Диссертация (Исследование и художественная доминанты в творчестве Ю.Н. Тынянова в 1920-1930-е гг), страница 8

Первые две частиромана вышли в 1936 г., третья – в 1943 г.«Пушкин» Ю.Н. Тынянова советская критика, бесспорно, признавалалучшим историческим романом, в центре которого биография отдельнойличности.Цит. по: Комментарии к статье Тынянов Ю.Н. «Безыменная любовь» // Ю.Н. Тынянов.Пушкин и его современники. М.: Наука, 1963.

С. 403.83Измайлов Н.В. Пушкин и семейство Карамзиных // Пушкин в письмах Карамзиных 1836–1837 годов. М.; Л.: Издательство Академии Наук СССР, 1960. С. 18.84И. Рахтанов // Юрий Тынянов. Писатель и учёный: Воспоминания. Размышления. Встречи.М.: Молодая гвардия, 1966. (ЖЗЛ. Серия биографий. Выпуск 11 (426)).

С. 124.8235Произведение не относится к числу так называемых художественныхфактографических биографий, «Пушкин» – это подлинно поэтическая книга, вней звучит обобщающая мысль художника. В решении художественных задачЮ. Тынянову помог богатый литературоведческий опыт исследования и глубокиезнания творчества великого национального поэта. Писателем с «лирическойтеплотой и творческой взволнованностью»85 реализован главный авторскийзамысел – показать, как постепенно происходило формирование и становлениепоэта под влиянием среды, семьи, обстоятельств, исторических условий.Из-затяжёлойболезниибезвременнойсмертиЮ.Н. Тыняноваповествование романа завершилось книгой «Юность» (1943).

В эти годы к задачераскрытия многогранного образа национального поэта, как бы «перенимаяэстафету Тынянова», обращается писатель И.А. Новиков. В 1936 г. он создаётроман «Пушкин в Михайловском», в 1943 – «Пушкин на юге»; объединённымизданием произведения вышли в книге «Пушкин в изгнании» (1947). Авторвоссоздаёт детальный портрет поэта, его творческую работу в изгнанничестве вПсковской губернии, в Михайловском и на Кавказе.Задачей, поставленной Ю. Тыняновым перед собой, являлось создание«объективного» романа, в котором герой будет показан опосредовано.

Здесь нетпрямого пародического противопоставления, нет героев-двойников. «В романе небудет места легендам о Пушкине, как светском льве, как ветреном любовнике,цинично относящемся к женщинам», – писал Ю. Тынянов86. В продолжение своейстатьи 1922 г. «Мнимый Пушкин» писатель уходит от привычного для читателяобраза поэта и от трактовки его наследия, сформировавшейся в традиционномлитературоведении. После восторга и первых сомнений в революционныхпреобразованиях в «Кюхле», отрицания происходящего в «Смерти ВазирМухтара», в романе «Пушкин» Тынянов выходит к иному пониманиюфилософии, бытия, к иным задачам.

Он стремится понять генезис гениальнойтворческой личности, её судьбы в любые времена на примере отечественногоПауткин А.И. Советский исторический роман (в русской литературе). М.: Знание, 1970. С. 41.Цит. по: И. Рахтанов // Юрий Тынянов. Писатель и учёный: Воспоминания. Размышления.Встречи. М.: Молодая гвардия, 1966. (ЖЗЛ. Серия биографий. Выпуск 11 (426)).

С. 125.858636«солнца» поэзии А.С. Пушкина. Писатель прослеживает (насколько успевает вборьбеснеизлечимымнедугом)становлениепоэтассамогодетства(повествование начинается, когда Александру минул месяц со дня рождения).Писатель подошёл «…к Пушкину через Кюхельбекера и Грибоедова»87,поэтому использовал опыт первых двух романов, не отказываясь от приёмов, анаоборот, усложняя их. Так, в отличие от «Смерти Вазир-Мухтара», где героиявляются отражениями, «зеркалами» Грибоедова, в романе «Пушкин» героимаксимально детализированы.

Герои-поэты вместе образуют символическийобраза Поэта88. Роман не был завершён, поэтому сложно судить о замыслеписателя в целом, но можно предположить, что тема Поэта – Пушкинапостепенно стала бы доминирующей, подчинив себе даже реального человека –А.С. Пушкина.Роман о Пушкине написан в иной исторической перспективе: жизнь героя иострые вопросы времени становятся относительным фактором. Основой, накоторой производится осмысление вневременных тем, главной из которыхстановится судьба творческой личности, Поэта во все эпохи.

Отсюда ипрорисовка многочисленного окружения, служащие для воссоздания объёмнойкартины эпохи и атмосферы, в которой происходило становление поэта. Так,красной нитью в первой части романа проходит тема поэтического и в целомлитературного таланта отца и дяди поэта, их соперничество.Тема генезиса поэтического таланта обосновала и отклонения отнезыблемого принципа биографического романа – хронологии повествования, оноассоциативно, как будто сам человек вспоминал свою жизнь89.

Этим быланедовольна критика, обвиняя писателя в изображении «иного» Пушкина. Вотличие от романа о Грибоедове, в котором явленный Тыняновым образИ. Рахтанов // Юрий Тынянов. Писатель и учёный: Воспоминания. Размышления. Встречи.М.: Молодая гвардия, 1966. (ЖЗЛ. Серия биографий. Выпуск 11 (426)). С.

123–124.88Проскурня Н.В. Ю.Н. Тынянов как писатель-литературовед: (жанрово-стилевой экспериментв историко-биографическом романе): автореф. дис. … к. филол. н. М., 1999. С. 16–17, 22.89Там же. С. 17.8737драматурга, поэта, дипломата допустили90, то в «Пушкине» отрицательновоспринималисьмногочисленныебиографическиегипотезы(например,о«безыменной любви») и пр.ХарактерПушкина«выявляетсячерезвзаимодействиесдругимиперсонажами, а не через их восприятие героем.

Критиками порицалась глубокаяразработка второстепенных персонажей, «боковых линий», многочисленныеотступления. Однако они естественно следовали из главной задачи писателя –показать окружение, атмосферу, в которой рос и формировался будущий поэт. Вромане звучит тема пути, постепенного становления творческого гения. Впроизведении уже нет, как в первых двух романах, лейтмотивного построениятекста разного уровня сложности.

В «Пушкине» центральный образ строится надвух линиях родства – «пушкинской и ганнибальской».При внимательном сопоставлении биографий поэта Александра Пушкина(героя романа) и Ю.Н. Тынянова видны некоторые единые черты и линии,прописанные писателем.

Одна из таких тем – взаимоотношения поэта с матерью.В детстве, в родительском доме, Пушкин чувствовал себя «чужим ребёнком».Мать нервозная, с переменчивым настроением, будто не замечала мальчика, былас ним холодна. Прописывая взаимоотношения будущего великого поэта и егоматери, Тынянов проживал и свою горькую боль. В своей автобиографии онобронил, что духовно он был ближе с отцом, а не с матерью, Юрий не чувствовалрядом с ней тепла и единения.С точки зрения разработанности жанра историко-биографического романа«Пушкин» оценивается исследователями как не поднявшийся до подлинногоуровня, а скорее, «ближе жизнеописанию, нежели чем к собственно роману»91.

Вомногом это объясняется тем, что роман был просто не дописан из-за смертиписателя, что мешает целостно анализировать и оценивать замысел и жанровыеВспомним известные слова М. Горького после прочтения романа. Он пишет, чтоА. Грибоедов показан убедительно и, возможно, он иной, а если нет, то теперь будет таким.См.: Горький и советские писатели. Неизданная переписка Т. 70, М.: ИМЛИ РАН, 1963. С.

458(Литературное наследство).91Петанова А.Ю. Романистика Юрия Тынянова и её жанровое своеобразие : автореф. дис. … к.филол. н. М., 1990. С. 16.9038достижения. Второй причиной, по мнению А.Ю. Петановой, является нежеланиеавтора поднимать актуальные вопросы современности92.Однако третий, «закатный», историко-биографический роман «Пушкин»считается вершиной его творчества, литературного и философского освоенияжизни, судьбы. Тынянов использовал художественные приёмы, ставшие для негоглавными в двух предыдущих произведениях. Писатель не стал продолжать свойжанрово-стилевой эксперимент, остановившись на прежних находках. Во многомэто связано с усугубившейся во второй половине 1930-х гг.

борьбой противформалистического направления в науке.Романы «Кюхля» и «Пушкин» близки по типу повествования, так какнаписанывтрадиционнойманере,присущейисторико-биографическомупроизведению. В них дана эволюция внутреннего мира и судьбы отдельнойисторической личности в хронологической последовательности. Позиции автораотличаются объективностью.1.2. Александр Сергеевич ГрибоедовЮ.Н. Тынянов, по мнению М.И. Назаренко, один из наиболее вдумчивыхисследователей творчества Александра Сергеевича Грибоедова93.

Специальныеисследования о талантливом русском литературном деятеле, государственномслужащем, дипломате, мыслителе появились уже после создания романов«Кюхля» и «Смерть Вазир-Мухтара». «Наука не мешала, а помогала углублятьсозданный образ», – отметил В.А. Каверин, оценив работу Ю.Н. Тынянова94.Новый взгляд на роль Грибоедова в литературной борьбе 1810–1820-х гг.был явлен в статье Ю. Тынянова «Архаисты и Пушкин». Учёный опирается наПетанова А.Ю. Романистика Юрия Тынянова и её жанровое своеобразие : автореф. дис. … к.филол. н. М., 1990.

С. 16.93Назаренко М.И. Тынянов о Грибоедове: наука и литература [Электронный ресурс]. URL:http://az.lib.ru/t/tynjanow_j_n/text_0230.shtml (дата обращения: 01.11.2015).94Каверин В.А. Вступительное слово на открытии Первых Тыняновских чтений // ПервыеТыняновские чтения (г. Резекне, май 1982) / ред. колл.: М.О. Чудакова (отв. ред.), Е.А. Тоддес,Ю.Г. Цивьян. Рига: Зинатне, 1984. С. 7.9239реальные исторические факты: упоминаются статьи Грибоедова (например, взащиту П.А. Катенина), его пародии и сатира (комедия 1817 г. «Студент»,созданная в соавторстве с П.А.