Диссертация (1102103), страница 14
Текст из файла (страница 14)
В.Маркович, В. Шмид. М. 2010.19См. схемы Т. Манна к роману (1.1, 425 – 495).55наследникам и носят скорее официальный характер. Эта особенность, каки важность семейного Дела, во многом продиктованы социальнойдействительностью, требованиями и традициями бюргерского мира.Дальнейшее сходство событийного ряда «библии» и романазаключается в многочисленных упоминаниях болезней и несчастныхслучаев. Так, в «библии» перечислены все перенесенные детьми серьезныеболезни; зачастую эти описания настолько преобладают в историях детей,что становятся основным в их жизни. В «Будденброках» повествование какбудто следует от одной смерти к другой, начиная со смерти Антуанетты иИоганна Будденброка во второй главе романа.
Плохие зубы Томасаупомянуты при первом его появлении, у Христиана случается странныйприступ желудочной боли уже в конце сцены новоселья, желудочные болипостоянно мучают Тони после первого развода. Полноценным событиемболезнь, однако, становится в жизни маленького Ганно, чья жизньпротекает от одного приступа зубной или желудочной боли к другому.Смерть Ганно, как и смерть консульши, отходит на второй план посравнению с болезнью, образующей полноценную и крайне напряженнуюфазу повествования20. Ни одну из предыдущих описанных смертей непредваряла столь мучительная, долгая и так подробно изображеннаяболезнь.Основное различие между событийным рядом «библии» и романаоткрываетсявописанииразводовТониБудденброк(хроникаостанавливается на сообщении о замужестве Элизабет Манн). В схемах Т.Манна оба развода присутствуют изначально и заметно выделяются наобщем фоне21.
Они как будто обладают в глазах автора большей20Под «фазой повествования» подразумевается, согласно Э. Леммерту, следующее: «В каждой линииповествования, как и в повествовании, состоящем из одной лишь линии, выделяются определенныефазы, которые на основании сочетания относительно недолгого времени действия и относительнопростого повествования образуют своеобразные резервуары для отдельных повествуемых событий»(Lämmert, E.
Bauformen des Erzählens. Stuttgart, 1955 (1. Auflage). S. 73).21Помимо простого количества упоминаний Тони в материалах к роману, значение ее истории очевидноблагодаря тому, насколько часто писатель возвращался к ней в своих заметках. Так, начиная выстраивать56событийностью по сравнению с остальными романными происшествиями.При этом в «библии» семьи Манн события, не соответствующиепредставлению о бюргерском успехе, также зафиксированы, однако они невыделяются на общем фоне.
К примеру, у того предка, который «жил вдостатке (sehr gut gestanden)» (1.2, 571), сгорел дом. Роман цитирует этуфразу, но ограничивается жизнеутверждающим сообщением об общемблагополучии. При этом сам Иоганн Зигмунд, прототип старогоБудденброка, воплощающего в романе витальную энергию настоящегобюргера, в своих заметках жалуется на отсутствие талантов, плохуюуспеваемость в школе и пошатнувшееся здоровье.Помимо этого, в романе событийный характер приобретаютсемейные праздники, всякий раз связанные со статусом семьи Будденброк.«Простой» ужин в кругу друзей в честь новоселья в начале романаобладаетнеменьшейрепрезентативнойфункцией,чемпраздникстолетнего юбилея фирмы. В связи с данным событием обращает на себявнимание принцип отбора: в романе не изображаются несколько важныхдля семейной истории праздничных событий, как, к примеру, свадьбаТомаса и Герды Будденброк22.
Тем не менее, в тексте присутствуютуказания на все эти события, исходя из которых можно с разной степеньюточности установить дату праздника.Перенимая у бюргерской семейной хроники тип события и способовладения временем, Т. Манн подчиняет обе характеристики законамроманногопроизведенияжанра.требуетНеобходимостьустраненияхудожественнойслучайного:целостноститипичноесобытиелинию старого Будденброка, уже озаглавив черновик «анекдоты, черты характера, выражения etc. /Старый Будденброк (Anekdoten, Charakterzüge, Redewendungen etc.
/ Der alte Buddenbrook)» (1.2, 466),писатель в итоге сосредотачивается на характере, внешности и истории жизни Тони. По количествузаметок с ней могут сравниться только Христиан и Ганно. Все трое – источник семейных скандалов, вдухе выделенной курсивом заметки о Христиане «однажды забывает Рождество (vergißt einmalWeihnachten)» (1.2, 472).22Подробнее о «пропущенных праздниках» см.: Schwan, W. Festlichkeit und Spiel im Romanwerk ThomasManns. Die Entfaltung spielerischen Lebensbewußtseins von „Buddenbrooks“ zur Josephstetralogie. Freiburgim Breisgau, 1964. S. 18 – 23.57выкристаллизовывается в согласии с лежащей в основе романа сюжетнойсхемой,соответствующейисториипостепенногопадениясемьиБудденброк23.
Подобный сюжет предполагает точку отсчета, принимаемуюза норму, постепенное отклонение от которой создает динамикуповествования. Только с этой точки зрения скандальность (разводы Тони,поведение Христиана, смерть Томаса) может быть мерилом событийности.Чем типичнее, то есть «нормальнее», естественнее и прочнее норма, темсильнее напряжение между двумя полюсами и тем полнее художественнаяцелостность произведения.Т. Манн достигает подобной типичности, усиливая зависимостькаждого значимого события от общественного мнения. В «библии» семьиМанн, напротив, зависимость от среды носит более органичный характер,поскольку реализуется через жанр, то есть в самом способе повествования.В романе это означает вынужденное, во многом „навязанное“ структуройповествования упрощение и схематизированность изначальной истории ижанрового своеобразия, свойственного семейной книге Маннов.Дальнейшее отличие романа заключается в значении, придаваемомфинансовому положениюсемьи.В«библии»исемейнойкнигеБудденброков этот аспект семейной истории, как и коммерческаядеятельность семьи, обойдены вниманием, тогда как в заметках к романуфинансовым схемам (общий капитал фирмы, приданное и наследство и23Структура повествования в «Будденброках», определяемая движением упадка, типична для раннего Т.Манна и восходит во многом как к его увлечению философией Шопенгауэра и Ницше, так и ситуациидекаданса в культуре конца XIX в.
Как показал Г. Ленерт в сравнении «Будденброков» с раннимирассказами писателя, логика распада неминуемо возникает в связи с фигурой художника. Поэтомувопреки изначальному замыслу фигура Ганно с развитием романного действия получает все большеезначение. Понятие распада, таким образом, определяется категорией эстетического.
Согласноописанной Ленертом структурной логике, падение бюргерского семейства интересно и структурнозначимо не само по себе, но лишь в связи с нарождающейся склонностью к эстетическому переживаниюдействительности. (Lehnert, H. Thomas Mann. Fiktion, Mythos, Religion. Stuttgart, 1965. S. 62 – 87).Кроме того, по замечанию Ш. Мартуса, не следует упускать из вида коммерческое значениепопулярности темы распада в литературе рубежа веков, делающей ее чрезвычайно «выгодной», вособенности для молодого писателя (Martus, S.
Die Geschichte der Gegenwartsliteratur // Die Erfindung desSchriftstellers Thomas Mann. / Hrsg. M. Ansel, H.-E. Friedrich, G. Lauer. Berlin, New York, 2009. S. 64).58т.п.) уделено не меньше внимания, чем временным24. Все расчеты Т.Манна на страницах его черновиков связаны с вопросами наследства иприданого, то есть совпадают с расчетами дат смерти, заключения брака иразводов − основных дат романа. Практически каждое событие в романесвязаноспотерейсуществования.фирмойСтруктуракапитала,романа,образующеготакимосновуобразом,веесилуконструирующих ее событий неотделима от определенной социальнойдействительности, и «Будденброки» можно было бы назвать „бюргерским“романом не столько благодаря выбранному объекту изображения,бюргерской семье, сколько соприродности структуры повествованияобразу жизни состоятельного, живущего коммерцией бюргерства.Аналогии в структуре образующего повествование события влекутза собой параллели на остальных уровнях организации текста.
Вчастности, семейным характером и схематизацией события определяетсяпространство романа, которое изначально носит замкнутый, частный, но вто же время в определенных обстоятельствах (крестины, смерть, юбилейфирмы) светский характер и с течением действия все более замыкается наличном пространстве Ганно Будденброка25. Менее очевидны и гораздоболее любопытны, однако, параллели во временной структуре семейнойкниги и самого романа.24В своем анализе темы денег в «Будденброках» А. Киндер устанавливает, в частности, связь понятийверы и кредита, объясняя таким образом, как в мире Будденброков могут сосуществовать столь разныесистемы ценностей как христианство и забота о коммерческом процветании семьи (Kinder, A.Geldströme.
Ökonomie im Romanwerk Thomas Manns. Göttingen, 2013).25Частный характер пространства в «Будденброках», определяемый бюргерской семьей и домом, неединственный пример «бюргерского» пространства у раннего Т. Манна. В рассказе 1900 г. «Луизхен»бюргерское общество, заполняющее зрительный зал, подчеркнуто противопоставлено герою,умирающему на ярко освещенной сцене.
Адвокат Христиан Якоби, наряженный в розовое платье,исполняет куплет «Луизхен» под аккомпанемент своей жены и ее любовника. При взгляде набезмолвную публику, в ужасе наблюдающую скандальную сцену, Якоби догадывается об измене жены,и падает замертво. Зрители при этом обезличены, выведены как один персонаж и противопоставленыперсонажам на сцене именно как благопристойная бюргерская публика. Тот же прием Т. Манниспользует в новелле «Марио и Волшебник» (1930), в которой среди бюргерской публики выделяютсяотдельные персонажи, сам художник, фокусник Чиполла, обладает гораздо более сложным характером,чем Якоби. Тем не менее, определяющую роль в новелле также играет противопоставлениепространства сцены и зрительного зала, притягательного и опасного искусства и жизненной нормы,которая в «Марио и волшебнике» соответствует старому бюргерскому порядку, подрываемому изнутрифашизмом.59Прежде всего, необходимо обозначить основные особенностивременной структуры романа.
Время в «Будденброках» задано предельночетко: уже на первой странице еще до представления персонажей указангод «anno 1835» (1.1, 9). Это обозначение начала романного действия навременной оси обладает структурирующей функцией. Помимо того, чтотаким образом формируется отношение читателя к происходящему как нестоль давно прошедшему (роман вышел в 1901 г.) и оживает эпоха,создающая фон романного действия, повествование приобретает точкуотсчета на временной оси. Особенно очевидна эта роль 1835 годастановится при взгляде на черновики Т. Манна: дата первой сценыслужила точкой отсчета в процессе разработки сюжета. В материалах кроману после последовательности основных событий перечисленыосновные даты предыстории, начинающейся основанием фирмы в 1768 г.,а затем и романного действия, отдельно выписаны даты, соответствующиеосновным вехам карьеры Томаса Будденброка (1.2, 425 – 427).Наброски Т.
Манна к роману обнажают зависимость временнойструктуры «Будденброков» от положенных в основу повествованиясобытий26. Именно события как отобранные и наделенные значениемизменения изначальной ситуации разбивают повествование на фазы,которые и образуют временную структуру романа. При этом времядействия и время повествования в «Будденброках» принадлежат двумпринципиально разным уровням.Это разделение постулируется уже в названии романа «Будденброки.История гибели одного семейства».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
