Скифский звериный стиль Восточной Европы - классификация, типология, хронология, эволюция (1097216), страница 59
Текст из файла (страница 59)
дон.э.), причем самым ее началом. Во-вторых и в-третьих, это два стадиально302последовательных иконографических канона, составляющие основные тенденциикомпозиционно-сюжетной линии свернувшегося в кольцо хищника – одного изосновных маркеров скифо-сибирского звериного стиля: хищник семействакошачьих, плотно скомпонованный, компактный и лаконичный в деталях(характерный преимущественно для эпохи «скифской архаики», но завершающийсвое существование уже в эпоху «скифской классики», в 1-й пол.
V в. до н.э.), атакже хищник семейства волчьих, в более свободной анатомической компоновке,сбольшейдетализациейисчастымизооморфнымипревращениями(распространён в основном в период «скифской классики») (см. Приложение 3,рис.1-4).В рамках сюжета стоящего/идущего хищника базовыми иконографическимитенденциями, концентрирующими наибольшее число оригинальных изображений,являются: во-первых, канон знаменитой Келермесской пантеры, представляющийкошачьегохищника–львицуи/илилеопарда,немногоприсевшегоиприготовившегося к прыжку (характерен для большинства зон скифскойархеологической культуры, ограничен эпохой «скифской архаики»); во-вторых,канон медведя в характерной для него природной позе кормления (мордой вземлю) на мощных прямых ногах с опорой на полную стопу (преимущественносреднедонской тип изображений с проявлениями во всех остальных регионахскифской археологической культуры, ограничен эпохой «скифской классики»).Остальные типы стоящего/идущего хищника в большинстве связаны не столько соскифо-сибирскими корнями, сколько с влиянием греческой и греко-персидскойстилистики.Основноймассивредуцированныхизображенийхищникаввосточноевропейском скифском зверином стиле связан с мотивом обособленнойголовы (179 изображений, 29 типов), в меньшей мере - с мотивом обособленныхконечностей (135 изображений, 11 типов), еще менее значительна доля протом(30 изображений, 6 типов).303В рамках мотива обособленной головы, представленной вракурсе,наиболеемассовымираспространеннымвопрофильномвсехзонахвосточноевропейского скифского звериного стиля является тип, представляющийпреимущественно волка, чьи голова и шея оформляют подвески из кабаньегоклыка и их бронзовые имитации, а также колчанные крючки / застежки пояса.Этот тип датируется в рамках кон.
VI - нач. III в. до н.э., т.е. преимущественно впериод «скифской классики». Для ракурса головы анфас господствующей идостаточно широко распространенной является иконографическая тенденцияотображения голов львов и иных кошачьих хищников со скрытой от зрителянижней челюстью – как бы маска хищника (ареал:Среднее и НижнееПоднепровье, Прикубанье и Крым). Этот канон ограничен рубежом VI-V - IV в.до н.э., т.е. опять-таки эпохой «скифской классики».
Наконец, среди изображенийголов хищника, рассчитанных на круговой обзор, наиболее массовым являетсяопределенный морфологический тип, отображающий волка: этот тип широкораспространён (Нижнее Подонье, Крым, Центральное Предкавказье, Прикубаньеи Среднее Поднепровье), но хронологически ограничен (V – нач. IV в.
до н.э.), аего иконографическое ядро связано с Северным Кавказом.Мотив изображения обособленных конечностей хищника (кошачьего,волчьего, медведя, а в некоторых случаях, возможно, грифона) реализуется впериод скифской «классики» V-IV вв.
до н.э., при этом не исключено датированиеотдельных изображений, с одной стороны, концом VI в. до н.э., с другой стороны,началом III в. до н.э.Данные изображения преимущественно оформляютэлементы конского убора, а именно наременных блях, в том числе нащечников,гораздо реже – налобников/наносников. Картографирование продемонстрировало,что, за редкими исключениями, памятники, из которых они происходят, находятсяв рамках скифской археологической культурына территории ЛесостепногоПоднепровья и Подонья, степного Северного Причерноморья и, в меньшей мере,Северного Кавказа. Все композиционные схемы, задействованные при передаче304обособленных ног хищника, встречаются в синхронных и несколько более раннихполнофигурных изображениях хищников в скифском зверином стиле. Основнаятенденция эволюции этого мотива состоит в переходе от подражаниясоответствующим элементам синхронных полнофигурных изображений и отсочетания элементов натурализма с имманентными для скифского звериногостиля принципами зооморфных превращений – к схематизации и геометризации, кполному отрыву от параллельно развивающегося мотива фигуры хищника, и, вконечном счете, к утрате всякой зооморфной основы или же к созданиюизображений, находящихся на грани зооморфности и антропоморфности (кистьруки, сходная с медвежьей лапой).
В результате десемантизации во второйполовине IV в. до н.э. мотив обособленных конечностей хищника частостановитсякомпозиционнойосновойдляреализациииныхмотивов–синкретических «петушков»-гиппокампов и фигур птиц и хищников.Подробной характеристике истоков и направлений реализации мегаобразахищника посвящена глава VII (§2).305ГЛАВА IIIОБРАЗЫ КОПЫТНЫХ ЖИВОТНЫХ: КЛАССИФИКАЦИЯ,ТИПОЛОГИЯ И ХРОНОЛОГИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙIII.1.
ОБРАЗ ОЛЕНЯ§1. Общие принципы образно-видовой идентификации изображенийОбраз оленя в восточноевропейском скифском зверином стиле реализован визображениях, наделенных вышеназванными общестилевыми признаками, атакже объективными морфологическими признаками надотряда копытные(Ungulata),отрядапарнокопытные(Artiodactyla),СемействаОленевые(Cervidae), и вида благородного оленя (Cervus elaphus), которому, в частности,присущи относительно узкая морда и специфические рога (стержень сотходящими вверх отростками, которыми он может “поглощаться”, либо ветвь сотростками, отходящими от нее вверх и вниз и иногда образующими пучок на ееконце). С небольшим отличием в трактовке завершающего пучка рогов вскифском искусстве воспроизводится относящийся к тому же Семействуоленевые (Cervidae) самец другого вида - лани (Cervus dama), конечные отросткирогов которого в природе слиты в лопатовидный конгломерат, что вполне моглобыть передано в скифском искусстве с помощью пучка дуговидных отростков.Представляется возможным не выделять специально образ лани в скифскомискусстве и относить единичные изображения оленеподобных копытных с рогамилани к образу оленя.
Природное сходство благородных оленей и ланей 1 моглообусловитьихсемантическоеотождествлениескифскимимастерамииуподобление ланей оленям, поскольку непосредственно лань в природе скифы1Примечательно, чтобиологи относят благородного оленя и лань кединому подсемейству - “настоящих оленей”, входящему в Семейство оленевые,тогда как лось и северный олень формируют отдельные подсемейства в указанномсемействе.306теоретически могли наблюдать только в Южной Европе, в Передней Азии и вСеверо-Западной Африке, ибо вторичный завоз лани в Европу, вызвавший еёширокое распространение в этой зоне (включая Северное Причерноморье),состоялся не ранее 2000 лет тому назад (Жизнь животных, 1971. С.455).Тема оленя/лани в восточноевропейском скифском зверином стилереализуется как в полнофигурном, так и в редуцированном отображении(протома, голова, рога).§2.
Полнофигурные изображения оленей§2-1. Таксономические уровни классификацииОснову классифицирования полнофигурных изображений оленя составляюттри универсальных таксономических уровня:1. По позиции ног относительно оси туловища полнофигурныеизображения оленя разделяются на три сюжетных группы 2:группа I - нижние части ног (по крайней мере, одна передняя и одна задняя)параллельны оси туловища как минимум ниже сгиба запястья (передняя нога) 3 исустава заплюсны или пятки (задняя нога) - лежащие олени.группа II - ноги животного полностью или как минимум ниже сгибовзапястья (передняя нога) и сустава заплюсны или пятки (задняя нога) находятсяпод прямым или близким к прямому углом к продольной оси его туловища.
Этоизображения оленей стоящих или идущих. Двойное название сюжетной группывызвано2тем,Ср.чтовскифскомклассификациюН.Л.искусствеЧленовой,невсегдавозможноразделившейвесьчеткомассивполнофигурных изображений оленей в скифо-сибирском зверином стиле нагруппу оленей с подогнутыми ногами и группу стоящих оленей (1962. С.
167).3Поскольку запястье у оленей длиннее запястья кошачьих и волчьиххищников, сгибание ноги под острым углом между запястьем и локтевой костьюуже означает лежащее положение оленя, по крайней мере, в его передней части.307дифференцировать положение статичное (однозначно диагностируемое лишь пристрого профильном ракурсе) и положение в шаге, в движении.группа III - положение одной (как правило, задней) пары ног оленясоответствует первой из вышеназванных сюжетных групп оленей, положениедругой пары ног – второй группе. Это полулежащие-полустоящие олени 4.2 По позиции головы относительно туловища каждая сюжетная группаразделяется на 2 сюжетных отдела:отдел I - изображения оленей с головой, однонаправленной с туловищем(голова показана либо прямо и горизонтально, либо поднята, либо опущена);отдел II - изображения оленей с повернутой головой (либо назад, либовполоборота, либо анфас и т.д.).3.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
