Скифский звериный стиль Восточной Европы - классификация, типология, хронология, эволюция (1097216), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Они формируют единый локальный вариант в системе искусстваскифо-сибирского мира и, собственно, в совокупности определяют пределыскифской археологической культуры – продукта деятельности скифов иродственных скифам народов, а также нескифских народов этих регионов,вовлечённых в единое идеолого-информационное и эстетическое пространство.6.Статистическоеисследование,призванноевыявитьсоотношениерепертуара восточноевропейского скифского звериного стиля и макрокатегорийизделий, украшаемых или оформляемых в этой манере, продемонстрировалоабсолютное преобладание изображений, оформляющих предметы конскогоснаряжения и вооружения; тем самым был полностью подтвержден вывод А.И.Мелюковой о том, что «именно воинская среда определяла формированиеэстетических принципов скифского искусства, которые проявлялись не только в20выборе сюжетов, но и в стиле изображений» (Мелюкова 1989.
С. 101). При этомдля большинства наиболее популярных изобразительных типов можно говорить оналичиинекоейиконографическоймодели,используемоймастеромдляоформления изделий самых разных категорий и макрокатегорий, независимо отматериала вещи и технологии ее производства.7. Исследование продемонстрировало существенные изменения в рамкахряда образов и сюжетов при переходе от периода «скифской архаики» VII-VI вв.до н.э.
к эпохе «скифской классики» V - IV вв. до н.э., подтвердив обоснованностьсложившейся в научной литературе традиции дифференцирования двух этихстадий в развитии скифской археологической культуры. В то же время былвыявлен ряд константных морфологических типов, иконографических тенденцийи художественных приемов, определяющих иконографию зооморфных образов исюжетов на протяжении всего существования скифской археологическойкультуры, что говорит о внутренней целостности скифского звериного стиля.8.Наиболеевосточноевропейскогораннимипамятниками,скифскогозвериногосодержащимистиля,являютсяпроизведениякомплексы,переходные от предскифского к скифскому горизонту, сочетающие элементыобеих стадий и находящиеся на Северном Кавказе.
При этом наблюдаетсядостаточно быстрое возникновение и развитие феномена скифского звериногостиля, сохраняющего в первое время своего существования в ряде мотивоврудименты предскифской («киммерийской») орнаментики и следы предскифскойиконографии зооморфных образов.Это наблюдение не позволяет «растягивать» на длительный промежутоквремени процесс формирования раннескифского комплекса образов, сюжетов,мотивов и художественных приемов восточноевропейского звериного стиля (чтоважно в контексте непрекращающихся споров относительно истоков скифскойкультуры и хронологии ее начальной стадии).
Напротив, данный процесс,начавшись в 1-й пол. VII в. до н.э. с еще спорадической реализации отдельных21зооморфных тем в редуцированном воплощении, восходящих к северокавказскимпредскифским корням, приобрел динамизм и размах, начиная со 2-й трети – 2-йпол. VII в. до н.э., что определялось в этот период тремя факторами: 1)безусловными художественными импульсами и вероятными миграционнымиволнами из более восточных зон скифо-сибирского мира; 2) воздействиемпереднеазиатской стилистики (следствие скифских походов в Закавказье иПереднюю Азию и иных контактов скифской культурыс искусством этихрегионов); 3) влиянием ионийского искусства (по крайней мере со 2-й пол. VII в.до н.э.).9.
Глобальная проблема генезиса скифо-сибирского звериного стиля неможет быть решена на материале отдельного локального варианта. Однакополученные автором результаты в отношении восточноевропейского скифскогозвериного стиля говорят в пользу полицентрической концепции происхожденияскифо-сибирского звериного стиля и, косвенно, всего звериного стиля скифосибирской культурно-исторической области.10. Применение единых принципов хронологии (устанавливаемой пообъективным показателям) в отношении морфологических типов изображений,выявленных в результате классификации, создает возможность последующегоиспользования самих этих типов изображений и оформляемых ими изделий вкачестве хроноиндикаторов археологических комплексов (с определеннойкоррекцией при появлении новых данных в ходе накопления археологическогоматериала).11.
Существует принципиальная возможность создания универсальнойтаксономической системы, единого «классификационного языка» для всегомассиваизображенийскифо-сибирскогозвериногостиля,чтопродемонстрировано на примере одного из его крупнейших локальных вариантов– восточноевропейского скифского звериного стиля.22Апробация результатов. Основные положения и выводы диссертацииизложены в 3 монографиях, 16 статьях, опубликованных в ведущих научныхрецензируемых изданиях, 42 статьях в российских и зарубежных изданиях, атакже в 32 тезисах и заметках.Результаты исследования неоднократно обсуждались назаседанияхкафедры археологии исторического факультета МГУ имени М.В.
Ломоносова,Отдела скифо-сарматской археологии Института археологии РАН, на проблемномсеминаре«Археологияраннегожелезноговека»кафедрыархеологииисторического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова, на ежегоднойконференции «Ломоносовские чтения» в МГУ имени М.В. Ломоносова. Разделыработы многократно докладывались и представлялись на различных российскихконференциях, в первую очередь на регулярно проводимых «Крупновскихчтениях» по археологии Северного Кавказа (Москва, 1996, 2004, 2014;Железноводск, 1998; Ессентуки-Кисловодск, 2002; Нальчик, 2006; Махачкала,2012), на Всероссийских археологических съездах (Суздаль, 2008; Казань, 2014),на 5-м археологическом семинаре "Античная цивилизация и варварский мир»(Геленджик, 1996), на конференции, посвященной 75-летию Отдела археологииВосточной Европы и Сибири Государственного Эрмитажа, на конференциях,посвященных памяти Г.А. Федорова-Давыдова (Москва, 2006; Азов, 2008;Астрахань, 2011), Б.Н.
Гракова (Москва, 1999; Запорожье, 1999, 2004; Ростов-наДону, 2004), В.А. Городцова (Москва, 2003), Т.М. Минаевой (Ставрополь, 2001),Э.А. Грантовского и Д.С. Раевского (Москва, 2011), М.П. Грязнова (СанктПетербург, 2012), А.И. Мелюковой (Азов-Кагальник, 2014), на IX международнойнаучной конференции «Международные отношения в бассейне Черного моря вдревности и средние века» (Ростов-на-Дону, 2001), на конференции «У истоковархеологии Волго-Камья (к 150-летию открытия Ананьинского могильника)»(Елабуга, 2009), на конференции «Ананьинский мир: истоки, развитие, связи,исторические судьбы» (Казань-Болгар, 2012), на других конференциях и круглыхстолах (Москва, конференция, посвященная 60-летию кафедры археологии23исторического факультета МГУ им.
М.В. Ломоносова, 1999; Москва, кафедраархеологии МГУ, Круглый стол «Проблемы изучения скифского звериного стиля»,2013; Москва, конференция, посвященная 100-летию Отдела археологическихпамятников Государственного исторического музея, 2014), а также на зарубежныхмеждународных конференциях: «Scythians, Sarmatians, Alans: Iranian-SpeakingNomads of the Eurasian Steppes» (Барселона, 2007), The Joint Annual Meeting of theArchaeological Institute of America (Филадельфия, 2009), «Проблемы археологииКавказа (памяти Ю. Н.
Воронова)» (Сухум, 2011), «Проблемы древней исредневековойархеологииКавказа.ВтораяАбхазскаямеждународнаяархеологическая конференция (памяти М.М. Трапша)» (Сухум, 2011), «АбхазскаяМеждународная археологическая конференция: Кавказ и Абхазия в древности и всредневековье: взаимодействие и преемственность культур» (Сухум, 2013),«Ранній залізний вік Євразії: до 100-річчя від дня народження Олексія ІвановичаТереножкіна» (Чигирин, 2007), «Fifth International Congress On Black SeaAntiquities» (Белград, 2013) и др.Структура работы определяется ее целями и задачами. Диссертациясостоит из трех томов.
Том 1 и том 2 включают основной текст, состоящий изВведения, 7 глав, Заключения, списка использованной литературы и архивныхисточников и списка сокращений. В настоящем Введении обозначена цель изадачи работы, определяется ее источниковая база. Характеристике методаисследования посвящена глава I, содержащая историографию систематизацииизображенийскифскогозвериногостиляиобосновывающаяпринципыклассификации и типологии изображений восточноевропейского скифскогозвериного стиля. В главах II – VI приводится классификация, типология ихронология изображений восточноевропейского скифского звериного стиля врамках образов, сюжетов и мотивов.
В главе VII приводится статистика всегорепертуара образов и морфологических типов, относящихся ко всем образам,оцениваются межтиповые, межсюжетные и межобразные стилистические связи ипереходы и дается оценка репертуарной пространственно-временной динамики24восточноевропейского скифского звериного стиля.В Заключении подводятсяитоги исследования в контексте изучения скифо-сибирского звериного стиля вцелом на фоне исследования скифской археологической культуры и скифскойпроблемы.Том 3 содержит приложения: Каталог исследованных изображений повыявленным морфологическим типам и Список опорных хроноиндикаторов(Приложение 1), репродукции изображений восточноевропейского скифскогозвериного стиля по выявленным морфологическим типам (Приложение 2),классификационные и статистические таблицы, карты, таблицы внутритиповой имежтиповойэволюции, таблицы генезиса определённых образов и типов(Приложение 3).25ГЛАВА IОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ КЛАССИФИКАЦИИ, ТИПОЛОГИИ ИХРОНОЛОГИИ ОБРАЗОВ ВОСТОЧНОЕВРОПЕЙСКОГО СКИФСКОГОЗВЕРИНОГОСТИЛЯКАККОМПОНЕНТАСКИФО-СИБИРСКОГОЗВЕРИНОГО СТИЛЯI-1.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
