Н.Ю. Алексеева - Русская Ода (1006455), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Екатерины Алексеевны <...> в Свято-Троицкую Сергиеву лавру <...> [М.], П7621. Л. 6. 78 Часть 1. Ранняя гнгссная ода, ияи ода гораииансная Ивана Кременецкого и, наконец, одами Кантемира принципиальной разницы не было. Все эти стихотворения находились в одном поле поэзии. Это обычное для сложившейся поэтической культуры единство позволяло Кантемиру править школьную оду.
И как бы существенно он ни перерабатывал оду гимназистов, он говорил с ними на одном языке, имея в виду в конечном счете одно и то же. Начиная с середины 1730-х годов, и тем более в 1740-е годы, подобное стало невозможным. Поэзия, в частности лирическая, надолго раскололась на два лагеря, между которыми пролегла бездна. Высокая поэзия стала уделом поэтов, публиковавших свои произведения, в том числе оды, отдельными изданиями, в журналах, в сборниках, в собраниях сочинений. Школьная силлабическая поэзия распространялась главным образом в рукописных сборниках.
Рассмотрение основных вех развития одической формы в силлабический период русской поэзии позволяет заключить, что развитие русской строфики происходило не линейно и поступательно от Симеона Полоцкого к Кантемиру, а со своими внутренними перипетиями. После Симеона Полоцкого одическая форма распространяется главным образом в школьной поэзии. В кантах (или школьных одах) по причине их вероятной вторичности по отношению к латинскому оригиналу развивается не интонация поэтического периода, как правило мало искусного, а разнообразие строфических форм. Вместе с тем в школьных кантах разрабатывается средний стиль оды, в частности панегирической. В русле русской поэтической традиции создаются шедевры русского горацианства — оды Кантемира.
Однако в момент своего расцвета эта традиция была безжалостно и навсегда прервана. Глава 4 ПАНЕГИРИЧЕСКИЕ СТИХИ И ПЕСНИ ТРЕДИАКОВСКОГО 1728 — 1733 ГОДОВ Переход к новому типу лирики был осуществлен В. К. Тредиаковским, единственным русским поэтом, с одинаковым успехом владевшим тремя системами стихосложения: силлабикой, силлаботоникой переходного типа и чистой силлабо- Глава гг. Панегирические стига и песни Тредиаковского 79 топикой. Как деятельность всякого реформатора, его поэтическое творчество раскололось произведенной им реформой поэзии на два периода, и сама реформа отменила все, что было сделано не только другими, но и им самим до нее. А между тем до реформы стихосложения, которой Тредиаковский прежде всего знаменит, прошло не менее 10 лет его работы в поэзии, весьма, как это часто бывает у молодых поэтов, интенсивной.
Причины, побудившие сложившегося и вполне успешного поэта вдруг произвести в 1735 году реформу стихосложения, а параллельно с нею, как мы увидим, реформу лирики, не могут быть поняты без рассмотрения первого, дореформенного, периода его творчества. Вопрос в том, вызревала ли реформа стихосложения внутри творчества поэта или она была продиктована внешними обстоятельствами. Поэтическое воспитание Тредиаковский получил в Славяно-греко-латинской академии. Пройденные им курсы — пиитики (1723/1724 год)' и риторики (1724/1725 год),г а также участие в студенческих поэтических выступлениях определили литературные вкусы и поэтические навыки начинающего поэта. Пиитику и риторику в эти годы читал в Академии Софроний Мигалевич,з но руководство его по поэтике нам не известно." Преподаваемая им теория поэзии, по всей видимости, мало отличалась от прочитанного в Академии за два года до поступления туда Тредиаковского курса Григория Мокрицкого «1пзгйцсю роег(са».
С большой долей вероятности можно предполагать, что из Академии Тредиаковский вынес знание лирики на примере од Горация и новолатинских горацианских од. В эти ранние годы Тредиаковский был заметным в студенческой среде поэтом. Свои школьные успехи в драматическом роде поэзии Тредиаковский вспоминал в статье «О древнем, среднем и новом стихотворении российском» (1755).' О при- ~ Успенский Б. А., Шишкин А. Б. Тредиаковский и янсенисты // Символ. 1990. )чг 23.
С. 179-180. г Там же. С. 106, 179 — 180. з Там же. С. 1Об. " Смс Беопп Р. ЪЧу(с(ас(у РоетуЫ тв исае!п1асЬ гезу)з(г(сЬ ХНН1 вс (1722— 1774) а ггас(ус)е ро!зЫе. %гос1атч; Гкгагзгагиа; Кга(сбкс Ос(айз(с, 1972. $. 18. в «Не упоминаю и о моих двух драмах (да позволится сказать о себе не тщеславно) „Язоне" и „Тите Веспасианове сыне", сочиненных мною еще в студентстве моем и прежде отбытия в чужие краи представленных в Заиконоспасском монастыре» (Тредиаковский В. К.
О древнем, среднем и новом 80 ггасмь й Равняя Русская ода, ияи ода горацианская знании в Спасских школах за Тредиаковским поэтических заслуг говорит упоминание его по имени в числе «поэтов»вЂ” студентов Академии, на чью долю выпало произносить «надгробную похвалу» Петру Великому на «феатре печали», устроенном Московской академией 20 марта 1725 года.' В этом поэтическом выступлении Тредиаковскому принадлежат три латинских стихотворения, по-видимому, самых значительных из представленных студентами, призванных, судя по названию одного из них, «помочь [понять], какова была <...> личность его священнейшего величества».' Ни одно из этих стихотворений, судя по описанию их, данному в статье С.
И. Николаева, одой не является: одно из них состоит из 10 строк, другое представляет собой эпитафию в 16 строк, третье — известную «Элегию о смерти Петра Великого» в сопровождении двух ее авторских переводов на русский язык.' В этот же период, «токмо вступивши в реторический класс», то есть осенью 1724 года, Тредиаковский осуществил перевод романа И. Барклая «Аргенида», внутри которого находятся десятки стихотворений, в том числе и три оды, переведенные, как свидетельствует С. И. Николаев, отыскавший считавшийся утраченным единственный список этого раннего труда поэта, 11- и 13-сложником,' по-видимому, без сохранения их строфической формы.
О навыках раннего Тредиаковского в лирическом роде мы можем судить уже только по заграничным его стихотворениям. К первым из них принадлежат два парных стихотворения «Стихи похвальные России» и «Стихи похвальные Парижу», датируемые автором 1728 годом. Оба написаны четверостишиями, первое состоит из равных стихов в 10 слогов, второе — из равных 11-сложников, В основе четверостиший обоих стихо- стихотворении российском // Тредиаковский В. К. Избранные произведения / Вступ. ст. и подгот. текста Л.
И. Тимофеева, примеч. Я. М. Строчкова. Мл Л.,!963. С. 438. (Б-ка поэта)). 1 Николаев С. И. Ранний Тредиаковский. (К истории «Элегии о смерти Петра Великого»). Русская литература. 2000. № 1. С, 129. Кроме Тредиаковского в описании торжества называется еще только Иван Комаровский. т Там же. з Там же. С. 129. Среди семи стихотворений, предваряющих выступление Тредиаковского, находятся «стихотворения на русском языке без указания авторства, написанные сапфическими строфами» (Там же).
Очевидно, что это френические оды. «Николаев С. И. Ранний Тредиаковский (первый перевод «Аргениды» И. Барклая) // Русская литература. 1987. № 2. С. 95. 81 Глава 4. ГГанегиринеские стихи и весно Тредиаковского творений лежит вирша с соответствующей ей парной рифмовкой. Единство строфы в большинстве случаев достигается симметричным синтаксическим и интонационным построением двух составляющих строфу виршей: первая вирша имеет восходящую интонацию, вторая — нисходящую. Это либо два синтаксически равных предложения, связанных параллельным строением: Твои нее люди суть пранославны И храбростню по всюду славны; Чада достойны таковой мати, Везде готовы за тебя стати,' либо первое двустишие содержит риторический вопрос, второе — ответ-подтверждение: О благородстве твоем высоком Кто бы не ведал в свете широком? Прямое сама всн благородство, Божие ты, ей! светло нзводстно.
Отсюда происходят некоторое однообразие и интонационная скромность строф, которые, однако, могут привлекать своей мерностью. Простота и последовательно выдержанная симметричность строф «Стихов похвальных России», вероятно, были не последней причиной их популярности, о которой можно судить по рукописным сборникам кантов.' Однообразие в построении строф позволило «Стихи похвальные России» легко переложить на музыку. Помимо удобной для пения формы их популярность объясняется и содержанием — похвалой России.
Однако мы знаем немало других похвальных кантов этого периода, не снискавших такого признания. Стихи Тредиаковского отличаются от них не свойственной панегирикам печалью, вызванной разлукой их автора с родиной, делающей похвалы не прямыми и звонкими, а приглушенными (говоря словами раннего Тредиаковского, слава вещает в них «сипко, не зычно»). Флер печали, а также флейта, мысленно сопровождающая стихи, свидетельствуют о близости их к элегии.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
