Автореферат (1100637), страница 8
Текст из файла (страница 8)
/ На нем гадалаХотя сборник «Литавры солнца» был подготовлен Северяниным к печати в 1934 г. и в рукописи на оборотетитула есть авторская пометка: «Работа периода “Классические розы”. Выполнена большей частью в Эстонии(Тойла)», большая часть включенных в сборник стихотворений датируется 1923-1924 гг.
За счет этого«Литавры солнца» можно признать хронологическим «предшественником» «Классических роз».4427ты. «Я не солгу», – / Он лепетал в прощающем укоре. // Здесь все пропоцелуено насквозь…»,«Места…»), вычурных, галантерейно-изысканных образов и деталей («Пять лет невстретившись, одним дышали вздохом: / Отдать ли смерти то, что собрано по крохам? / Самоведь счастье едет с нами в экипаже. / Дай губы, Аллочка: тебя нигде нет слаже…»,«Далматинская фантазия»).Несмотря на то что поэтика стилистического сбоя проявляет себя и в более ранних«традиционных» стихотворениях Северянина («Романс III», «Кладбищенские поэзы»,«Родник» и мн.
др.), в поздней лирике она воспринимается как тень прошлого, отзвук егоизощренных модернистских исканий. Искусственная изысканность и самоупоенность какэлементы лирический атмосферы северянинских стихотворений, действительно, никогда неисчезали из его поэзии, то и дело пробиваясь сквозь другие параллельно существующиепоэтики и стилистики. Одновременно в поздний период целый пласт уходит из его лирики:игровое(квази)салонноемистификаторство,связанноестакимиэстетическимиэмоционально-поведенческими категориями, как театральность, мелодраматизми(в т.
ч.эмфатическая театральность эмоций), излишняя восторженность, порывистость, экзотика(салонно-будуарная и традиционная), ощущение лирического экстаза, ироничного фарса –все это, словно северянинская Атлантида, исчезает, уходит из личной литературной историипоэта, лишь изредка напоминая о себе.Как известно, мелодика стиха И.
Северянина – ключевой момент творческойидентификации поэта в период его поэтического становления и расцвета. В позднихсборникахСеверянинаразнообразнымистихотворениями«мелодии»смелыми.быстрыйстремятсяСвойственныйтемпоритм,кунификации,многиммолниеноснаястановятся«визитным»сменастрочек,менеесеверянинским«щегольский»интонационный росчерк в конце каждой строки, выраженный в резком повышенииинтонации, дерзость и восторженность звучания исчезают вместе с бальмонтовской текучей,переливающейся мелодичностью, окончательно уступая место нейтрально-традиционномуразговорному стиху 45.
Поэт перестает отдаваться порыву музыкального упоения –завороженностью собственным звучащим словом, его изощренной музыкальностью, чтопропитывалоранниестихотворенияпоэта.Музыкальностьперестаетбытьмузыкальностью самоценной и становится музыкальностью служебной.Стоит особо отметить, что нейтрально-традиционная «разговорная» мелодика иритмика отличает большинство стихотворений сборника 1915 г. «Тост безответный»Под разговорностью мы понимаем не отсутствие благозвучности или огрубленную прозаичностьстихотворного языка, а явление совсем иного порядка, которое описал В. Жирмунский в статье «Мелодикастиха. (По поводу книги Б. М. Эйхенбаума «Мелодика стиха», Пб., 1922)», где отделил стих мелодический,музыкальный, напевный (К. Бальмонт) от разговорного, «вещественно-логического» (А. Ахматова).4528(например, «Встреча предначертанная», «Поэза о Гогланде», «Ах, все мне кажется…»,«Поэза невтерпеж», «Поэза о людях» и мн.
др.).В поздних рукописных сборниках лишившийся своей лирической Атлантиды И.Северянин сознательно сужает круг тем, культивируя прямое описание непосредственноувиденного и воспринятого, того неяркого калейдоскопа жизненных картин, которыепопадают в поле зрения поэта. Критически настроенные рецензенты Северянина называлиэто «серостью и бедностью» (Г. Адамович).Показательно, что в самом позднем северянинском сборнике «Очаровательныеразочарования» выстраданной, обретенной теме России напрямую посвящено всего лишь два(!) стихотворения («За Днепр обидно», «Без нас»).
В одном из них поэт устало констатирует:«От гордого чувства, чуть странного, / Бывает так горько подчас: / Россия построена заново /Не нами, другими, без нас…» Кольцо общей изгнаннической безысходности стягивается: в1928 г. замолкает как поэт В. Ходасевич, в 1939 г. В. Набоков «из этой угольной ямы»пишет одно из самых горестных, беспросветных стихотворений о России «Отвяжись, я тебяумоляю!», в своем последнем сборнике «отвязывается» от России И. Северянин. Эти«отречения», вне зависимости от литературного «ранга» «отрекающихся», представляютсянам явлениями одного порядка.Ощущение безысходности в поздней лирике поэта усиливается не только за счетощущения «беспочвенности» и любовного одиночества, своеобразной «неопределенности вчувствах», которую поэт демонстрирует, например, в «Очаровательных разочарованиях»(вспомним, что в «Классических розах» раздел, посвященный жене поэта, Фелиссе Круут,служил композиционным центром «любовного притяжения», воспроизводил сказкусветлого, вдохновляющего взаимного чувства), но и за счет одиночества культурного,человеческого.
Всегдашний желчно-обличительный эмоциональный посыл Северянина поотношению к «двуногому зверю человеку», городской бездумной пустоте жизни в сборнике«Литавры солнца» (раздел «Город») достигает своего пика, что подтверждается, к примеру,парадоксальным типологическим сближением некоторых «городских» зарисовок Северянина(«Грустная гнусь», «Песня проходимца», «Распутница», «Когда хорошеет урод») сберлинскими и парижскими стихотворениями В.
Ходасевича («У моря», «С берлинскойулицы…», «Нет, не найду сегодня пищи я…», «Звезды»). Трагическое мировосприятиеобоих поэтов передается через безобразные, жуткие, гротескные образы, которые внезапновозникают среди обыденных деталей изображаемого мира.Самые поздние стихи поэта – стихи по преимуществу «усталые». Разочарование,горечь, отчаяние, элегическая печаль были свойственны и раннему Северянину, ноусталость как основная тональность лирического настроения, «незаметный медленный яд»29новых северянинских текстов совершенно не ассоциируется с обликом дореволюционного«эксцессера», любимца публики Игоря Северянина.Показательно, что самым «усталым» сборником является последняя книга поэта«Очаровательные разочарования».
В этой книжной рукописи (с характерным заголовком)усталость, тоскливое смирение, «охлаждение» к стихии жизни пропитывают большую частьстихотворений, составляют ее «подводное эмоциональное течение». И в стихотворениях«Классических роз» тоже звучали ноты усталости (особенно ясно они слышны в разделах «Уморя и озер» и «Там, у вас на земле»), но при этом «кульминационный сборник»эмигрантского периода, несмотря на отраженные в нем разочарованность, сомнения, печаль,горькую и просветленную одновременно, или откровенную неудовлетворенность жизньювокруг, нельзя назвать «усталым».
Эмоциональная выхолощенность не свойственна«Классическим розам» не только потому, что во многих стихотворениях сборника звучитпримиряющий голос надежды (мотив любовного воскрешения в разделе «Девятое октября»,вера в воскресение России в «Чаемом празднике»), но благодаря тому, а может быть, и впервую очередь благодаря тому, что с точки зрения композиции «Классические розы»являют пример на редкость «собранного сборника», в котором чувствуется энергия,активный посыл автора-составителя. «Композиционная сила», «энергично-гармоничная»архитектоника исключают возможность трактовки этого сборника как произведения,созданного исчерпавшим себя художником.Всегдапропитанныесильнойкомпозиционнойэнергетикой,самыеяркиесеверянинские книги говорят о большом творческом импульсе, «задоре» автора-составителя.В лучших книгах Северянина эта целостность говорит не столько о композиционнойслаженности их составных частей, сколько о создании уникального художественногоединства, которое можно рассматривать как полноценное литературное творение.
Этисоображения возвращают нас к теоретической главе исследования, в частности, крассуждениям о «крупном масштабе цельности» книги стихов Серебряного века, оповышенной ответственности ее автора-составителя, который должен иметь в видухудожественную гармонию будущего поэтического мироздания.Небрежностькомпозиционнойконструкции«Очаровательныхразочарований»отражается в отсутствии единой концептуальной линии книги, непроявленности авторскогокнигостроительного замысла, непродуманности заголовков разделов, системы внутреннихскреп, обеспечивающих рецептивное ощущение цельного художественного полотна46.См. схожие замечания В.А. Кошелева, В.А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
