Диссертация (1105930), страница 29

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 29)

В настоящее время в деятельности вещательных организаций наиболее широкое распространение получили следующие виды авторских договоров заказа:

• на написание сценария (сценарного плана) аудио- или аудиовизуально­го произведения, радио- или телепередачи;

• на осуществление постановки аудио- или аудиовизуального произве­дения;

- на написание музыкального произведения;

- на перевод текста аудио- или аудиовизуального произведения, радио-или телепередачи.

Авторский договор заказа на написание сценария (сценарного плана) за­ключается как для создания фильмов, теле- и радиоспектаклей, так и для соз­дания радио- и телепередач. Как указывает Е.А. Чуковская, «в России не су­ществует строгих требований к процессу написании сценария, поэтому закони содержит единый собирательный термин «автор сценария», и все, кто твор-чески работал над литературным сценарием, считаются его соавторами» .

Разновидностью сценария является сценарный план. В отличие от сце­нария, излагаемого, как правило, литературным языком и содержащего под­робное описание действия, сценарный план может излагаться языком дело­вого письма и содержать конспективное описания действия. На основе сце­нарных планов, как правило, снимаются событийные, в т.ч. хроникально-документальные фильмы, а также телепроизведения, основу которых состав­ляют готовые спектакли.⁶ Только по сценарным планам создаются передачи о массовых празднествах, демонстрациях, внестудийные репортажи, а также иные передачи, точное содержание которых окончательно определяется в момент трансляции .

В ряде случаев (особенно при создании документальных фильмов и пе­редач) частью сценария (сценарного плана) может являться дикторский текст. В этом случае в договоре на написание сценария (сценарного плана) может предусматриваться отдельный срок для предоставления дикторского текста, не совпадающий со сроком предоставления остальных частей сцена­рия или сценарного плана (например, после просмотра отснятого материа-ла) .

²⁸³ Чуковская Е.Э. Указ. соч. С.29.

Ваксберг. А., Грингольц И. Указ. соч. С.236. ²⁸⁶ Чернышева С.А. Правовое регулирование авторских отношений в кинема­тографии и телевидении. С.60.

Содержание авторского договора заказа на написание сценария будет различается в зависимости от того, создается сценарий (сценарный план) в качестве оригинального произведения или на основе ранее созданного пове­ствовательного или драматического произведения. В последнем случае в до­говоре со сценаристом должны быть учтены имеющиеся обязанности веща­тельной организации перед автором экранизируемого произведения: в том случае, если по договору об экранизации вещательная организация обязана до начала съемок согласовывать с автором экранизируемого произведения окончательный вариант сценария, договор на написание сценария должен предусматривать обязанность сценариста осуществлять доработку сценария с учетом замечаний, полученных вещательной организацией от автора экрани­зируемого произведения.

Описывая процесс производства фильмов, существовавший в 70-е гг. XX в., А. Ваксберг и И. Грингольц отмечали, что студия (заказчик сценария) обязана была оказать сценаристу по его просьбе помощь, а именно обеспе­чить консультацию по вопросам, связанным с производством фильма, ока­зать содействие в получении доступа к государственным архивам и т.д. В случае производства научно-популярных и учебных фильмов помощь студии сценаристу выражалась в прикреплении к нему научных консультантов или научных руководителей. Однако в последнем случае использование научной консультации являлось для автора не только правом, но и обязанностью, по­скольку указания научного консультанта по затрагиваемым в сценарии спе-циальным вопросам являлись для сценариста обязательными . Представля­ется, что положения об обязанности заказчика оказывать помощь сценаристу, а также положения об обязанности автора сценария следовать указаниям на­учного консультанта целесообразно включать в авторский договор заказа на написание сценария научно-популярного фильма или передачи и в настоящее время, поскольку осуществление данных условий договора неразрывно свя­зано с качеством сценария такого рода фильмов и передач.

²⁸⁷ Ваксберг А., Грингольц И. Указ. соч. С.84-85.

Специфика документальных, научно-популярных и учебных фильмов требует по окончании работы по созданию сценария привлечения сценариста к дополнительной работе по производству фильма. Данная работа сводится, во-первых, к даче консультаций режиссеру фильма в ходе съемок и монтажа фильма, во-вторых, к осуществлению сценаристом доработки и уточнения дикторского текста после просмотра снятого материала, а также при оконча­тельном монтаже и озвучании фильма. Кроме того, в ряде случаев может по­требоваться определенная доработка сценария по ходу постановки фильма. А. Ваксберг и И. Грингольц отмечали целесообразность привлечения автора сценария художественного фильма также для консультирования режиссера и актеров по вопросам, связанным с трактовкой сцен, образов действующих лиц, обстановкой действия и т.д.

Круг обязанностей режиссера-постановщика по договору об осуществ­лении постановки аудиовизуального произведения достаточно широк. Опи­сывая процесс создания кинофильма, И.А. Грингольц указывает, что «кино­режиссер должен быть «концентрированным зрителем», он должен мыслен­но представить себе всю картину глазами зрителя до того, как она создана. Техническая часть кинопостановки также значительно сложнее, чем в театре. Режиссер должен продумать и масштабы действия, и ракурсы съемки, и мон­тажные стыки... Эти особенности кино заставили режиссеров перейти от общего плана постановки, применяемого в театре, к подробному режиссер-

289

скому сценарию картины...» .

²⁸⁸ Там же. СЛ13-115.

289

Грингольц И.А. Права автора сценического произведения в СССР. Дис­сертация на соискание ученой степени кандидата юр. наук. М., 1958. С. 183.

Процесс создания телефильмов во многом аналогичен процессу кино­производства, поэтому главной обязанностью и режиссера-постановщика ки­нофильма, и режиссера-постановщика телефильма является разработка ре­жиссерского сценария по утвержденному заказчиком литературному сцена­рию. Как указывал Н.А. Райгородский, режиссерский сценарий фильма явля­ется литературным произведением, представляющим собой письменный про­ект и план творческого производства фильма, предусматривающий все дета­ли реализации фильма как в целом, так и отдельных его частей — кадров, их продолжительности и метража. В виду этих особенностей режиссерский сце­нарий разрабатывается режиссером-постановщиком с привлечением опера­тора, художника и режиссера, если последний должен принимать участие в создании фильма помимо режиссера-постановщика⁷.

Помимо разработки режиссерского сценария режиссер-постановщик обязан провести работы в подготовительном периоде (проба актеров, подбор материала, выбор мест съемок, утверждение эскизов декораций, костюмов и т.д.); выполнить необходимые работы по съемкам, монтажу и озвучению фильма (постановки); внести в фильм (постановку) по требованию заказчика необходимые исправления и дополнения. Со своей стороны заказчик обязан не только выплатить режиссеру-постановщику вознаграждение, но и создать определенные условия для осуществления постановки: обеспечивать режис­сера консультациями по специальным вопросам, затронутым в сценарии, вы­делить производственно-техническую базу для создания фильма (постанов­ки), закрепить необходимое количество специалистов для произведения съе-мок, монтажа и озвучения фильмов (постановок) .

291

Чернышева С.А. Правовое регулирование авторских отношений в кинема­тографии и телевидении. С. 172.

Основной обязанностью композитора по договору на написание музы­кального произведения является представление заказанной музыки к обу­словленному договором сроку. В случае, когда договор заключается на напи­сание музыки для аудио- или аудиовизуального произведения, договор, как правило, предусматривает сдачу произведения в несколько этапов: а) сдача заказчику на утверждение эскизов музыкального произведения; б) сдача за­казчику на утверждение музыкального произведения, сочиненного в соответ­ствии с утвержденными эскизами. Кроме того, договором могут быть преду­смотрены различные сроки для сдачи отдельных частей музыкальных произ­ведений, поскольку те части музыкального произведения, которые ритмиче­ски связаны с изображением, должны быть созданы и представлены на ут­верждение до съемок соответствующих сцен, другие же (сопровождающие пейзажные, разговорные и т.п. эпизоды), напротив, как правило сдаются только после того, как будут смонтированы соответствующие сцены для то­го, чтобы определить длительность и ритм отрывка⁸.

Поскольку в результате монтажа может измениться длительность и кон­струкция тех или иных эпизодов, основная часть работы композитора по соз­данию музыкального произведения осуществляется на последнем этапе про­изводства съемки. В связи с этим А. Ваксберг и И. Грингольц предлагали предусматривать в договоре обязанность заказчика представлять композито­ру все окончательно смонтированные эпизоды, подлежащие сопровождению музыкой, к строго определенному сроку, в случае же нарушения данного срока заказчиком срок для сдачи произведения композитором также должен был соразмерно удлиняться. Указанные исследователи также высказывали мнение о целесообразности включения в договор положений, согласно кото­рым композитор не только был бы обязан участвовать в озвучании и мон­таже фильма, но и имел бы соответствующее право с тем, чтобы режиссер-постановщик при решении вопроса о необходимости внесения изменений в фонограмму с записанной музыкой к фильму соблюдал личное неимущест-

293

венное право композитора на неприкосновенность его произведения .

²⁹³ Там же. С. 138-140.

Характерной особенностью договора на перевод текста аудиовизуально­го произведения является то, что, как отмечали А. Ваксберг и И. Грингольц, переводчик принимает на себя обязанность осуществить перевод текста диа­лога с учетом всех специфических производственных требований процесса дубляжа. Данный перевод должен быть точным, литературным, выполнен­ным с соблюдением всех требований артикуляционного характера, предъяв­ляемых к дубляжу. Кроме того, переводчик должен участвовать в работе по синхронной укладке диалога с изображением и при необходимости вносить в выполненный им перевод коррективы⁹.

В период действия ГК РСФСР авторские договоры заказа заключались вещательными организациями с учетом утвержденных Государственным ко­митетом Совета Министров СССР по радиовещанию и телевидению типовых авторских договоров. Так, в частности, Приказом председателя Государст­венного комитета Совета Министров СССР по радиовещанию и телевидению от 21 декабря 1963 г. № 693 «Об утверждении и введении в действие типо­вых договоров на основные виды авторских работ для радиовещания и теле­видения» ¹⁰ были утверждены типовые авторские договоры на написание ли­тературных и музыкальных произведений для радио и телевидения, на напи­сание сценария для художественных телефильмов, на написание сценария для документальных и научно-популярных телефильмов, на написание сце­нария (сценарного плана) для телевизионной передачи, на написание ориги­нальной музыки к телефильму, на написание оригинальной музыки для ра­дио- и телевизионных передач. 04 июля 1975 года Приказом Государствен­ного комитета СССР по телевидению и радиовещанию были утверждены но­вые типовые формы авторских договоров¹¹.

Представляется, что многие из перечисленных договоров и в настоящее время являются распространенным видам авторских договоров заказа, за­ключаемых вещательными организациями.

Следует также отметить, что если предусмотренные данными типовыми формами условия, регламентирующие объем передаваемых прав на созда­ваемые произведения и порядок передачи таких прав, во многом не приме­нимы в связи с существенными изменениями в российском законодательстве об авторском праве, произошедшими в связи с принятием Основ гражданско­го законодательства 1991 г. и ЗоАП, то условия типовых форм, регламенти­рующие порядок создания и передачи произведений заказчикам, во многом сохранили свою актуальность. Исходя из этого представляется целесообраз­ной разработка с учетом содержания соответствующих типовых форм автор­ских договоров и утверждение на уровне подзаконного акта примерных форм авторских договоров заказа на написание различных произведений для по­следующего телевизионного и (или) радиоиспользования. Утвержденные на подзаконном уровне примерные формы авторских договоров заказа должны носить рекомендательный, а не императивный характер.

3. Договоры организаций эфирного или кабельного ве­щания с обществами, управляющими имущественными авторскими правами на коллективной основе

Большинство вещательных организаций в своей деятельности исполь­зуют произведения, охраняемые авторским правом, поэтому вещательным организациям необходимо либо приобретать соответствующие права путем заключения авторских договоров непосредственно с авторами (их наследни­ками, иными правообладателями), либо получать разрешение на использова­ние произведений путем заключения соответствующих договоров с органи­зациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе.

Характеристики

Список файлов диссертации