Н.Ю. Алексеева - Русская Ода (1006455), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Одна- ~ Тредиаковский В.К. Стихи похвальные России // Тредиаковский В. К. Избранные произведения. С.60. г Как сообшает А. В. Позднеев, онн встречаются в 36 сборниках н вхонят в число 12 самых популярных в Хн'П ! в. песен (Позднеев г1. В. Пронзвелення В. Тредиаковского в рукописных песенниках // Проблемы истории литературы. М., 1964. С. 91). 82 Часть!. Ракиля русскак ода, ики ода гора ииачскил ко элегическое настроение создается лишь начальной и конечной строфами, остальные семь строф от него свободны и исполнены обычной для панегирика бодростью. Стиль обоих стихотворений 1728 года прост и ясен, но по- школьному шероховат.
Как отмечал А. В. Позднеев, из панегирических кантов «к Тредиаковскому перешел прием сокращения союзов путем исключения начальных и конечных гласных и согласных: однак, вось и т. п.».' Оба стихотворения 1728 года находятся в большой зависимости от школьной поэзии, помимо стиля она сказывается в строфике. При этом есть и отличия. В строфах Тредиаковского выдержано однообразие и естественность поэтической интонации. Очевидно, это связано с тем, что Тредиаковский писал свои стихи на русском языке, а не переводил с латыни.
От школьных кантов оба стихотворения отличаются и тем, что не носят заказного характера и написаны без определенного повода.' В «Стихах похвальных России> отсутствует упоминание кого-либо из русских монархов, чего не встретим в школьных панегирических кантах. Эти отличия объясняются обстоятельствами их создания (не школьными) и не относятся к жанровым признакам. По своим жанровым признакам (форме, стилю и тематике) стихи Тредиаковского 1728 года принадлежат к жанру кантов или к средней оде.
Близость «Стихов похвальных России» к школьным кантам явственно обнаруживается в предпоследней строфе, оканчивающейся так называемым «виватом»с Виват Россия! Виват драгая! Виват надежда! Виват благая! «Виват» — характерный признак кантов этой эпохи.
Т. Н. Ливанова выделяет даже специальный подвид «кантов-виватов >.' К тому же жанру кантов или средней оде относятся панегирические стихи Тредиаковского, написанные им в канун и вскоре после возврагцения на родину (конец августа 1730 года).
По построению они строфичны, стиль их средний, с употреблением школьного набора общих мест. Строфа «Песни, сочи- г Позднее« А.В. Рукописные песенники ХНП вЂ” ХНП! вв. М., 1996. С. 172. з О политической аллюзии, заключенной в «Стихах похвальных России», смс Строчков Я. М. Примечания гг/ Тредиаковский В. К. Избранные произведения. С. 473 — 474. з Ливанова Т. Н.
Русская музыкальная культура ХН1П века в ее связях с литературой, театром и бытом. М., 1952. Т. 1. С. 75. Глава 4. Паивпхричвсхив стихи и песни Тредиаковского 83 ценной в Гамбурге» (1730) имеет рисунок — 11а — 9а — 11б — 9в— 9в — 7б. Кроме неизвестной еще в зто время охватной рифмы оца представляет вид изометрической, распространенной в кантах, строфы.' «Песнь, сочиненная на голос и петая пред е, и. в.
Анною Иоанновною» в новый 1733 год,' написана шеспютишиями из коротких 7-сложных стихов; «Стихи <...> самодержице всероссийской Анне Иоанновне по слове похвальном», сочиненные 15 января 1732 года, по-видимому, наспех,— церифмованными строфами, 9-сложными шестистишиями с рефреном в один стих 11-сложника. Обе «Песни» исполнялись в музыкальном сопровождении: Гамбургская песнь была сразу положена на музыку и издана вместе с нотами новогодняя песнь была уже «сочинена на голос».' О популярности Гамбургской песни можно судить не только по присутствию ее в рукописных сборниках, включающих панегирические канты,' она была известна и распространялась в провинции.
В 1735 году ее любители, костромские поп и дьякон, а вместе с ними и автор, чуть было не пострадали по навету костромского пишика Михаила Косогорова за употребление «не по форме <...> ~итула е. и. вл в начальной ее строке («Да здавстш/ет днесь императрикс Анна»). Дело дошло до самого начальника тайной канцелярии А. И.
Ушакова, потребовавшего от Тредиаковского письменных разъяснений.в В доношении Ушакову С. А. Салтыкова, в то время начальника конторы розыскных 1 Поздпввв А. В. Рукописные песенники ХЧП вЂ” ХЧ1П вв. С. 200 — 201. з В заглавии новой редакции «Песнь на новый 1732 год» (Тредиаковский В. Сочинения и переводы как стихами, так и прозою. СПб,, 1752. Т.
2. С. 180) Тредиаковским была допушенз ошибка, песнь написана не к наступлению 1732-го, а к новому 1733 году (правильная датировка в «Рассуждении о оде вообшем «...петые перед ее императорским величеством Анною Иоанновною, самодержицею всероссийскою в самый первый день 1733 года» (Тредиаковский В.
К. Рассуждение о оде вообше // [Тредиаковский В.! Одз торжественная о здаче города Гданска. СПб., 1734. С. [24[. з [Тредиакввсхий В. К3 Песнь. Сочинена в Гамбурге к торжественному празднованию коронации ея величества государыни нмп. Анны Иоанновны... [СПбл Тип. Акад. наук, 17301. Это отдельный лист с нотами. " Возможно, автором музыки к ним был сзм Тредиаковский, занимавшийся в эти годы композицией. Смл Сохрапвпхова М. М.
В. К. Тредиаковский как композитор // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник, 1986. Л., 1987. С. 87 — 221. з Поздпвев А. В. Произведения В. Тредиаковского в рукописных песенниках. С. 90. в Пекарский П. Василий Кириллович Тредиаковский // Пекарский П. История имп. Академии наук в Петербурге. СПб., 1873. Т. 2. С. 61 — 64.
84 Часть В Ранняя руссквя вдв, чки одв горацианская дел, песнь Тредиаковского, вероятно вслед за Косогоровым, названа «псальмой»,' что еще раз указывает иа синонимию обозначений жанра «песни» вЂ” «кант໠— «псальмыж' Знаменательно также использование этой «Песни» лишь с заменой имен в приветствии на коронацию императрицы Елизаветы, то есть спустя 12 лет после ее написания.' А. В. Позднеев отмечает повторение в Гамбургской песни оборота «сатурновы веки», использованного в «Песни приветственной в славном <...> вхождении <...> Петра Великого» («Кто идет с войском лаврами венчанный...
»).' К этому можно добавить реминисценции из той же песни: «Прочь отсюду враждебные ссоры»' («Враждуюи4ие ссорится забыли...»),' «Солнг4е на нвм лучше катает...»' («В зимнее катит к нам Боотес <...> Летнее время»).' При этом существует и обратная связь Гамбургской песни со школьной одой. Так, в канте, посвященном императрице Елизавете («Златые веки ныне наступили.,»), находятся как прямые из нее цитаты: «Прочь все отсюду враждебные ссоры...»,в так и парафразы: Бежите скоро Российсти народы, Уже златые настали нам годы <,,> Всплешем весело и громко руками...'в У Тредиаковского: Торжествуйте вси российсти народы: У нас идут златые годы ' Там же.
С.61. г Ср. со статьей о песни из «Лексикона треязычиого» Федора Поликарпова, иа С. 41 (сиоска 2). Заметим также, что еще в 1799 г. любитель кантов купец Яков Добрынин называл их «псальмами». Смс Духовные и торжественные псальмы, собранные в пользу любителей оных московским купцом Яковым Добрыиииым... М., 1799. з РНБ. (2. Х!У. 141. Л. 240 об.— 242. «ПозЬнввв А. В.
Рукописные песенники ХУП вЂ” ХНП1 ва. С. 171. з Тредиаковский В. К. Песнь. Сочинена в Гамбурге... // Тредиаковский В. К. Избранные произведения. С.56. в Песнь приветственная в славном <...> вхождении <...> Петра Великого...//Памятники литературыДревней Руси.
ХУП век. М., 1994. Кп. 3. С. 336. г Тредиаковский В. К. Песнь. Сочинена а Гамбурге... // Тредиаковский В. К. Избранные произведения. С. 56. в Песнь приветственная в славном <...> вхождении <...> Петра Великого... С. 336. в РНБ. Я, Х1У. 141. Л. 238 об.— 239. 1в Там же.
Глава 4. Панегирик«ение сгпилг и песни Тредиаковского 85 („,) Восплешем громко и руками...' Впрочем, призыв к рукоплесканию — общее место панегирических кантов, восходящее к духовным кантам, а в тех в свою очередь — к первому стиху 46-го псалма: «Вси язьщы восплешите руками...». Издание этих ранних панегирических песней Тредиаковского (ему, по-видимому, принадлежит егце одна «Песнь приветственная о вхождении е. и. в. в Санкт-Петербург», издание которой не сохранилось)' свидетельствует о вполне естественном вхождении жанра канта в литературную культуру начала 1730-х годов. Полноправие песни (канта, псальмы) в системе поэзии этих лет подчеркивается приведенной и в «Рассуждении о оде» (1734), и в «Новом и кратком способе к сложению российских стихов» (1735) в качестве примера стансов «Песни, сочиненной на голос» 1732 года.
В обоих трактатах кант получает свое теоретическое обоснование: «Есть и еще род статеек [здесь и далее в цитате курсив В. К. Тредиаковского. — Н. Ц, который всегда как около средней материи, то есть ни очюнь благородной, ни весьма общей, как песня, обращается, так и речами средними, то есть ни очюнь высокими, ни гораздо низкими, больше от высокости нечто, нежели от низкости занимающими, идет. Сей род строф французы называют стансами. Я правильно или неправильно, всегда таковым стихам налагал имя песнь, а не песня, хотя бы оная песнь на голос у меня положена была, хотя бы ж и просто для чтения только предлагалася.
Таковые строфы, песнию от меня названные, сочинил я поздравительные новым годом».' Таким образом, форма песни (канта) определяется строфическим строением и в этом смысле неразличима с одой. От высокой оды ее отличает не музыкальное сопровождение (она может «для чтения предлагаться»), а срединность ее положения «в рассуждении стиля» «между одами и простыми песнями», при этом она ближе к оде, поскольку г Тредиаковский В. К. Песнь. Сочинена в Гамбурге... гг/ Тредиаковский В. К. Избрзнные произведения. С. 56.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
