Диссертация (958871), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Чаще всегоцентральными объектами локуса становились полуразрушенные древние замки,таинственные монастыри, часовни, мрачные подземелья, что придавалоповествованию зловещий и загадочный колорит. К выдающимся образцам«готического» романа относятся: «Роман в лесу» (1791), «Удольфские тайны»(1794) и «Итальянец» (1797) Анны Рэдклиф, «Монах» (1795-96) М.
Г. Льюиса и«Мельмот Скиталец» (1820) Ч. Р. Мэтьюрина.Работы исследователей зарубежной литературы (К.Н. Атаровой, М.П.Алексеева, А.М. Зверева, В.М. Жирмунского, Н.А. Соловьевой, С.В. Тураева идр.) позволяют сформулировать ряд наиболее характерных для готическогоромана художественных черт.Конфликт в готическом романе – борьба добродетели персонажей,сумевших подавить свои эгоистичные порывы, и порочности злодеев,поддавшихся страстям. «Непостижимые веяния сердца, тщательно скрываемыекапризы, страсти, постыдные слабости, губительные инстинкты становятся вготическом романе предметом пристального интереса, что свидетельствует озарождающемся и крепнущем неприятии самой картины мира, предложенной«веком разума»»136. Необузданные страсти становятся источником зла.
Частьавторов (например, М.Г.Льюис, Ч.Мэтьюрин) считают зло универсальным,безысходным, в их произведениях жизнь есть неизбежная череда ужасных икровавых событий. Другие авторы (например, А.Рэдклиф) противопоставляютразрушительным и необузданным страстям разумное и созидательноепостижение жизни, стремление к гармонии.При рассмотрении порочных желаний и страстей, изображенных вбольшинстве готических текстов, внимание, в конечном итоге, всегда будетприковано к образу главного злодея137.
Характерной чертой для всейготической литературы является то, что природа сюжета требует присутствия136137Соловьева Н. А. В лабиринте фантазии // Комната с гобеленами. М., 1991. С. 8.Аналогичная особенность свойственна и ренессансным трагедиям мести.92злодея.
Здесь прослеживается перекличка с ренессансными кровавымитрагедиями, в сюжетах которых злодей также играет ведущую и необходимуюдля жанра роль. По мере развития литературной готики главный антагонистпостепенно отбирал роль «первого плана» у традиционной готической героини(которая была уже не полноценным образом, а скорее персонажем сосхематичным добродетельным характером). В поздних образцах жанраантагонист обретает полноту власти и обычно является двигателем сюжета,затем уже в викторианской готике злодей (например, монстр, вампир)трансформируется в отдельный универсум, а его сущность будет полностьюпротивопоставлена человеческой природе.Так, в готической повести Х.
Уолпола «Замок Отранто» именно злодейявляется центральной фигурой в сюжете. Образ Манфреда, главного антигероя,одновременно и прост, и противоречив. Все последующие центральныеантигерои готического жанра выходят из этого образа. Ключевой чертойхарактера Манфреда является его неспособность противостоять собственнымстрастям и страхам, которые обусловлены роковым пророчеством. Пытаясьизбежать его исполнения, он совершает ряд жестоких и аморальных поступков,которые,вконцеконцов,оборачиваютсядлянегосамогополнойкатастрофой138.В своем произведении Уолпол устанавливает ключевую для всейпоследующей готической литературы тему рока. В контексте романа «ЗамокОтранто» рок обозначает неизбежное наказание злодея, постигающее его вфинале.Этонаказаниеноситхарактерсправедливоговозмездия.Впроизведении Уолпола тема рока постепенно проявляется благодаря появлениюи раскрытию разнообразных сюжетных загадок: тайна рода Манфреда, тайнапоявлениягигантскогошлема,раздавившегосынаМанфреда,тайнаблагородного происхождения положительного героя (Теодора), который вфинале возвращает причитающиеся ему по праву титул и замок благодаря138В отношении судьбы Манфреда прослеживаются определенные параллели с историей шекспировскогоМакбета.
В обоих случаях присутствует роковое предзнаменование, оба персонажа стремятся к удержаниювласти, оба совершают ряд преступных действий, приводящих к трагическим последствиям.93неотвратимой воле рока. Так, череда преступлений, которые, осознанно илинет, совершает Манфред, а также древнее предначертание, побуждающее егосовершать аморальные поступки ради избавления от «родового проклятия»,лишь неотвратимо приближают жестокую расплату для антигероя.«Роман ужасов и тайн» – одно из альтернативных обозначений жанраготического романа. Ситуация, когда герой попадает в необычные для себяусловия, в незнакомое окружение и в череду таинственных и непонятныхпроисшествий, порождает в нем страх. Впечатление зрителя от этой ситуацииусиливается особым готическим хронотопом, который почти всегда враждебенгерою, и характерным типом центрального персонажа.
В большинстве случаевим оказывается добродетельный, невинный и незнакомый с искушениеммолодой человек или девушка. В этой ситуацииосновополагающим вкатегории «пугающего» является страх перед неизведанным.Центральную организующую роль в сюжете произведений литературнойготики играет мотив тайны139. Интрига сюжета всегда построена вокруг какоголибо загадочного преступления, разнообразных тайн (рождения, исчезновения,гибели, странного поведения и т.д.), мистических пророчеств и др. Мотивтайны неизбежно влияет на построение часто многоуровневой интригиготического романа, которая базируется на неожиданных поворотах ивнезапных появлениях героя.
Здесь можно сделать ремарку о важности мотиватайны и для поэтики ренессансных трагедий мести.Искусноразработаннаяавантюрнаяинтригаготическогоромананапрямую взаимодействует с общим настроем произведения, главнымэлементом которого является страх. Категория «страшного» («пугающего») врамках готического текста связана с конфликтом привычного опыта героя инадвигающейся опасности (зачастую связанной со сверхъестественным).Ощущение героем неизвестности, которая для него мучительнее всякойудручающей139определенности,создаетнапряженностьповествованияиПодробнее сравнительная характеристика освоения этого мотива ренессансной и готической драмой будетрассмотрена в параграфе 3.2.94помогает более полно раскрыть грани личности этого героя.
Помимо этого, всюжете готического произведения всегда присутствуют тайны, раскрытькоторые герою удается только после преодоления всех препятствий итрудностей, выпавших на его долю.Основным историческим фоном готического сюжета исследователисчитают средние века. Однако не во всех готических произведениях действиеразворачивается в этот исторический период. Здесь стоит говорить о«квазисредневековости», то есть о готическом пространстве, которое окрашеноатмосферой Средневековья.Время действия в большинстве готических романов достаточно условно,дается лишь ссылка на какое-то историческое событие, якобы повлиявшее насоздание сюжета. Детали, относящиеся к историческому прошлому, служатлишь декоративным фоном.
Художественное время в литературной готике, темне менее, не заключено исключительно в границы средних веков. В текстевоскрешается прошлое и показывается его мистическая связь с настоящим(например, в «Замке Отранто»).Хронотоп готического романа в значительной мере условен.
Несмотря нато, что действие в романе Уолпола «Замок Отранто» разворачивается на югесредневековой Италии, события «Удольфских тайн» А. Рэдклиф происходят воФранции и Италии XVII века, а романа Льюиса «Монах» – в Испании – этиэкзотические регионы не описываются исторически достоверно. Из ихэкзотичности рождается атмосфера иного пространства, не связанного собыденной жизнью и ее законами. Зачастую это иное пространствоуменьшается до размеров одного отдельного замка, монастыря, леса,подземелья и т.д. «Для готической поэтики отсутствие историчности, разногородаанахронизмывкартинепрошлого,обусловленныеизначальноймифологичностью его восприятия, стали ключевыми свойствами и составляютоснову ее своеобразия»140, как, добавим от себя, и в ренессансной трагедиимести.140Заломкина Г.
В. Готический миф. Самара, 2010. С. 48.95Персонажиготическихтекстовоказываютсяизолированнымивзамкнутой готической реальности, приобретающей форму лабиринта, полногозапретных комнат, закрытых дверей и подземных ходов. Этим лабиринтом, побольшому счету, является само пространство готического произведения. Здесьдействуют особые правила, бродят призраки и демонические существа,разговаривают портреты. Иногда фантастические эпизоды оказываютсямнимыми и в итоге получают рациональное объяснение (например, в«Удольфских тайнах» Рэдклиф). В других же произведениях («Замок Отранто»,«Монах») сверхъестественные явления происходят на самом деле и являютсяключевыми сюжетными элементами.
При этом все сверхъестественные ужасычаще всего напрямую взаимодействуют лишь с героями, вставшими на путьгрехопадения, кроме того, они существуют лишь в строго очерченных пределахи не имеют никакой возможности вырваться из этого особого пространства.Именно место действия готических романов является главным фактором,оказывающимвоздействиеначитательскоевосприятие.Готическоепространство всегда закрыто, сдавлено массивными стенами, плохо освещено,изобилует множеством подземных ходов и тайных помещений, предназначениекоторых неизвестно. Готический замок – «антигород», в котором правильномупорядкупривычногогородскогопространствапротивопоставляетсятаинственность и иррациональность.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
