Главная » Просмотр файлов » Диссертация

Диссертация (1098494), страница 10

Файл №1098494 Диссертация (Творчество Филиппино Липпи и восприятие классической традиции в искусстве Флоренции последней трети XV века) 10 страницаДиссертация (1098494) страница 102019-03-13СтудИзба
Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 10)

172 Античное наследие в культуре Возрождения. М., 1984; Античность в европейской живописи XV– начала XX веков. М., 1984.

173 Da Pisanello alla nascita dei Musei Capitolini. L’antico a Roma alla vigilia del Rinascimento / A cura di M. Calvesi. Milano: Mondadori, 1988.

174 Thomas T.М. Classical Relief and Statues in later Quattrocento Religious Painting. Ann Arbor, 1981.

Джованни Беллини, Андреа Мантенье, Доменико Гирландайо и Филиппи- но Липпи. Томас приводит каталог «антикварных» заимствований в позд- них религиозных работах Филиппино, монументальных и станковых, и объясняет их символико-аллегорический смысл и формально-декоративное назначение, придерживаясь концепции, согласно которой отбор классиче- ских элементов носил строго специальный характер, и потому их следует интерпретировать индивидуально в каждом отдельно взятом случае175 (по- дробнее об этом ниже). Эта работа так и не была опубликована, но полу- чила колоссальное практическое применение, поскольку в ней впервые была предпринята попытка систематически осветить роль детали all’antica в контексте церковной живописи.

Традиционно значительное место Филиппино отводится в литерату- ре, посвященной ренессансному гротеску. Н. Дако в «Открытии Золотого дома и формировании гротеска в эпоху Возрождения» 176 называет его наряду с Бернардино Пинтуриккьо и Лукой Синьорелли основоположни- ком этого типа декорации в монументальных росписях. Гризайльные ор- наменты во фресковых ансамблях мастера, несомненно, основывались на его знании археологии Рима и росписей Золотого дома Нерона, однако (и здесь Дако опровергает убеждение Вазари) Филиппино никогда не следо- вал древнему образцу в точности, а изобретал орнаменты, подчиняясь соб- ственной фантазии177. В очерке «Искусство итальянское и искусство ан- тичное», опубликованном в многотомной «Истории итальянского искус- ства», Дако дает наивысшую оценку тем художникам, которые после от- крытия «золотой и разноцветной античности» «самым решительным обра- зом порвали с классическими традициями тосканского возрождения», и в особенности Филиппино, который «собирал в своих работах наиболее

175 Thomas T.М. Op. cit., р. 111–121, 298–299.

176 Dacos N. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance. London, 1969. 177 Ibid., p. 69-72. И. Шумейкер в диссертации, посвященной графике Филиппино, оспорила мнение Дако, предполагая, что первоначально Липпи всё же должен был делать точные зарисовки с памятников ан- тичности и только затем варьировал их формы. (См. Shoemaker I.H. Filippino Lippi as a Draughtsman. New York. 1975. Р. 40-41; также см.: Nelson J.K. The later works of Filipino Lippi: From his Roman sojourn until his death (ca. 1489-1504). New York, 1992. P. 45. О том же свидетельствует отзыв Бенвенуто Челлини.

неожиданные археологические фрагменты» 178. В специальном очерке о гротесках, напечатанном в том же издании, К. Ачидини подчеркивала стилистическую новизну поздних орнаментов художника и замечала, что Филиппино «ввел в традиционный гротеск-канделябр, который имитиро- вал барельеф, формы, подобные бахроме, и вибрацию света, которые, по- видимому, поразили его в античном декоре» 179. На особую иконографиче- скую роль гротеска в живописи Филиппино Липпи указывала позднее и М. А. Лавин, подчеркивая, что в его фресковых ансамблях орнаменты не яв- ляются нейтральным дополнением к основным композициям, но их эле- менты аллегорически перекликаются с содержанием сцен180. В свою оче- редь, А. Дзамперини в монографии «Орнамент и гротеск: фантастическая декорация от античности до ар нуво» (2008) развивает эту идею и указыва- ет на иероглифическую функцию ранних гротесков, в том числе, в ансам- блях Филиппино: в них содержались зашифрованные моральные сентен- ции, акронимы и тайные знаки181.

Середина ХХ в. ознаменовалась и интересом к истории монумен-

тальной живописи как таковой, ее формальным и техническим особенно- стям. Шла кампания по реставрации фресковых ансамблей, которая косну- лась, в числе прочих памятников, капеллы Караффа. Ее закономерным следствием стал выпуск больших комментированных альбомов с репро- дукциями настенных росписей, от «Фресок и синопий» Уго Прокаччи182 и

«Великого века фрески» М. Мисса183 до «Монументальной живописи в

Италии» 184 в нескольких томах под редакцией М. Грегори. Особое место в этом жанре занимает труд Э. Борсук «Живописцы-монументалисты Тос-

178 Dacos N. Arte italiana e arte antica // Storia dell’arte italiana. Parte I. Materiali e problemi. Vol. 3. L’esperienza dell’antico, dell’Europa, della religiosità. Torino, 1979. Р. 29–30.

179 Acidini Luchinat C. La grottesca // Storia dell’arte italiana. Torino, 1978. P. III. Situazioni, momenti, indagini Vol. 4. Forme e modelli. Р. 176.

180 Lavin M.A. The place of narrative. Mural decoration in Italian Churches 431 – 1600. Chicago, London, 1990. P. 224-225.

181 Zamperini A. Ornament and the grotesque: Fantastical Decoration from Antiquity to Art Nouveau. New York, 2008. Р. 111–112.

182 Procacci U. Sinopie e affreschi. Milano, 1961.

183 Meiss M. The great age of fresco: discoveries, recoveries and survivals. London: Phaidon Press, 1970.

184 Pittura murale in Italia / A cura di M. Gregori. Bergamo, 1995.

каны: от Чимабуэ до Андреа дель Сарто» (1960)185. К тому же, канадская исследовательница опубликовала значительное число документов186, свя- занных с деятельностью Филиппино в 1490-е гг., и затем использована часть из них при анализе программы живописной декорации капеллы Строцци во втором издании этой монографии187 (1980). В свою очередь, римский ансамбль Филиппино был справедливо признан одним из ключе- вых памятников, повлиявших на формирование языка монументальной живописи Высокого Возрождения, что отражено в монографиях «Уровни нереальности» С. Зандстрёма188 и «Место повествования. Настенная деко- рация в итальянских церквях. 431–1600» М. А. Лавин (1990)189, посвящен- ных структурным изменениям в итальянской монументальной живописи, в первом случае – в связи с проблемой иллюзионизма в живописи, во втором

– в связи с усложнением программ церковных ансамблей.

Данное направление было развито и в отечественном искусствозна- нии, и в сводных работах по монументальной живописи ренессансной Италии, опубликованных на протяжении 1970–80-х гг., не были обойдены вниманием фрески капеллы Строцци. И. Е. Данилова в книге «Итальян- ская монументальная живопись Раннего Возрождения» (1970), в очерке, посвященном росписи церковного интерьера второй половины XV в., ана- лизирует преимущественно их формальные особенности190, отмечая иллю- зионистические качества фресок Филиппино и их подчеркнутый натура- лизм. И. А. Смирнова обращала внимание на «причудливую, нарочитую усложненность, почти гротескную экзальтацию» 191, которая отличает поздние фресковые циклы художника, но не включила их ни в подготов-

185 Borsook E. The Mural Painters of Tuscany, from Cimabue to Andrea del Sarto. London, 1960.

186 Опубликованы: Borsook E. Documents for Filippo Strozzi’s Chapel in Santa Maria Novella and other relat- ed papers // The Burlington Magazine, 1970, №11–12. Р. 737–745, 800–804. См. также: Borsook E. Decor in Florence for the entry of Charles VIII of France // Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, 1961/63. Bd. 10. S. 106–122.

187 Borsook E. The Mural Painters of Tuscany, from Cimabue to Andrea del Sarto. London, 1980. Р. 122–127.

188 Sandström S. Levels of unreality: studies in structure and construction in Italian mural painting during the Renaissance. Uppsala, 1963.

189 Lavin M.A. The place of narrative. Mural decoration in Italian Churches 431 – 1600. Chicago, London, 1990.

190 Данилова И.Е. Итальянская монументальная живопись. Раннее Возрождение. М. 1970. С. 143–150.

ленный ею большой альбом, посвященный итальянской ренессансной фреске192, ни в программную статью, посвященную взаимодействию про- странственных искусств в монументальной живописи Возрождения193. Б. Р. Виппер, посвятивший замечательный этюд анализу натуралистических подробностей во фресках капеллы Строцци в своей диссертации194, в лек- циях по ренессансному искусству (изданы в 1977 г.) отмечал постепенно нарастающие в живописи Филиппино беспокойство и взвинченность, его диссонирующие композиции и резкий натурализм. По мнению ученого, художник, будучи современником классического искусства, свое соб-

ственное творчество развивал в направлении антиклассическом и экспрес- сивном, несмотря на использование античных деталей и «несомненных элементов классического стиля» 195.

Последний основательный свод итальянской монументальной живо- писи Возрождения был составлен в середине 1990-х гг. В соответствую- щих томах, написанных Ш. Ретген196, дан общий анализ трёх больших ре- лигиозных циклов, над созданием которых работал Филиппино Липпи, приведены основные документы, связанные с их созданием, проанализи- рованы иконографические схемы и общее содержание программ.

Переходя к специальным исследованиям, посвященным художнику, в первую очередь стоит назвать одну из самых ранних работ о нем – моно- графию И. Б. Супино «Двое Липпи» (1904)197. В разделе о Липпи-сыне со- держится в основном биографическая информация и краткие замечания по поводу стиля. Повествуя о фресках капеллы Караффа, автор отмечает

«глубокое воздействие изучения античности на развитие Филиппино как художника» и тот сильнейший эффект, который произвело на молодого

192 Смирнова И.А. Монументальная живопись итальянского Возрождения. М., 1987.

193 Смирнова И.А. Принципы объединения монументальной живописи и архитектуры в искусстве ита- льянского Возрождения // Художественные модели мироздания. Взаимодействие искусств в истории

мировой культуры. Книга первая. М., 1997. С. 121–135.

194 См. Виппер Б.Р. [1922] Проблема и развитие натюрморта. СПб., 2005. С. 227–243.

195 Виппер Б.Р. Итальянский Ренессанс. 13–16 века. Москва, 1977. Т. 2. C. 24–26.

196 Röttgen S. Italian Frescoes. The Early Renaissance. 1400–1470. New York-London-Paris. 1996; Röttgen S. Italian Frescoes. The Flowering of the Renaissance. 1470–1510. New York-London-Paris. 1996.

197 Supino I.B. Les deux Lippi. Florence, 1904.

мастера величие Рима: из-за него художник посвятил себя изучению ан- тичных художественных форм198. Впоследствии под тем же названием вышла работа У. Менгена199 (1932). Первым самостоятельным очерком о творчестве Филиппино стал альбом со вступительной статьей П. Коноди200 (1905), где был приведен анализ стилистических особенностей его живо- писи на разных этапах его творческого пути, но проблема отношения к ан- тичности осталась незатронутой.

Одним из самых ранних и подробных исследований об отношении художника к классической традиции явилась пространная статья П. Халь- ма «Неоконченная фреска Филиппино Липпи в Поджо а Кайано» (1931)201. В ней подробно описаны элементы начатой на вилле Медичи росписи на сюжет жертвоприношения и гибели Лаокоона, прослежены возможные изобразительные источники ее отдельных деталей и композиции в целом, но параллельно автор успевает коснуться и остальных его зрелых мону- ментальных циклов. Хальм демонстрирует аналитический подход Филип- пино к антикам на примере арки Константина: художник не изображает ее целиком, а заимствует необходимые ему элементы202. Подчеркивал Хальм и значение для Филиппино «живущей античности», то есть «не только сар- кофагов, арок, колонн, не только слова и камня, но и современного и живо- го, trionfi, canti »: перенесение образов древности в современность сопро- вождалось подлинной радостью эксперимента203. Многие годы статья П. Хальма оставалась основополагающим текстом, посвященным как фреске в Поджо, так и восприятию античности в живописи Липии в целом. Позд-

198 Ivi, p. 173–174.

199 Mengin U. Les deux Lippi. Paris, 1932.

200 Konody P.G. Filippino Lippi. London, 1905.

201 Halm P. Das unvollendete Fresko des Filippino Lippis in Poggio a Caiano // Mitteilungen des Kunsthistori- schen Institutes in Florenz. 1931. Bd. 3. S. 393–427.

202 Ibid., S. 416.

203 Ibid., S. 418. О влиянии «мифологических праздников» и их оформления на живопись второй полови- ны XV в., отразившемся, в частности, в панели Филиппино «Поклонение Золотому тельцу» см. также Winternitz E. Instruments de Musique étranges chez Filippino Lippi, Piero di Cosimo et Lorenzo Costa // Les fêtes de la Renaissance, vol. 1. Paris, 1965. P. 382.

нее к «Жертвоприношению Лаокоона» специально обращались Ж. Ле- гран204 и Дж. Нельсон205.

А. Шарфу принадлежит и первая большая научная монография, по- священная Филиппино Липпи206, снабженная подробным каталогом и об- ширным документальным аппаратом (1935). В 1950 г. она была переизда- на207 в значительно сокращенном варианте; в частности, из нее закономер- но была удалена глава об “Amico di Sandro”, но появились обширные от- ступления, повествующие об отношении художника к классической тра- диции. Так, Шарф прослеживает иконографические истоки отдельных из- любленных мотивов мастера и видоизменение античного образца в его жи- вописи под влиянием воображения208. Декорация капеллы Строцци тракту- ется здесь как преодоление чисто христианской изобразительности благо- даря тому, что «все сцены перелагают свое христианское содержание в ан- тичность». По мнению ученого, прежде беспорядочное использование классических мотивов выстраивается здесь в систему, хотя Филиппино не всегда удается органично вписать античные элементы в композицию. Да- лее Шарф замечает, что античные элементы не играли значительной роли в алтарных образах Филиппино, что было связано с их назначением, и даже в мифологических и аллегорических сюжетах мастер «противостоял ан- тичности», поскольку не допускал прямых иконографических заимствова- ний из арсенала классического искусства209.

Следующая объемная монография о творчестве Филиппино, напи-

Характеристики

Список файлов диссертации

Творчество Филиппино Липпи и восприятие классической традиции в искусстве Флоренции последней трети XV века
Свежие статьи
Популярно сейчас
Как Вы думаете, сколько людей до Вас делали точно такое же задание? 99% студентов выполняют точно такие же задания, как и их предшественники год назад. Найдите нужный учебный материал на СтудИзбе!
Ответы на популярные вопросы
Да! Наши авторы собирают и выкладывают те работы, которые сдаются в Вашем учебном заведении ежегодно и уже проверены преподавателями.
Да! У нас любой человек может выложить любую учебную работу и зарабатывать на её продажах! Но каждый учебный материал публикуется только после тщательной проверки администрацией.
Вернём деньги! А если быть более точными, то автору даётся немного времени на исправление, а если не исправит или выйдет время, то вернём деньги в полном объёме!
Да! На равне с готовыми студенческими работами у нас продаются услуги. Цены на услуги видны сразу, то есть Вам нужно только указать параметры и сразу можно оплачивать.
Отзывы студентов
Ставлю 10/10
Все нравится, очень удобный сайт, помогает в учебе. Кроме этого, можно заработать самому, выставляя готовые учебные материалы на продажу здесь. Рейтинги и отзывы на преподавателей очень помогают сориентироваться в начале нового семестра. Спасибо за такую функцию. Ставлю максимальную оценку.
Лучшая платформа для успешной сдачи сессии
Познакомился со СтудИзбой благодаря своему другу, очень нравится интерфейс, количество доступных файлов, цена, в общем, все прекрасно. Даже сам продаю какие-то свои работы.
Студизба ван лав ❤
Очень офигенный сайт для студентов. Много полезных учебных материалов. Пользуюсь студизбой с октября 2021 года. Серьёзных нареканий нет. Хотелось бы, что бы ввели подписочную модель и сделали материалы дешевле 300 рублей в рамках подписки бесплатными.
Отличный сайт
Лично меня всё устраивает - и покупка, и продажа; и цены, и возможность предпросмотра куска файла, и обилие бесплатных файлов (в подборках по авторам, читай, ВУЗам и факультетам). Есть определённые баги, но всё решаемо, да и администраторы реагируют в течение суток.
Маленький отзыв о большом помощнике!
Студизба спасает в те моменты, когда сроки горят, а работ накопилось достаточно. Довольно удобный сайт с простой навигацией и огромным количеством материалов.
Студ. Изба как крупнейший сборник работ для студентов
Тут дофига бывает всего полезного. Печально, что бывают предметы по которым даже одного бесплатного решения нет, но это скорее вопрос к студентам. В остальном всё здорово.
Спасательный островок
Если уже не успеваешь разобраться или застрял на каком-то задание поможет тебе быстро и недорого решить твою проблему.
Всё и так отлично
Всё очень удобно. Особенно круто, что есть система бонусов и можно выводить остатки денег. Очень много качественных бесплатных файлов.
Отзыв о системе "Студизба"
Отличная платформа для распространения работ, востребованных студентами. Хорошо налаженная и качественная работа сайта, огромная база заданий и аудитория.
Отличный помощник
Отличный сайт с кучей полезных файлов, позволяющий найти много методичек / учебников / отзывов о вузах и преподователях.
Отлично помогает студентам в любой момент для решения трудных и незамедлительных задач
Хотелось бы больше конкретной информации о преподавателях. А так в принципе хороший сайт, всегда им пользуюсь и ни разу не было желания прекратить. Хороший сайт для помощи студентам, удобный и приятный интерфейс. Из недостатков можно выделить только отсутствия небольшого количества файлов.
Спасибо за шикарный сайт
Великолепный сайт на котором студент за не большие деньги может найти помощь с дз, проектами курсовыми, лабораторными, а также узнать отзывы на преподавателей и бесплатно скачать пособия.
Популярные преподаватели
Добавляйте материалы
и зарабатывайте!
Продажи идут автоматически
6390
Авторов
на СтудИзбе
307
Средний доход
с одного платного файла
Обучение Подробнее