Проблема трагического в поэзии В.С. Высоцкого (1098084), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Так возникаютскрепы, объединяющие стихотворения Высоцкого в целостный корпуспроизведений. Существование сквозных мотивов в творчестве художника, таких, как дорога, дом, круговорот, оледенение, образыдвойничества, судьбы, очистительной бани, охоты и т.д. определили основные циклообразующие связи его поэзии. Многочисленностьгероев, совокупность их голосов, характеров обусловили полифонизм баллад Высоцкого, стремление объединить отдельные стихотворные фрагменты в большей по объему форме. Такой емкой и одновременно гибкой структурой является цикл.Высоцкий воспринимал мир прежде всего "сюжетно", в его конфликтных отношениях, в динамике, событий и явлений. Такой поэтэпического склада, как Высоцкий, стремился найти жанровую форму,вбирающую в себя всю масштабность, все разнообразные грани действительности. Поэзия Высоцкого с ее поисками идеала, нуждающегося в героях, во многом новый героический эпос советской жизни.Создание же эпоса, как показал Ю.
Лебедев на основе конкретно-исторического анализа русской литературы 30-х годов XIX века, непременно сопровождается процессами циклизации [135, 2]. Циклы Высоцкого складываются из отдельных лиро-эпических произведений внезависимости от того, авторские это циклы или редакторские, "не¬- 95 собранные". Они состоят из баллад, стихотворений балладного типа,лирических миниатюр сюжетного характера, что как нельзя болеесоответствует лиро-эпическому характеру природы цикла. Сосуществование разрозненных произведений подобного рода наряду с ихобъединением в авторские циклы доказывает тот факт, "что в жанровой природе цикла анализ и синтез существуют в исторически изменчивой и диалектически подвижной взаимосвязи" [135, 2 ] .Цикл чутко улавливает как становление, так и расшатываниеэпической ситуации [135, 2].
Именно этими противоречиями определялась литературная обстановка эпохи: с одной стороны, была официальная советская литература, соответствующая незыблемости тоталитарного государства, пику его расцвета, с другой стороны, процесс разрушения основ системы начался прежде всего в области языка: формируется демократическое русло литературы (например, "деревенская проза", неслучайно G.
Smith сопоставляет героев Высоцкого и Шукшина [280, 160]), появляется "самиздат", "тамиздат","магнитиздат", литература андерграунда и т.д. Изменчивость современной жизни, многоголосье национальных характеров получилиразностороннее выражение в циклах Высоцкого наряду с возможностьюсоздать единство художественной концепции действительности, возможность, которую представлял цикл [135, 5]. "Концептуальность иесть основа жанрового содержания цикла и книги стихов", — писалИ. Фоменко [252, 18]. Если в отдельном стихотворении запечатленоодно чувство, одно мгновение, один ракурс, то система стихотворений выражает авторское миросозерцание во всей его противоречивости [252, 19 — 20].
Ощущение раздробленности современной жизни наряду с поиском путей воссоздания ее целостности приводилиВысоцкого, как когда-то символистов на рубеже XIX — XX веков,к осмыслению цикла как реализации этой потребности, пониманию- 96 его как особой концептуальной целостности [119, 19; 251, 85], а,точнее, "противоречивой целостности". В циклах Высоцкого раскрывались горизонты мира и человеческой души, раздвоенной, мятущейся в трагически неразрешимых противоречиях. В его поэзии возникает лиро-эпическая картина бытия, рожденная взаимодействием"малых форм".
Это продолжение традиции, берущей свое начало впоэзии Некрасова.Так создается единый контекст творчества поэта, где на фонеинтенсивноговосприятия традиций русской литературы происходятпоэтические открытия художника нового времени. Именно контексту¬альность порождает тяготение поэзии к эпосу, лиро-эпический характер циклических образований, утверждает его как один из важныхтипологических признаков [см. 252; 253; 227; 210].Появлениеформы цикла закономерно в поэзии Высоцкого еще ивследствие романтической ее направленности. Цикл возникает в первой трети XIX века в результате трансформации романтической поэмы, как это показал в своей знаменитой книге "Байрон и Пушкин"В. Жирмунский. Отсвет романтизма цикл несет даже в том случае,когда складывается из отдельных произведений, поскольку желаниевоплотить целостный взгляд на мир пришло именно с романтизмом.Романтический герой обязательно связывает свое "Я" с целым миром,осознает себя как частицу человечества. Для романтиков характерен дуализм эстетического сознания [см.
173]. Весь мир существуетв состоянии противоречия, противоборства: материальное и духовное, идеал и действительность, вечное и злободневное, движениеи неподвижность, жизнь и смерть, рациональное и иррациональное.Такие противоречия можно было запечатлеть в полной мере лишь вцикле после исчерпанности формы романтической поэмы. Пересозданиедействительности на основе идеала, как это принято в романтизме,- 97 включая и романтические традиции XX века, характерно и для Высоцкого. "Пафос русского романтизма — от Жуковского до Лермонтова иТютчева — состоит в утверждении свободы личности, независимостииндивидуума, в стремлении его вырваться из существующих общественных отношений личной зависимости..." [125, 11].
Идей свободы,поиски идеала нашли свое новое выражение в поэзии Высоцкого.Прежде чем обратиться к непосредственному рассмотрению проблемы трагического сознания в циклах Высоцкого, остановимся насамом определении понятия "цикл" и его толковании в настоящей работе. В литературоведении существуют различные трактовки этоготермина [см.
подробнее 82]. Слово "цикл" может употребляться в"широком" и "узком" значении. В широком смысле циклизация — этогруппа стихотворных произведений, объединенных хотя бы одним общим для них признаком [251, 3]. В таком значении слово "цикл" незаключает в себе никакого специфического содержания, употребляется как синоним понятий "ряд", "группа", "круг произведений"(Цикл, от греч. kyklos — круг, колесо) и обозначает подобноеобъединение литературных и фольклорных произведений.
Такой "широкий" подход к определению понятия "цикл" обосновывает в новоевремя Р.М. Вернер в книге "Лирика и лирики": "Под лирическим циклом мы понимаем небольшой сборник лирических стихотворений (небольшое собрание лирических стихотворений), которые объединеныединым характером одного и того же настроения или которые представляют собой краткую эпическую последовательность в лирическом плане" [цит. по 82].В узком смысле слова цикл — это "жанровое образование,главный структурный признак которого — особые отношения междустихотворением и контекстом, позволяющие воплотить в системе сознательно организованных стихотворений сложную систему взглядов,- 98 целостность личности или мира.
В таком значении понятие быловведено в литературный обиход на рубежеXIX — XX веков (по-видимому, В. Брюсовым)..." [251, 3]. Позднейшие исследователи формы цикла подчеркивали в качестве основного признака системность,организованность, утрату отдельными произведениями самостоятельного значения. Существует структурная организация — цикл — соответствующая единому художественному замыслу, творческой концепции. На этой основе цикл можно отграничить от других явлений. Наэти признаки цикла указывала Mustard H.
M. в своей фундаментальной работе "The lyric cycle in German Literature" [278]. Х. Мас¬тэрд особенно подчеркивала, что цикл согласовывается "со специфическими структурными законами, так как это не освященный веками жанр, который бы следовал определенным стилистическим и эстетическим нормам. Это, скорее, структурный механизм, который допускает огромное количество всяких вариаций" [278, 1]. Х. Мастэрдотмечала также, что цикл строится на тончайших психологическихи сюжетных отношениях. Это определение цикла с точки зрения идейсистемности было распространено позднее, в конце 60 — 70-х годов[см. 211].После введения в литературоведение понятия контекста Л.
Гинзбург стало возможным контекстное определение цикла. "Под лирическим циклом ... в общем виде следует понимать определенный сознательно организованный контекст, состоящий из ряда самостоятель¬ных произведений и характеризующийся специфической художественнойцелостностью" [82, 9]. В контекстном определении чрезвычайно существенен тот факт, что цикл как художественное явление связансо всей поэтической системой автора, которая тоже носит контекстный характер. Историко-литературный и системный подход в контекстном определении, данном М. Дарвином и поддержаным И.В. Фоменко- 99 [251, 4], оказываются связанными необходимым образом.
Понятие цикла обретает, таким образом, терминологическое значение. Именноконтекстное определение цикла и будет приниматься за основу внастоящей работе.Предметом исследования циклообразования в творчестве Высоцкого станут авторские циклы "как высший и структурно четко выраженный тип цикла, позволяющий понять саму природу циклизации".[251, 5]. Авторский цикл — это сознательно сформированный поэтомлирический ансамбль, где стихотворения объединены авторской за¬данностью композиции, самостоятельностью входящихв нее произведений, "одноцентренностью" [153, 4 — 5], лирическим сюжетом, лирическим принципом изображения [154, 164 — 165]. Этими признакамидостигается особая целостность авторского цикла, его отличие от"несобранного".
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
