Диссертация (1105930), страница 28

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 28)

281

срок, установленный договором .

Что касается вознаграждения, то авторский договор о передаче права на переработку произведения может предусматривать как единое вознагражде­ние за весь объем передаваемых прав, так и отдельные виды вознаграждения за передачу права на переработку произведения и за передачу права на ис­пользование произведения в переработанном виде, например, вознагражде­ние в фиксированном размере за передачу права на переработку произведе­ния и вознаграждение в виде процента от дохода, полученного от использо­вания производного произведения.

²⁸⁰ Матвеев Ю.Г. Указ. соч. С.86-87.

²⁸¹ Чернышева С.А. Правовое регулирование авторских отношений в кинема-
тографии и телевидении. М., 1984. С. 167.

Авторский договор о передаче права на переработку произведения тесно связан с авторским договором о передаче права на перевод произведения. Данная связь проявляется в том, что и переработка, и перевод произведения связаны с изменением формы произведения, что предопределяет существен­ное сходство в содержании указанных двух видов авторских договоров. Сле­дует также отметить, что одновременно с приобретением права на перевод текста аудио- или аудиовизуального произведения нередко приобретаются права на такие разновидности переработки произведения, как дублирование и субтитрирование произведения.

Договор о передаче права на перевод произведения, как правило, преду­сматривает условие о конкретном языке или языках, на которые разрешается переводить произведение. Так же как в случае переработки произведения, при заключении авторского договора о переводе произведения вещательная организация стремится приобрести не только права на перевод, но и права на использование переведенного произведения. Поэтому помимо условия о сро­ке, в течение которого вещательная организация вправе осуществить перевод произведения, авторский договор должен предусматривать условия о том, на какой территории, в течение какого срока и какими конкретно способами вещательная организация вправе использовать переведенное произведение. Что касается территории, на которой разрешается осуществить перевод про­изведения, то, как представляется, автору оригинального произведения без­различно, на какой территории фактически будет осуществлен перевод про­изведения.

Как и в случае с переработкой произведения, при переводе произведения возможно установление как единого вознаграждения за весь объем прав, пе­редаваемых по договору, так и отдельные виды вознаграждения за различные способы использования произведения, например, установление фиксирован­ного вознаграждения за передачу права на перевод произведения и вознагра­ждения в виде процента от дохода за использование произведения в перево­де.

Договор о передаче права на воспроизведение произведения использует­ся вещательными организациями для производства собственной продукции.

С необходимостью приобретения права на воспроизведение произведения вещательные организации сталкиваются в тех случаях, когда продукция их производства передается в эфир или сообщается для всеобщего сведения по кабелю не в режиме прямой трансляции, а в записи. Поэтому одни вещатель­ные организации (в частности, музыкальные радио- и телевещательные орга­низации) практически не осуществляют воспроизведение произведений, в то время как другие вещательные организации, производящие собственную продукцию, в своей деятельности активно используют право на воспроизве­дение произведений.

Среди теле- и радиовещательных организаций широко распространено заблуждение, согласно которому для соблюдения имущественных прав авто­ров произведений, воспроизводимых в радио- и телепередачах, достаточно приобретения права на передачу в эфир или сообщение для всеобщего сведе­ния по кабелю. Данное заблуждение связано с тем, что в ряде случаев вос­произведение произведений осуществляется вещательными организациями в соответствии с предоставленным ст. 24 ЗоАП правом на осуществление без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения записи кратко­срочного пользования. Однако данное право носит ограниченный характер, поскольку, во-первых, вещательная организация обязана уничтожить такую запись в течение 6 месяцев после изготовления, если более продолжительный срок не был согласован с автором записанного произведения, и, во-вторых, право на осуществление записи краткосрочного пользования предоставлено организациям только эфирного, но не кабельного вещания.

Поэтому в тех случаях, когда для создания собственной передачи веща­тельная организация осуществляет воспроизведение произведения, не подпа­дающее под требования ст. 24 ЗоАП (например, когда организация намерена использовать данную передачу в течение срока, более длительного, чем 6 ме­сяцев с момента ее создания, а также в иных случаях), такая вещательная ор­ганизация обязана получить право на использование произведения в своей передаче не только путем передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения по кабелю, но и путем воспроизведения.

Поскольку использование собственной продукции вещательной органи­зации осуществляется одновременно с использованием произведений, со­держащихся в такой продукции, в авторском договоре о передаче права на воспроизведение произведения помимо условий о территории и сроке, на ко­торые передается право на воспроизведение произведения, должны содер­жаться условия о территории, сроке и конкретных способах, которыми автор произведения разрешает использовать продукцию вещательной организации, содержащую запись его произведения.

Следует также отметить, что вещательные организации могут быть при­влечены к ответственности в тех случаях, когда нарушение авторских прав происходит в ходе создания и использования рекламных материалов, разме­щаемых в эфире вещательных организаций. Как правило, рекламные ролики и иные рекламные материалы создаются третьими лицами и размещаются в эфире вещательных организаций через рекламные агентства. Луцекер указы­вает, что, поскольку рекламные ролики поступают к вещательным организа­циям от рекламных агентов либо клиентов, то вещательным организациям необходимо требовать, чтобы права на содержимое рекламных роликов были уже «очищены». Все ролики, предоставляемые вещательным организациям указанными лицами, должны передаваться в эфир только в случае, если в контракте с рекламодателем или агентом предусмотрены письменные гаран­тии того, что содержимое ролика не нарушает каких-либо авторских прав. В то же время, отмечает исследователь, такие договорные гарантии могут ока­заться недостаточными для того, чтобы оградить вещательную организацию от ответственности, поскольку договоры между вещательной организацией и рекламодателем не создают каких-либо договорных обязательств для вла­дельца авторских прав. Поэтому перед тем, как рекламные ролики будут пе­реданы в эфир, вещательным организациям (их сотрудникам) следует осуще-

^ 282

ствлять предварительный просмотр таких роликов .

2. Использование авторского договора заказа в процессе обеспечения авторских прав организациями эфирного

или кабельного вещания

Заключение вещательными организациями авторских договоров заказа, как правило, связано с необходимостью использования необнародованных произведений, позволяющих разнообразить содержание радио- и телепере­дач, сделать его более привлекательным для радиослушателей и телезрите­лей.

282

Lutzeker А.Р. Copyrights and trademarks for media professionals. - Boston etc.: Focal press, 1977, C.l 19 - 120.

Эфир радиовещательных организаций состоит, как правило, из двух ви­дов передач: передач, которые подпадают под признаки аудиопроизведений (в том числе радиопостановки), и передач, не являющихся произведениями, но в которых могут содержаться те или иные (в основном музыкальные) про­изведения. Для создания последней группы радиопередач радиовещателям, как правило, нет необходимости заключать авторские договоры заказа, по­скольку подавляющее большинство используемых в них произведений явля­ются обнародованными. Что касается радипередач, подпадающих под при­знаки аудиопроизведений, то в их создании, как правило, принимают участие несколько авторов (сценарист, режиссер-постановщик, композитор, звуко­оператор и др.). Их деятельность по своему характеру во многом схожа с деятельностью авторов аудиовизуального произведения, однако, в отличие от аудиовизуальных произведений, которым посвящена ст. 13 ЗоАП, правовое регулирование создания и использования аудиопроизведений осуществляет­ся на общих основаниях.

Подавляющее большинство авторских договоров заказа, заключаемых телевещательными организациями, связаны с изготовлением аудиовизуаль­ных произведений (фильмов, роликов и тех телепередач, которые подпадают под признаки аудиовизуальных произведений).

В целях создания таких сложных произведений, как фильмы, теле- и ра­диопередачи и спектакли, вещательные организации заключают два вида до­говоров:

• авторские договоры заказа;

• подрядные договоры о создании произведений.

Указанные две группы договоров во многом схожи. Однако, в отличие от авторских договоров заказа, подрядные договоры о создании произведе­ний заключаются вещательными организациями не с авторами, а с организа­циями. Если по авторскому договору заказа автор обязуется создать произве­дение и передать заказчику права на его использование в объеме, предусмот­ренном авторским договором заказа, то по подрядному договору о создании произведения подрядчик обязуется организовать процесс создания произве­дения, заключить с авторами соответствующие авторские договоры заказа и после получения авторских прав в рамках авторских договоров заказа пере­дать данные права заказчику в объеме, предусмотренном условиями подряд­ного договора.

Таким образом, если в авторских договорах заказа права переходят к вещательной организации непосредственно от автора, то в подрядных дого­ворах подрядчик выступает в качестве посредника между авторами и веща­тельной организацией.

Из этого следует, что договор, по которому юридическое лицо (подряд­чик) обязуется обеспечить создание произведения в соответствии с условия­ми договора и передать такое произведение и права на его использование вещательной организации (заказчику), не является авторским договором за­каза, в силу чего на условия такого договора не распространяются требова­ния к содержанию авторских договоров заказа, предусмотренные п. 2 ст. 33 и п. 2 ст. 34 ЗоАП (обязанность заказчика выплатить автору аванс и ограниче­ние ответственности автора за непредставление заказного произведения обя­занностью возместить только реальный ущерб), поскольку данные условия направлены на защиту прав именно автора как физического лица.

В то же время, указанный подрядный договор предусматривает передачу вещательной организации авторских прав, поэтому данный договор является разновидностью авторского договора и на него распространяются требования ЗоАП к авторским договорам, предусмотренные ст. 30-32, а также п. 1 ст. 34 ЗоАП.

Поскольку авторский договор заказа является разновидностью авторско­го договора, то условия авторских договоров заказа можно разделить на две основных группы.

К первой группе относятся условия, свойственные не только авторским договорам заказа, но и авторским договорам вообще. В данную группу вхо­дят условия, которые должны включаться в авторский договор в соответст­вии со ст. 31 и п. 1 ст. 34 ЗоАП (способы использования произведения, срок и территория, на которые передается право, размер вознаграждения и (или) по­рядок определения размера вознаграждения, порядок и сроки его выплаты и т.д.).

Определяя в авторском договоре объем получаемых от автора прав на использование произведения, вещательной организации целесообразно ого­варивать свое право прерывать произведение, создаваемое по авторскому до­говору заказа, информационными или рекламными сообщениями, право пе­реводить, дублировать и субтитрировать текст произведения, право вносить в произведение с согласия автора те или иные изменения, право передавать по­лученные от автора права третьим лицам и право привлекать с согласия ав­тора третьих лиц для доработки произведения.

Согласно п. 4 ст. 13 ЗоАП, авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавших ранее (автор романа, положенного в основу сценария, и другие), так и созданных в про­цессе работы над аудиовизуальным произведением (оператор-постановщик, художник-постановщик и другие), пользуются авторским правом каждый на свое произведение. Данная норма означает, что каждый из авторов произве­дений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, вправе использовать созданные ими произведения отдельно от аудиовизуального произведения.

В п.4 ст. 13 ЗоАП не упоминаются авторы аудиовизуального произведе­ния (автор сценария, режиссер-постановщик и автор музыки, специально созданной для аудиовизуального произведения), однако, поскольку в ст. 13 ЗоАП не предусмотрена передача ими изготовителю аудиовизуального про­изведения каких-либо прав на использование литературного или режиссер­ского сценария, а также музыки отдельно от аудиовизуального произведения, то, представляется, что по смыслу ст. 13 ЗоАП они, также как и авторы дру­гих произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произве­дение, сохраняют за собой право на использование соответствующих произ­ведений отдельно от аудиовизуального произведения.

Права на использование произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведения, как правило, играют немаловажную роль при организации и проведении рекламных кампаний. Кроме того, в последнее время широкое распространение получило использование сборников музы­кальных произведений, вошедших в фильм. Не меньшее распространение получило издание книг, содержащих как литературные произведения, на ос­нове которых была осуществлена экранизация, так и литературные произве­дения, созданные в результате адаптации телевизионного сценария.

С учетом этого в случае, когда выступающая в роли изготовителя аудио­визуального произведения телевещательная организация заинтересована в приобретении прав на отдельное использование музыки, сценария, отдель­ных кадров из аудиовизуального произведения, образов персонажей мульти­пликационных фильмов и др. произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, такой организации необходимо прямо преду­смотреть в авторских договорах заказа, заключаемых с соответствующими авторами, тот объем прав, который ей необходим для использования таких произведений в отрыве от аудиовизуального произведения. Аналогичные ус­ловия необходимо предусматривать в авторских договорах заказа, заключае­мых радиовещательной организацией с авторами произведений, входящих в аудиопроизведение в качеств составной части.

Вторую группу условий авторского договора заказа составляют условия, объединяющие авторский договор заказа с подрядным договором, т.е. усло­вия, регламентирующие процесс создания произведения. Данные условия различаются в зависимости от видов авторского договора заказа.

Характеристики

Список файлов диссертации