Диссертация (1100394), страница 30
Текст из файла (страница 30)
Она похожа на опрокинувшегося наспину зверька. Пальцы – это лапы»364. В одном из самых напряженных в романеэпизодов, сцене социальной гибели Самоучки, руки также играют самуюглавную роль, являясь сначала прелюдией («…я уже хотел было вернуться кчтению, когда увидел, как рука мальчишки, которую он завел за спину,медленно заскользила по краю стола. Скрытая от глаз Самоучки, она некотороевремя ощупью продвигалась вперед, потом наткнулась на локоть белобрысоготолстяка и сильно его ущипнула»365), а впоследствии кульминацией событий.Руки в романе Сартра словно оживают, действуют самостоятельно, являясьедва ли не важнейшей в повествовании действующей силой 359Там же, С. 142.Там же, С. 46.361Там же, С.
10.362Там же, С. 41.363Там же, С. 18.364Там же, С. 122.365Там же, С. 199.360143 144 Обращает на себя внимание, что в романе отсутствует обращение авторадневника к читателю. Вместе с тем автор задается типичным для создателяподобных заметок вопросом, зачем ведется дневник: «Вести дневник, чтобыдокопаться до сути. Не упускать оттенков, мелких фактов, даже если кажется,что они несущественны, и, главное, привести их в систему»366.
А спустянесколько предложений замечает: «Дневник, по-моему, тем и опасен: ты всевремя начеку, все преувеличиваешь и непрерывно насилуешь правду»367.Этот вопрос, зачем вести дневник, вводит в роман и определеннуюзагадку, ведь именно на попытке ответить на него обрывается первая,вступительная, запись «Тошноты»: «Вести дневник стоит только в одномслучае – если…»368, и на этот вопрос читатель не получает ответа. Важноотметить, что Рокантен начинает вести дневник после первого приступатошноты, когда меняется его восприятие мира вокруг: «Описывать, как я вижуэтот стол, улицу, людей, мой кисет, потому что ЭТО-ТО и изменилось»369.Есть в создании дневника и чисто практическая польза, поскольку сампроцесс написания помогает автору отсрочить очередной приступ тошноты:«По правде сказать, мне просто не хочется выпускать из рук перо, похоже,надвигается приступ Тошноты, а когда я пишу, мне кажется, я его оттягиваю.Вот я и пишу, что в голову придет»370.
Дневник, таким образом, выполняет ичисто терапевтическую функцию. Примечательно, что, говоря о болезнях,Рокантен упоминает и меланхолию, о которой писали в своих дневникахКиркегор и Кафка. Впрочем, говоря о меланхолии, Рокантен отмечает, чтоизлечиться от нее ему помогают встречи с хозяйкой «Приюта путейцев», но неведение дневника. Меланхолия в романе Сартра, как и у Киркегора, близка кпонятиюдепрессии.Примечательно,чтоназваниеромана«Тошнота»появилось после того, как Сартр столкнулся с невозможностью опубликоватьроман в первой редакции, когда он назывался «Меланхолия»: «У текста была 366Там же, С. 7.Там же.368Там же, С.
10.369Там же, С. 7.370Там же, С. 210.367144 145 сложная издательская судьба, и он был принят к печати лишь после того, какСартр согласился изменить название и изъял из рукописи некоторые слишкомнатуралистические описания, которые могли бы навлечь на него обвинения воскорблении нравов»371.Роман «Тошнота» был опубликован в 1938 году, за несколько месяцев доначала Второй мировой войны.
Действие романа разворачивается в первойполовине 1932 года, когда происходит целый ряд значимых историческихсобытий как во Франции, так и по всему миру: все большую власть получает вГермании А. Гитлер, СССР подписывает договоры о ненападении сФинляндией,Польшей,вофранцузскомМароккопроходятволнения,урегулирование которых потребовало вмешательства Франции в январе 1932года, но подобные события не находят отклика в романе.Вместе с тем «довольно четко прослеживается связь между социальнымисобытиями и произведениями Сартра. Например, роман «Тошнота» являетсобой литературное завершение теории одинокого человека. Когда генерал ДеГолль пришел к власти, Сартр написал «Узники Альтоны».
По свежим следамисторическихсобытийСартрпишеттрилогию«Дорогисвободы»,посвященную сложным социальным проблемам довоенной, периода войны ипослевоенной Франции и отражению этих событий в жизни людей. То же самоеможно сказать о других художественных, философских, критических иполитических сочинениях Сартра»372. Одновременно в романе присутствуютвыдержкииз«Бувильскойгазеты»,которые,впрочем,подчеркнутоаполитичны: «Спасен своей собакой» – так называется одна из приведенныхстатей; в другой рассказывается об итогах деятельности бригады полиции за1932 год.Однако нельзя говорить о полном отсутствии исторического контекста вромане – он проявляется в произведении через маркиза де Рольбону,вымышленного политического деятеля, помещенного в реальные исторические 371Сартр Ж.-П. Дневники странной войны.
СПб.: Владимир Даль, 2002. С. 774.Клеман Б. Мыслить, мыслить свою жизнь, свою жизнь описывать // Ж.-П. Сартр в настоящем времени.Автобиографизм в литературе, философии и политике. СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2006. С. 22372145 146 обстоятельства. В «Тошноте» история этого героя обрисована весьма подробно:он продолжительное время работал в России, принимал участие в заговоре ипокушении на императора Павла I («Он появляется вновь уже в России, гдеприлагает руку к убийству Павла I»373), затем путешествовал по Индии и Китаю,в после возвращения во Францию в 1820 году «он арестован, брошен втемницу, где умирает, пробыв в заключении пять лет и так и не дождавшисьрасследования своего дела»374.
История жизни самого маркиза и исследованияРокантена дополнена и любопытным эпизодом, относящимся к 1923 году, когдаавтор дневника похищает записи Рольбона из Государственной библиотекиСоветов («племянник Рольбона в 1810 году погиб от руки царской полиции,бумаги его были конфискованы и взяты в Секретный архив, потом, сто десятьлет спустя, переданы пришедшими к власти Советами в Государственнуюбиблиотеку, откуда я их выкрал в 1923 году»375). Это происшествие позволяеттакже раздвинуть пространственные и временные рамки романа.То, каким предстает исторический контекст в «Тошноте», соответствует исамомуроману:определенностьздесьпроникнутанеопределенностью,зыбкостью; как и окружающие Рокантена предметы; события прошлогоодновременно и существуют, и не существуют, отделенные от реальностиогромным временным пластом и целым рядом неподтвержденных фактов.Роман«Тошнота»какпроизведениехудожественнойлитературыотличает от реальных дневниковых записей наличие продуманного сюжета.Однако в отличие от многих других художественных произведений,написанныхвдневниковойформе,вроманесуществуетнесколькосюжетообразующих мотивов, которые зачастую мало связаны между собой.Основной мотив, являющийся движущей силой романа, – Тошнота.
Именно эточувство побуждает Рокантена к созданию дневников, фиксации происходящихс ним событий. Рокантену не сразу удается придумать некое определение,объяснить, что такое Тошнота, даже подобрать слово. Из первых записей 373Сартр Ж.-П. Тошнота. Стена. Харьков: Фолио, 1998. С. 12.Там же, С. 20.375Там же, С. 120.374146 147 читатель узнает, что что-то изменилось, появилось необъяснимое чувствотревоги, страха, которое поначалу связывается с сумасшествием («В концеконцов, может, это и впрямь был легкий приступ безумия»376).
Отметим, чтоощущение себя безумцем отчасти автобиографично: «В начале 1935 г. Сартр излюбознательности добился того, чтобы ему прописали укол мескалина. Слабымместом теории, которую он тогда разрабатывал и которая определяласьсильным влиянием Гуссерля (в ней доказывается, что образ — это не“содержание сознания”, а “определенный акт, нацеленный в своей телесностина отсутствующий или несуществующий объект”»), был галлюцинаторныйобраз, навязываемый сознанию.
Последовавшие галлюцинации оказалисьсильными и стойкими; в течение нескольких месяцев Сартр считал себясумасшедшим»377.Слово «тошнота» появляется на исходе второй записи, во вторник, 30января, когда Рокантен приводит эпизод странного ощущения «сладковатогоомерзения»: «руки словно бы тошнило». После этой записи определение«Тошнота» укрепляется за тем странным чувством, которое преследуетРокантена. Однако он все же пытается объяснить себе, что кроется за этимсловом. Тошнота появляется и исчезает внезапно («А случилось то, чтоТошнота исчезла. Когда в тишине зазвучал голос, тело мое отвердело, иТошнота прошла.
В одно мгновенье; это было почти мучительно – сделатьсявдруг таким твердым, таким сверкающим»378). Рокантен сравнивает с ней идругие ощущения («Не могу это описать: это как Тошнота, только с обратнымзнаком»379) и, наконец, приходит к выводу, что Тошнота – это самосуществование: «Так вот что такое Тошнота, значит, она и есть эта бьющая вглаза очевидность? А я-то ломал себе голову! И писал о ней невесть что!»380Именно чувство тошноты побуждает Рокантена к встрече с Анни(«Только теперь я понял, как надеялся в разгар моих страхов, приступов 376Там же, С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
