Делия Липцик относит законодательные акты Бразилии, Канады, Колумбии, Дании, Финляндии, Норвегии, Швеции, Испании, Нидерландов, Италии, Мексики, Великобритании, Российской Федерации и других государств, «ос­новывающиеся на объективной концепции и охраняющие произведения от извращений, искажений или иных изменений, способных причинить вред за­конным личным или творческим интересам автора, которые могут быть объ­ективно определены, или же способных нанести ущерб чести или репутации автора». Ко второй категории Делия Липцик относит законодательные акты Бельгии, Франции, Венгрии, Японии, Румынии, Швейцарии, бывшего СССР и других государств, «основывающиеся на субъективной концепции и безо­говорочно запрещающие любые изменения» ¹²⁹.

Проводя сравнение предусмотренного абз. 3 ст. 479 ГК РСФСР и абз. 4 п. 2 ст. 135 Основ гражданского законодательства 1991 г. права автора на не­прикосновенность произведения с предусмотренным абз. 5 п. 1 ст. 15 ЗоАП правом автора на защиту репутации, многие исследователи отмечают, что формулировка, предусмотренная ранее действовавшим законодательством, более удачно отражала суть указанного личного неимущественного автор­ского права. Так, в частности, Л.Г. Максимова указывает, что «при нынешней формулировке данного права автору непросто доказать причинную связь ме­жду искажением его произведения (или иным посягательством) и нанесением ущерба его чести и достоинству...» ¹³⁰.

По мнению французского исследователя Б. Эдельмана, закрепив в ст. 15 ЗоАП право на защиту произведении, включая название, от всякого искаже­ния, которое может нанести ущерб чести и достоинству автора, российский законодатель попросту процитировал статью 6 bis Бернской конвенции, в ко­торой содержался компромисс между континентальной концепцией автор­ского права и концепцией «copyright». Тем самым, российский законодатель, по мнению Б. Эдельмана, «сделал крен в направлении системы «copyright». Указывая на то, что по континентальной концепции авторского права между защитой репутации автора и защитой целостности произведения имеется фундаментальная разница, исследователь в качестве примера уважения цело­стности произведения, не связанного с защитой репутации автора, приводит содержание завещания Сэмюэля Беккета, в котором была выражена воля ав­тора, чтобы его пьесы не играли женщины. По мнению исследователя, нару­шение воли Сэмюэля Беккета в соответствии с континентальной концепцией авторского права будет рассматриваться как посягательство на его произве­дение¹³¹.

¹³⁰ Максимова Л.Г. Права автора и их защита. С. 14.

¹³¹ Эдельман Б. Указ. соч. С.104-105.

Среди исследователей имеются и иные мнения по вопросу о том, каким образом должно быть закреплено в законодательстве право на неприкосно­венность произведения. Так, в частности, А.П. Сергеев, считает, что содер­жащееся в ЗоАП название права на защиту репутации автора более точно от­ражает суть указанного личного неимущественного права¹³². С.А. Чернышева придерживалась мнения, что неблагоприятные последствия в виде нанесения ущерба чести и достоинству автора наступают при всяком искажении или ином посягательстве на результат труда автора¹³³, т.е. право на защиту репу­тации автора охраняет произведение от любых искажений и посягательств.

По мнению Э.П. Гаврилова, без согласия автора недопустимо внесение в произведение любых изменений, даже если они не наносят ущерб чести и достоинству автора, поскольку помимо личного неимущественного права на защиту репутации автору принадлежит имущественное право на переработ-ку¹³⁴.

¹³² Сергеев А.П. Указ. соч. С.202.

¹³³ Чернышева С.А. Авторское право России. С.60.

¹³⁴ Гаврилов Э.П. Указ. соч. СПб.

¹³⁵ Богатова Л.Ю. Права авторов произведений науки, литературы и искусст-
ва. М.: Диалог-МГУ, 1999. С.32.-33.

Деятельность режиссера-постановщика спектакля, актера, певца, музы­канта и иных исполнителей, также как и деятельность автора носит, как пра­вило, творческий характер, благодаря чему исполнение произведения, осу­ществленное одним исполнителем, отличается от исполнения того же произ­ведения, осуществленного другим исполнителем. Исполнитель как пользова­тель не вправе без согласия автора вносить в произведение какие-либо изме­нения, однако, следует признать, что не любое исполнение является внесе­нием в произведение изменений, поскольку, как указывает Л.Ю. Богатова, допускается творческая интерпретация произведения, если при этом пользо­ватель не вносит существенных изменений в форму и содержание произведе­ния¹³⁵. Таким образом, существует некая грань между допустимым творче­ским подходом исполнителя к использованию произведения и внесением ис­полнителем в произведение изменений, требующим согласия автора.

Данная грань является довольно условной и вопрос о нарушении права на защиту репутации автора решается в каждом случае индивидуально с уче­том фактических обстоятельств. В связи с этим И.-П. Рочикколи отмечает, что «за автором ... всегда сохраняется моральное право, не позволяющее вольное трактование его произведения и нарушение творческого замысла» и приводит пример театральной постановки Мориса Бежара «Веселой вдовы» Ференца Легара: авторское общество разрешило переработку этого произве­дения, однако позднее решением парижского суда было установлено, что в постановке Мориса Бежара образы персонажей «Веселой вдовы» трактова­лись слишком вольно, в результате чего личное неимущественное (мораль­ное) право автора оперетты «Веселая вдова» было нарушено¹³⁶.

Как отмечает А.П. Сергеев, «право на защиту произведения от искаже­ния... имеет особое значение на стадии подготовки произведения к обнаро­дованию. На данном этапе автор, как правило, работает в тесном контакте с организацией, которая будет... использовать его произведение» ¹³⁷. Сказанное справедливо не только применительно к театрально-зрелищной организации, но также и к физическому лицу - исполнителю, который будет обнародовать произведение. Наличие тесного контакта между автором и исполнителем по­зволяет последнему до момента обнародования произведения предоставить автору возможность ознакомиться с исполнением данного произведения с тем, чтобы предотвратить возможные нарушения права автора на защиту ре­путации.

¹³⁶ Rochiccioli Е.-Р. Коллективное управление интеллектуальной собственно-
стью / Авторское право и смежные права в ЕС и РФ: Сборник докладов и
дискуссий. С.223.

¹³⁷ Сергеев А.П. Указ. соч. С.203.

Анализируя проблему соблюдения права автора на защиту репутации в ходе использования его произведения для создания театральной постановки, А.П. Сергеев отмечает, что в ранее действовавшем законодательстве право авторов на неприкосновенность их произведений гарантировалось условиями типовых авторских договоров. Так, в частности, автору драматического про­изведения предоставлялось право присутствовать на всех репетициях, про­смотрах и обсуждениях спектакля (п. 8 Типового постановочного догово-ра) . Кроме того, типовые договоры предусматривали обязанность заказчи­ка не привлекать к работе над произведением третьих лиц без письменного согласия автора. В настоящее время указанные типовые договоры не дейст­вуют, однако, как представляется, целесообразность включения аналогичных норм в договоры, заключаемые с авторами произведений, используемых для постановок спектаклей, сохранилась.

Как указывает В. Дилленц, включение в авторские постановочные дого­воры условий, направленных на соблюдение личного неимущественного права на неприкосновенность произведения, широко распространено в миро-

139

вой практике .

2. Соблюдение личных неимущественных прав автора производителем фонограммы

¹³⁸ Там же. С.203.

¹³⁹ Dillenz W. Принципы передачи имущественных прав и/или предоставле-
ния лицензий. Постановление Правительства Российской Федерации № 218
«О минимальных ставках авторского вознаграждения» / Авторское право и
смежные права в ЕС и РФ: Сборник докладов и дискуссий. С. 179-180.

Характеристики

Список файлов диссертации