Автореферат (1100637), страница 9
Текст из файла (страница 9)
Сапогова относительно структуры книги «Литавры солнца»: «Какпоказывает подзаголовок, сборник объединил тексты, не вошедшие в состав «классического» цикла. Всоответствии с этим, разделение на «циклы» («Балтика», «Город», «На зов природы» и т. п. – всего 12 разделов4630Создается впечатление, что И. Северянину не интересно «конструировать» образвозлюбленной внутри лирического пространства книги, он не прилагает усилий, чтобыпридать образам биографических возлюбленных художественную основу, сделать ихдостоянием поэтической реальности.Как отмечалось ранее, поэтически «бледные» и «усталые» сборники-«двойники» И.Северянина «Тост безответный» (1915) и «Очаровательные разочарования» (1940)знаменуют кризисные этапы его творчества, время «личного» художественного распутья.Стихотворения поэта 1940-1941 гг.
(примиренческое «Привет Союзу!», трагическиисповедальное «Наболевшее» и др.) заключают в себе надежду на будущее обновление, нетолько творческое, но и «географическое», связанное с возможным обретением давнопокинутой родины. Однако эти мозаичные стихотворные фрагменты не сложились в «целое»лирической книги.Восьмая глава «К вопросу о “брюсовской” и “блоковской” циклических моделяхв книготворчестве И. Северянина» ставит вопрос, который не получил достаточногоосвещения в работах современных литературоведов: можно ли «прикладывать» брюсовскиеи блоковские «модели» в качестве точного «трафарета» к циклическим процессам втворчестве других поэтов?Северянин как поэт разнонаправленных лирических ориентиров балансирует нетолько между поэтиками, но и между книготворческими формулами Серебряного века.
Л.Я.Гинзбург обратила внимание на разное качество циклизации у А. Блока и В. Брюсова, авместе с ним и у А. Белого. Противопоставив циклизацию Блока брюсовской, она пришла квыводу, что «у Брюсова переход от одной книги к другой сопровождался обычно сознаниемисчерпанности прежнего этапа. <…> Блок же не спешит расстаться с пройденным. Емунужна постоянно подтверждаемая общая связь, сквозные темы. Потому и могла возникнутьтрилогия в ее единстве и многоплановости»47. Как известно, основа целостностихудожественного мира Блока – лирическое «я», оно подчиняет себе не толькохудожественную идею, но и структуру блоковских книг.
Каждая книга в данном случаенаиболее полно раскрывает свое художественное значение в связке с другими, каждая книгаважна своей вписанностью в контекст всего творчества поэта. «Идея пути» 48 – вот ключеваяформула, отвечающая целостности поэтического мира Блока. В.И. Фатющенко, вслед за Л.Я.Гинзбург, отказывает Брюсову-поэту в «единстве» пути: «Связи между книгами есть,переклички между ними также есть, и какие-то контуры человеческой судьбы такжепри 124 текстах) оказывается достаточно случайным и поверхностным» (Северянин И. Сочинения в 5-ти томах.Т.
4. С. 575).47Гинзбург Л.Я. Указ. соч. С. 246-247.48Максимов Д.Е. Поэзия и проза Ал. Блока. Л.: Советский писатель, 1975.31прослеживаются в этих книгах, но нет в них судьбы одной человеческой жизни какдоминанты, как темы, связующей все стихотворения, циклы и книги. <…> Он создавал«произведение» как самодовлеющую ценность искусства» 49. Среди последователей Брюсова,помимо Н. Гумилева, В.
Фатющеко называет Игоря Северянина.С этим мнением можно согласиться. Однако наравне с действительной творческойэволюцией художника существует представление самого художника о своем творческомдвижении. Нельзя утверждать, что И. Северянин исповедовал «идею пути» в блоковском еепонимании, однако «идея целого», а точнее идея созидаемого на глазах у самого поэтацелого, была свойственна его художественному сознанию. Начиная с ранних стихотворныхброшюр, Северянин, умелый литературный «стратег» и классификатор собственных «поэз»,демонстративно включал все изданные произведения в структуру «полумифического»,«полуреального» Полного собрания поэз в 4-х томах (1903-1912).
«Идея целого» и позднееувлекала книготворческое воображение поэта. В 1915 г. в издательстве Пашуканиса увиделсвет первый том нового «Собрания поэз». Примечательно, что первым томом сталоочередноепереизданиепопулярного«Громокипящегокубка».Впоследствиипоэтавтоматически включал переиздания своих ранних лирических книг и новые книги стихов в«Собрание поэз» (второй том (1916) – переиздание вышедшей в 1914 г. «Златолиры», третий(1916) – «Ананасов в шампанском» (1915) и т. д.).
В «Собрание» также включались и книгиизбранных произведений, подготовленные самим поэтом («За струнной изгородью лиры»,1918, «Creme de Viollettes», 1919, «Puhajogi», 1919, «Трагедия титана», 1923). В концекаждого «тома» обязательно помещался подробный «Библиографический список трудовавтора». Такой нарочитый авторский акцент на структурированности собственноготворческого наследия важен для понимания специфики художественного мышленияСеверянина и особой роли лирической книги как вехи пройденного пути, маркеретворческих поисков поэта.
Однако поэт не занимался правкой и композиционнойперетасовкой произведений в соответствии с новыми идейными и структурными версиямицелого. Северянин не приложил достаточно усилий, чтобы сделать внешнюю идею целого(акцентировано упорядоченную вереницу томов) внутренней идеей в блоковском,возвышенном, ее понимании, хотя тяга «к созданию монументальных контекстов»50 уСеверянина-«собирателя поэз», безусловно, была.Особенно важной и показательной в этом отношении является книга «избранного»«Трагедия Титана. Космос. Изборник первый» (1923).
В предисловии к сборнику СеверянинФатющенко В.И. Из истории лирической книги // Русская лирика революционной эпохи (1912-1922). М.:Гнозис, 2008. С. 295.50См. высказывание Л.Я. Гинзбург: «Поэтическая мысль Блока кристаллизуется именно в циклах, системациклов наиболее адекватна неизменному тяготению Блока к созданию монументальных контекстов» (ГинзбургЛ.Я.
О лирике. М., Л.: Советский писатель, 1964. С. 277).4932пишет: «Это книга значительна своими противоречиями, противочувствами: какие взлеты!Какие срывы… Художник-индивидуалист, захваченный настроениями масс, – зрелищечудовищно отвратное… Ныне, очищенный муками, я делаю в этой книге сводку всехметаний своего духа…» 51 В этой книге, поделенной на десять «главок» в соответствии сназваниями северянинских сборников (от «Громокипящего кубка» до «Фея Eiole»),представленыранниеподражательносимволистскиетексты,металитературныестихотворения, эксцентрические эго-вставки, стихотворения, посвященные известнымлюдям, многие из которых составляли круг знакомых Северянина, философическиефрагменты, обращенные к мирозданию и претендующие на известную глубину, «военная» и«революционная» лирика и т.
д. Примечательно, что Северянин собрал в «Трагедии титана»не самые заметные, репрезентативные и не самые художественно безукоризненные своитексты, поэтому эффекта «масштабности» творческого пути в духе символистскойметаидейности, на наш взгляд, у поэта не получилось. Выспренний претенциозныйзаголовок сборника едва ли соотносится с общей художественной направленностьювключенных в него стихотворений. Однако именно этот сборник указывает на то, что даже вэмиграции поэт находился под обаянием книготворческих построений Серебряного века.Идея пути, своеобразно усвоенная, не давала покоя Северянину-классификатору и критикусобственных текстов. Вслед за «Трагедией титана» он планировал выпустить два другихтома «избранного», которые вместе с «изборником первым» должны были составитьсвоеобразную «триаду»: «Царственный паяц. Сатира и ирония.
Изборник II» и «Форелевыереки. Лирика. Изборник III». Такое «триадическое» мышление, завещанное символистами (впервую очередь, В. Соловьевым и А. Блоком), еще раз указывает на то, что в ранниеэмигрантские годы И. Северянин «инерционно» находился под влиянием идей Серебряноговека. Правда, названия несостоявшихся сборников и особенно их подзаголовки вновьотсылают нас в феномену гетерогенности северянинской лирики, отвергающей постепенное,поступательное развитие, но изначально вмещающей в себя несколько художественныхполюсов, поэтик, тематических и стилистических импульсов, каждый из которых либозатихал, либо усиливался на протяжении всего творческого пути поэта.Тем не менее отдельные сборники или рецептивные «объединения» лирических книгв творчестве Северянина являются определенными этапами пути лирического героя.
Вот егоупрощенная схема: самоценный путь героя внутри «Громокипящего кубка», вписанный влирический сюжет «интимного романа», «грезовый запой» ряда последующих сборников,тесно связанный с миром раздела «Мороженое из сирени», вторжение «сплошногокошмара», «сплошного тумана» истории в стихотворное пространство книг и вследствие51Игорь Северянин. Тост безответный. Стихотворения. Поэмы.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
