Автореферат (1100637), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Северянина,одновременного наличия и отсутствия эволюционного фактора в его лирике.В настоящем диссертационном исследовании впервые подвергается анализу веськорпус оригинальных лирических книг И. Северянина, в том числе дается развернутаяхарактеристика«брошюрного» цикла 1904–1912 гг. как уникальной художественнойцелостности, полноправного этапа творческого становления поэта. До сих пор неудостаивались внимания исследователей и поздние рукописные сборники Северянина, хотя,несмотря на отсутствие их материально-книжного воплощения, они мыслились поэтом какДарвин М.Н.
Книга стихов // Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. / Гл. науч. ред. Н.Д.Тамарченко. М.: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. С. 97.9Лавров А.В. О книге Андрея Белого «Стихотворения» (1923) // Белый А. Стихотворения. Репринтное изданиесборника 1923 года. М.: Книга, 1988. С. 533.10Гаспаров М.Л.
Поэтика «серебряного века» // Русская поэзия «серебряного века», 1890-1917. Антология. М.:Наука, 1993. С. 13.85полноценные вехи его творческого и книготворческого пути 11. Все это позволяет говорить онаучной новизне рефератируемой работы.Цель данного исследования напрямую связана с попыткой построить динамическуюмодель северянинского творчества, сделав основой анализа содержательные и структурныеособенности лирических книг поэта, то есть наиболее полно представить феномениндивидуальногокниготворчестваИ.Северянинавконтекстеэволюцииегохудожественного мышления.В связи с этим были поставлены следующие задачи:– описать книгу стихов И.
Северянина как оригинальное формально-содержательноеединство;– увидеть в поэте «творца конструкции» книги стихов, который уделяет повышенноевнимание идее целого (как на микроуровне конкретных сборников, так и на макроуровневсего книжного ансамбля своего творчества);– уточить периодизацию творчества И. Северянина, представив отдельные книги илирецептивные книжные объединения вехами его литературного пути;– проследить эволюцию тем, идей, образов, путь лирического героя как внутриконкретных сборников, так и от сборника к сборнику, а также стиховедчески осмыслитьстилистическую эволюцию И. Северянина;–осветитьфеномен«гетерогенности»истилистическойнеоднородностисеверянинской лирики;– попытаться обнаружить зависимость книжного мышления И.
Северянина откниготворческих открытий литературы Серебряного века.Основными методами исследования стали биографический, историко-литературный(сравнительно-историческийисравнительно-типологический),герменевтический,структурно-функциональный и семантико-стилистический.Теоретико-методологическую базу работы составили историко-литературные итеоретические исследования Ю.Н. Тынянова, В.М. Жирмунского, М.Л. Гаспарова, Л.Я.Гинзбург, З.Г. Минц, Д.Е.
Максимова и др. Теоретико-методологической основой прианализе художественного феномена книги стихов выступили как известные теоретическиевысказывания поэтов начала XX в. (В. Брюсов, К. Бальмонт, А. Блок, А. Белый), так иработы современных цикловедов (М.Н. Дарвин, Л.Е. Ляпина, О.В. Мирошникова, Е.П.Мстиславская, В.А. Сапогов, Р.
Фигурт, И.В. Фоменко, Е.И. Яцунок и мн. др.).См., например: «Последняя книга моих стихов – “Очаровательные разочарования”, – к сожалению моему, авозможно и других, не окончательно обездушенных, издателя не находит, – и много лет лежит в письменномстоле» (Северянин И. Письма к С. В. Рахманинову // Игорь Северянин. Царственный паяц.Автобиографические материалы. Письма. Критика СПб.: Росток, 2005. С. 216).116Теоретическая значимость работы заключается в создании динамической моделисеверянинского творчества на основе содержательного и структурного анализа еголирических книг. Это выявляет потенциал «книгологического» метода для характеристикиэволюционной составляющей литературного пути тех или иных поэтов и определяетпрактическую значимость исследования, итоги которого могут быть реализованы впреподавании вузовских курсов по истории и теории литературы, а также в рамкахспецкурсов, нацеленных на изучение книги стихов как специфического феномена ипосвященных творческой индивидуальности поэтов разных эпох, в деятельности которыхзначима «книжная» составляющая.На защиту выносятся следующие положения:1)Северянина-«книготворца»характеризуютвнимательноеотношениекконструированию особой реальности в форме книги стихов, ярко выраженное тяготение к«монументальным книжным контекстам» (невоплощенная, но стратегически значимая идея«брошюрного» цикла в начале творческого пути, попытка создания претенциозной трилогииизбранного в эмигрантский период и т.
д.) и нарочитый акцент на структурированностивсего книжного ансамбля творчества. Такое «обостренное» восприятие жанра книги стиховсвидетельствует о влиянии на поэта книготворческих «формул» Серебряного века.2) Описание динамики жанра лирической книги позволяет увидеть эволюционный«каркас» северянинской поэзии, представить в развитии идейно-тематическую, «я»субъектную составляющие лирического мира поэта и обозначить уникальность егостилистического портрета.3)Вершинысеверянинскогокниготворчества(«Громокипящийкубок»и«Классические розы») являют собой образец оригинальных художественных «полотен». В товремякакаморфныепоструктуре,тематическибледныеистилистически«неуравновешенные» книги («Тост безответный», «Очаровательные разочарования»)знаменуют в поэтической биографии Северянина этапы художественного распутья, когдаодна творческая фаза очевидно завершена, исчерпана, а стимулы и возможности для новыхлитературных преображений еще не найдены.4)ГетерогенностьстиляСеверянинахарактеризуетсянепоследовательносменяющими друг друга литературными манерами, но одновременным существованием техилииныхпоэтическихприемов,стилистическихтактик–модернистских,традиционалистских, в том числе наивно-традиционалистских, шаблонных.
Проблематворческойэволюциипоэтарешаетсяспомощьюпредставленияопропорции,обусловленной доминированием того или иного типа художественного поведения в рамкахконкретных этапов северянинского творческого движения.76) Эволюция лирического героя поэзии И. Северянина происходит скачкообразно – синтервалом в несколько лирических книг («брошюрный» период и «Громокипящий кубок» –послереволюционные сборники – «Классические розы» – поздние рукописные книги«Литавры солнца» и «Очаровательные разочарования»).7) Обретение поэтом темы России и исчезновение игрового, театрального элемента,мистификаторской «феерии» как особого художественного взгляда на мир сопрягаются влирике Северянина с очевидным тематическим постоянством, приверженностью поэта кодним и тем же темам, проблемам и образам, которые в разные периоды его творчестваосвещались практически идентично.Апробацияположений,представленныхвдиссертационномисследовании,осуществлялась на международных научных конференциях в Москве: XIV-XVI, XIXМеждународные научные конференции студентов, аспирантов и молодых учёных«Ломоносов» (2007-2009, 2012), XIX Шешуковские чтения «Текст в художественнойпублицистике и журналистике» (2014), Санкт-Петербурге – V Международная летняя школадля филологов на Карельском перешейке (2008).Структура работы.
Диссертация состоит из Введения, восьми глав, Заключения ибиблиографии, включающей в себя 247 наименований.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВо Введении обосновывается выбор темы, ее научная актуальность и новизна,излагаются цели и задачи исследования, приводятся сведения о его теоретической ипрактической значимости, апробации и структуре.В первой главе освещается сложное жанровое образование книги стихов. В первойчасти «Книга стихов как объект научно-теоретической рефлексии» представлен разборсовременных теоретических представлений о лирической книге и цикле стихов.Книга стихов, являясь, наряду с циклом, наиболее распространенной формойлирической циклизации, гармонично вбирает в себя жанровые признаки цикла в узкомзначении.
Л.Е. Ляпина выделяет пять признаков цикла, которые могут быть применены клирической книге: авторская заданность композиции; самостоятельность входящих в циклпроизведений; «одноцентренность», центростремительная композиция; лирический сюжет;лирическийпринципизображения12.Р.Фигуртформулируетдваосновныхжанрообразующих свойства цикла: наличие «напряжения между семантической структуройотдельногостихотворенияисемантическойструктуройцикловогоцелого»и«всеобъемлющей композиционной идеи и новой смысловой структуры», «не содержащейся вЛяпина Л.Е.
Лирический цикл в русской поэзии 1840-1860-х годов: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Л.,1977. С. 4.128отдельномстихотворении»13.СужденияВ.Сапоговаотносительно«общего“интонационного поля”» блоковского цикла, «вне которого изолированные от контекстастихотворения теряют часть своего эмоционального “заряда”»14, отсылают к другойспецифической черте цикла (а соответственно, и книги лирики): «проницание текста в текст»(К.Г. Исупов 15), сформулированной Р.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
