Диссертация (1105930), страница 13

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 13)

Обязанность производителей фонограмм по соблюдению права авторст­ва и права на имя автора состоит в том, чтобы правильно оформить аудионо-сители тиражируемых и распространяемых экземпляров фонограмм, их вкладыши и иную упаковку, соблюдая при этом волю автора относительно обозначения его имени при использовании его произведения.

Производители фонограмм обязаны соблюдать волю автора относитель­но порядка указания его имени при любом использовании его произведения, не зависимо от того, сколько секунд звучит произведение, используется ли оно полностью или же частично (фрагментарно), в оригинальной версии, в переводе или в переработке.

Во избежание нарушения авторского права на имя условие о порядке указания имени автора при использовании его произведения целесообразно включать в авторские договоры. Кроме того, в авторских договорах целесо­образно предусматривать обязанность пользователя указывать имя автора в информационных и рекламных материалах (анонсах, роликах и т.д.).

Как отмечает Л.Г. Максимова, на практике нередко заключаются дого­воры, в которых предусматривается выплата компенсации за анонимное ис­пользование произведения, либо возмещение убытков, которые автор может понести оттого, что его имя как имя автора не указано, либо выплата увели­ченного размера вознаграждения по тем же основаниям. Однако, поскольку право на имя, как и другие личные неимущественные авторские права, не пе­редаваемо, указанные договоры не могут являться авторскими, так как пере­дачи права в данном случае не происходит¹⁴⁰.

¹⁴⁰ Там же. С. 12.

Для соблюдения права на обнародование произведения необходимо на­личие согласия автора на то, чтобы в результате создания и последующего использования фонограммы, содержащей произведение, последнее стало доступным для всеобщего сведения. Представляется, что согласие автора на обнародование имеется не только в тех случаях, когда в договорах прямо упоминается право на обнародование произведения, но также и тогда, когда автор передает право на использование его необнародованного произведения такими способами и на таких условиях, которые подпадают под определение права на обнародование, и когда из текста договора не следует, что до начала осуществления пользователем передаваемых по договору прав на использо­вание произведения пользователь обязан получить от автора отдельное со­гласие на обнародование произведения.

Так, например, если автор передает производителю фонограммы право на использование его необнародованного произведения путем воспроизведе­ния на фонограмме и последующего распространения полученных в резуль­тате воспроизведения экземпляров фонограммы в оптовой либо розничной продаже, и при этом разрешенный автором тираж для данного конкретного произведения может считаться достаточным для удовлетворения разумных потребностей публики, то, представляется, что в данному случае автор одно­временно с передачей имущественных прав разрешает пользователю опубли­кование (выпуск в свет) произведения, что является разновидностью обнаро­дования. Иными словами, в данном случае одновременно с передачей иму­щественных авторских прав автор выдает разрешение обнародовать произве­дение, несмотря на то, что слова «обнародование» и «опубликование» могут и не упоминаться в тексте договора.

Если же в договоре предусмотрено, что пользователь вправе приступить к осуществлению полученных по договору имущественных прав только по­сле подписания с автором дополнительных документов (например, акта о пе­редаче автором пользователю экземпляра произведения, или заявления авто­ра о том, что он разрешает пользователю обнародовать произведение в кон­кретной форме), это означает, что, не смотря на передачу по договору иму­щественных прав на воспроизведение произведения на фонограмме и после­дующее распространение экземпляров фонограммы, содержащей произведе­ние, разрешение на обнародование еще не получено пользователем от автора, что существенным образом ограничивает осуществление пользователем пре­дусмотренных договором авторских прав.

Следует отметить, что посягательством на произведение, способным на­нести ущерб чести и достоинству автора, в конкретной ситуации могут счи­таться и сокращение объема произведения (в т.ч. его фрагментарное исполь­зование), и дополнение произведения (в т.ч. включение новых частей, дета­лей). В качестве посягательства на произведение могут рассматриваться и своеобразные условия его использования, например использование произве­дения (его фрагментов) в рекламных целях, в т.ч. включение в произведение рекламы либо прерывание его рекламой.

Право на защиту репутации автора требует от производителя фонограм­мы не только правильного оформления аудионосителя фонограммы, его «об­ложки» и упаковки, на которых должны быть правильно указаны названия воспроизведенных на фонограмме произведений, но также и корректного об­ращения с самим произведением при осуществлении записи исполнения та­кого произведения. При отсутствии соответствующего согласия автора про­изводитель фонограмм при записи исполнения произведения и последующем воспроизведении произведения на фонограмме не вправе сокращать, дораба­тывать, вносить иные корректировки в произведение. Производитель фоно­граммы должен также учитывать, что производство фонограммы низкого ка­чества также может привести к искажению произведения, наносящему ущерб чести и достоинству автора.

В заключаемые производителями фонограмм авторские договоры целе­сообразно включать гарантии соблюдения права на защиту репутации автора. Так, в частности, передача автором права на переработку или перевод его произведения для последующего исполнения переработанного или переве­денного произведения и воспроизведения его на фонограмме не означает от­каза автора от личного неимущественного права на защиту произведения (включая его название) от всякого искажения или иного посягательства, спо­собного нанести ущерб чести и достоинству автора. Поэтому во многих слу­чаях в договор о передаче прав на переработку оригинального произведения в производное или перевод произведения на другой язык целесообразно включать условие, предусматривающее обязанность пользователя до начала использования производного произведения направить экземпляр производ­ного произведения, созданного в результате переработки или перевода, авто­ру оригинального произведения на согласование.

Следует отметить, что нарушение личных неимущественных авторских прав производителями фонограмм в ряде случаев является следствием отсут­ствия у них достоверной информации о том, кто является автором произве­дения, является ли это произведение обнародованным и т.д. В то же время авторские права охраняются, не зависимо от того, знал ли нарушитель о том, что его действия нарушают права автора.

При отсутствии необходимой информации о том, кто является автором того или иного произведения, какой порядок указания имени автора установ­лен самим автором, какова оригинальная версия произведения и т.д., произ­водители фонограмм до начала использования произведения должны либо найти возможность получить необходимую информацию, либо отказаться от использования такого произведения. В противном случае они сознательно идут на возможное нарушение авторских прав.

§ 2. Соблюдение исполнителем и производителем фонограммы имущественных авторских прав

Деятельность исполнителей, в том числе режиссеров-постановщиков, неразрывно связана с публичным исполнением произведений. Согласно сло­жившейся практике при публичном исполнении произведений пользовате­лями признаются либо исполнители и исполнительские коллективы, осуще­ствляющие исполнение произведений, либо организаторы их выступлений, в т.ч. театрально-зрелищные предприятия и организации, на территории либо в помещении которых осуществляется публичное исполнение произведений. Так, согласно п. 20 раздела III Положения о минимальных ставках авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений, утвержденного По­становлением Правительства РФ № 218 от 21.03.1994 «О минимальных ста­вах авторского вознаграждения за некоторые виды использования произве­дений литературы и искусства» ¹⁴¹ (далее - Положение о минимальных став­ках авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений), плательщиками авторского вознаграждения за публичное исполнение произ­ведения являются юридические и физические лица, осуществляющие или ор­ганизующие публичное исполнение произведений.

¹⁴¹ Собрание актов Президента и Правительства РФ, 28.03.1994, № 13, ст.
994.

¹⁴² Заочное решение Борисоглебского (городского) суда Воронежской облас-
ти от 27.03.1998 по иску С. и Т. к драматическому театру Б. о взыскании
компенсации за нарушение авторского права (в связи с постановкой спектак-
ля по пьесе «Исчезновение Фефелы Третьей») / Максимова Л.Г. Права авто-
ра и их защита. С.399-400.

В тех случаях, когда на сцене того или иного театра осуществлена по­становка спектакля с нарушением авторских прав, претензия, как правило, предъявляется правообладателями не к режиссеру-постановщику спектакля, а к театру, на сцене которого был поставлен спектакль. Так, в частности, Л.Г. Максимова приводит текст заочного решения Борисоглебского (городского) суда Воронежской области от 27 марта 1998 г., установившего, что в 1994 г. драматический театр поставил спектакль по пьесе «Исчезновение Фефелы Третьей» без заключения авторского договора с авторами данной пьесы. Ав­торы пьесы С. и Т. в лице Юго-Западного филиала Российского авторского общества обратились в суд с иском к театру о взыскании компенсации за на­рушение авторского права. Суд установил, что, поставив постановку по пьесе истцов, ответчик (драматический театр) нарушил авторские права. В связи с этим в 1998 году суд вынес решение взыскать с драматического театра в пользу авторов пьесы С. и Т. 5 009 рублей, а также штраф в размере 500 руб­лей в доход местного бюджета¹⁴².

Признание пользователем не исполнителя, а организатора публичного исполнения характерно не только для отечественной правоприменительной практики: анализируя практику ряда зарубежных стран, Делия Липцик отме­чает, что заключение с автором договора о публичном исполнении произве­дения, а также выплату автору вознаграждения за публичное исполнение произведения осуществляет именно организатор спектакля или концерта (ан­трепренер)¹⁴³.

Одним из наиболее распространенных среди пользователей заблужде­ний является мнение о том, что благотворительный либо иной некоммерче­ский характер использования произведения снимает с пользователя обязан­ность получать согласие автора на использование и уплатить авторское воз­награждение. Следует отметить, что данное заблуждение зародилось доста­точно давно: еще в 90-е гг. XIX в. А.А. Пиленко указывал, что «... наруше­ние авторского право составляет контрафакцию даже тогда, когда никто из этого нарушения никакой имущественной пользы не извлекает... Публичное исполнение драматических или музыкальных сочинений даже даровое — вредит имущественным интересам автора, ибо тот, кто прослушает драму да­ром, может быть, и не пойдет слушать ее во второй раз в тот театр, где за слушание нужно еще заплатить деньги (т.е. в такой театр, который платит драматургу авторский гонорар)...».¹⁴⁴ При этом исследователь приводил вы­сказывание Pouillet, указывавшего, что иное решение данного вопроса озна­чало бы, что «... можно подавать милостыню, вынимая деньги из чужого кармана...».¹⁴⁵

¹⁴³ Липцик Д. Указ. соч. С.272.

¹⁴⁴ Пиленко А.А. Международные литературные конвенции. СПб, 1894.
С.422.

¹⁴⁵ Там же. С.424-425.

^{Как справедливо отмечает Л.Г. Максимова, письменное согласие на публичное исполнение пользователь может получить либо через общество по управлению имущественными правами авторов, либо непосредственно у ав­тора исполняемого произведения. Л.Г. Максимова обращает внимание на то, что при постановке осуществляется использование результата творческой деятельности не только драматурга, но и ряда других авторов (художника-сценографа, художника по костюмам, переводчика, композитора, хореогра­фа, авторов промежуточного перевода и либретто), с которыми пользователю также необходимо заключить соответствующие договоры146.}

Осуществление публичного исполнения произведений зачастую связано с их переработкой, в том числе аранжировкой, адаптацией, созданием дра­матического произведения на основе ранее созданного повествовательного и т.д. Переработка может быть осуществлена как непосредственно исполните­лем, в т.ч. режиссером-постановщиком спектакля (и в этом случае исполни­тель одновременно является и обладателем смежных прав в отношении ис­полнения или постановки, и обладателем авторских прав в отношении произ­водного произведения - переработки), так и третьим лицом на основании до­говора заказа. Во многих случаях переработку произведения по заказу поль­зователя осуществляет автор оригинального произведения.

Публичное исполнение драматических и музыкально-драматических произведений во многих случаях требует художественного оформления (соз­дания костюмов, декораций и т.д.). Поэтому зачастую одновременно с пуб­личным исполнением происходит публичный показ произведений изобрази­тельного искусства, созданных трудом художника-постановщика, художника по костюмам и художника-декоратора.

¹⁴⁶ Максимова Л.Г. Права автора и их защита. С.77.

Нередко создание постановки связано с использованием произведений, созданных авторами, состоящими с театрально-зрелищными организациями в трудовых отношениях. Театрально-зрелищные организации могут иметь в своем штате сценариста, переводчика, художника, композитора, хореографа и других авторов.

Характеристики

Список файлов диссертации