Диссертация (958871), страница 22
Текст из файла (страница 22)
В течение эпохи, когда английское общество переживалочереду политических, экономических, социальных, культурных и литературныхнововведений,готическаядрамапредложилареволюционнуюформуразвлечения и абсолютно новый взгляд на мир в период его перестроения.Готическая драма возникает и развивается как театральное явлениеприблизительно между 1770 и 1832 гг. Расцвет готической драмы происходит вэпоху правления короля Георга III (George III, 1738-1820), именем которогоисследователи называют театр 1760-х – 1820-х гг. В начальном этапе своегоразвитияготическаядрама,побольшейчасти,представляетсобойдраматические переложения готических романов.
Как отмечает Майкл Геймер(Michael Gamer) в своей книге «Романтизм и Готика»154, постановки готическихпьес в начале 1790-х были примечательны тем, что основывались не наоригинальных сценариях, а на романных адаптациях.В ряду важных аспектов, сформировавших жанр готической драмы в Дж.Кокс отмечает стремление драматургов к возрождению традиций и ключевыхмотивов, имевших место в известных пьесах английского ренессансного театраэпох правления Елизаветы I и Якова I. Истоки жанра готической драмы можнопроследить, обратившись к рассмотрению драматических произведений какближайшего исторического контекста (например, драма Хоума «Дуглас»(«Douglas», 1756)), так и значительно удаленных во времени (например,ренессансные кровавые трагедии мести). Помимо этого, исследователь говорит153154The Cambridge Companion to Gothic Fiction.
Ed. by J.E. Hogle. Cambridge University Press, 2002. P. 125.Gamer M. Romanticism and the Gothic: Genre, Reception, and the Canon Formation. Cambridge. 2000. P. 129.106о попытках авторов внедрить в художественный мир готических драм чертынемецких пьес периода «Бури и натиска». В целом, этот опыт был успешным,посколькувдействительностипостановкиготическихдрамимелизначительную популярность в лондонских театрах указанного периода иоказали влияние на развитие георгианского театра как такового.
Между тем,современные исследователи в большинстве случаев продолжают рассматриватьготическую драму как литературное явление второго порядка, оставляяведущую роль в формировании эстетики жанра за готическим романом.Эстетико-философские основы готического романа и готической драмыимеют общие корни. Кризис просветительского оптимизма и разочарование вего идеях подтолкнули английских писателей и драматургов к поиску новыххудожественных ориентиров, что, в конце концов, привело к появлениюпредромантической(вчастности,готической)литературы.Готическаялитература в завуалированной форме отразила крах просветительских идеалов,их несоответствие действительности.
«Сторонники этого течения опровергалиоптимистический взгляд на человеческую природу155, отрицали возможностьгармонического разрешения общественных противоречий. Однако им самимсоциальные основы зла были не ясны. Причины человеческих бедствий истраданий представлялись им таинственными»156. Этим в определеннойстепени объясняется атмосфера тайны, которая царит как в готическом романе,так и в готической драме. В целом, английскую готическую драму рубежаXVIII-XIX вв. необходимо рассматривать как результат синтеза литературныхтрадиций предромантизма и Просвещения, а, следовательно, можно говоритьоб изначальной широте эстетических принципов, лежащих в ее основе.Первым примером пьесы, имеющей черты готической драмы, считаетсятрагедия шотландского драматурга Джона Хоума (1722—1808) «Дуглас».Сюжет этой пьесы, как и в большинстве произведений литературной готики,155Похожая трансформация эстетико-философских воззрений, касающихся разрыва человека и природы,утраты гармонии между плотским и духовным, происходила в произведениях ранней фазы барокко (илиманьеризма), в поздних трагедиях мести (например, в пьесе У.
Мидлтона и У. Роули «Оборотень»). Сманьеризмом же свзяывают появление смешанных литературных жанров (таких как трагикомедия).Эксплуатауция смешанных жанров – еще одна параллель между литературной готикой и трагедиями мести.156Мокульский С.С. История западноевропейского театра. М., 1957. Т.
2. 897 с.107построен вокруг тайны происхождения героя. Подобно тому, как «Длиннаяшпага, или граф Солсбери» («Longsword, Earl of Salisbury», 1762) Т. Лиландапредваряет появление готического романа Уолпола «Замок Отранто», драмаХоумаоказываетвлияниенапоявлениепервойготическойдрамы«Таинственная Мать» («The Mysterious Mother», 1768), автором которой такжестановится Х. Уолпол.
Пьеса «Таинственная мать» была создана вскоре послеопубликования первой готической повести «Замок Отранто», однако в течениедесяти лет после этой драмы Уолпола в литературной жизни Англии ненаблюдается внимания к дальнейшей разработке данного жанра. Только к 1792году вместе с появлением первого перевода «Разбойников» Шиллера наанглийский язык, драматурги, оказавшись под влиянием «Разбойников», исоединив этот материал с накопленным ранее, создали ряд пьес, которые понапряженности сюжета и вниманию к ним аудитории не уступали готическимроманам.Болеевизуализациитого,театральнаяготическогосценапространства,предоставлялакотороедолжновозможностьбылобытьзахватывающим, мистическим, пугающим.Период активных постановок готической драмы укладывается в рамки1780-1820 гг.
В этот сравнительно короткий промежуток времени было созданозначительное количество пьес. Исследователи готической драмы отмечают, чтов период с 1768 до 1823 гг. было написано сто сорок три пьесы, в которых«готические элементы преобладают»157.Дж. Кокс полагает, что готическая драма была столь продуктивной иуспешной, поскольку представляла собой «наиболее подходящую театральнуюпопытку 1790-х разрешить жанровые, политические и институциональныепроблемы, с которыми сталкивались драматурги того времени158. ПаулаБекшайдер в своем исследовании английского театра 1760-1800 гг. справедливоотмечает, что и готические романы, и готические пьесы акцентируют вниманиепублики на одних и тех же моральных проблемах, используют единую систему157Evans B. Gothic drama from Walpole to Shelley // The origins of the modern study of Gothic drama, together withre-edition of Gothic drama from Walpole to Shelley (1947) by Bertrand Evans.
Ed. F. S. Frank. NY, 2006. 257 p.158Заломкина Г.В. Готический миф. Самара, 2010. С. 82.108образов и персонажей, прибегают к похожим сюжетным ходам159. Что такжеважно, готический роман и готическая драма на пике своей популярностиразвивались параллельно и во многом дополняли друг друга. Характерные дляготического романа аспекты (психологические, мистические) регулярноотражались и в готических пьесах.
В английском театре конца XVIII века насцене постоянно ставили пьесы, в которых были пророческие сны, видения,сверхъестественныеявления,жестокиетираныиихдобродетельныеоппоненты, которые, в конце концов, держали верх над своими мучителями,восстанавливаясправедливыйпорядоквещей160.Всевышеописанныесюжетные особенности были в равной степени присущи как опубликованнымготическим произведениям, так и поставленным на сцене.Первой готической драмой, как уже было отмечено ранее, считаетсяпьеса Хораса Уолпола «Таинственная мать» («The Mysterious Mother», 1768). Впьесе присутствуют инцестуальные мотивы, а потому, боясь крайне негативнойреакции общественности, вплоть до 1790-х Уолпол проводил лишь закрытыечтения.
При его жизни пьеса так и не была поставлена на сцене. По понятнымпричинам эта драма не могла оказать такого же влияния на развитиеготического жанра, как его роман «Замок Отранто». После «Таинственнойматери» и до 1790-х г. постановки готических драм были достаточно редкимсобытием и не пользовались особой популярностью у публики.
Наиболееизвестными пьесами, созданными между 1770 и 1790, можно считатьадаптацию «Замка Отранто» Уолпола, поставленную как «Граф Нарбонский»(«The Count of Narbonne», Ковент Гарден, 1781) Роберта Джефсона (RobertJephson,1736-1803);драму«Альбина»(«Albina»,КоролевскийтеатрХеймаркет, 1779) Ханны Коули (Hannah Cowley, 1743-1809); «Таинственногомужа» («The Mysterious Husband», Ковент Гарден, 1782) Ричарда Камберленда(Richard Cumberland, 1732-1811), написанного под влиянием «Таинственной159Backscheider P. Spectacular Politics.
Theatrical Power and Mass Culture in Early Modern England. Baltimore, 1993.335 p.160В ренессансной трагедии мести также существуют подобные примеры. В драме Бомонта и Флетчера«Филастр» («Philaster», 1609) благородные и добродетельные возлюбленные в финале добиваются счастья,тогда как их антагонисты получают заслуженную кару.109матери» Уолпола; а также «Заколдованный замок» («The Enchanted Castle»,Ковент Гарден, 1786) Майлса Питера Эндрюса (1742-1814)161.По-настоящему готическая драма закрепилась на лондонской сценетолько после 1789 года. Особый импульс к развитию и обретениюпопулярности данный жанр получил благодаря выходу первого готическогоромана Анны Рэдклиф «Замки Атлин и Данбейн» («The Castles of Athlin andDunbayne», 1789).В течение последнего десятилетия XVIII века романы Рэдклиф станутглавнымиисточникамивдохновениядлясозданияширокогопласталитературной готики (романов и драм).
Некоторые из романов Рэдклиф сталиосновой, по меньшей мере, для десяти пьес. Самым известным драматургом изтех, кто адаптировал романы писательницы для сцены, считается ДжеймсБоуден (James Boaden, 1762-1839). Среди драматических адаптаций ее романовследует выделить: «Замки Атлин и Данбейн» Дж. Кросса (Театр «Королевскийцирк», 1799), «Сицилийский роман» («Sicilian Romance», Ковент Гарден, 1794)Генри Сиддонса (Henry Siddons, 1774-1815), «Фонтенвильский лес» («TheFountainville Forest», Ковент Гарден, 1794) и «Итальянский монах» («The ItalianMonk», 1797) Джеймса Боудена, а также «Тайны замка» («The Mysteries of theCastle», Ковент Гарден, 1795) Майлса Питера Эндрюса.Многие из программных романов других известных авторов готическойпрозы также были адаптированы для театра.
В качестве примеров можнопривести «Аурелио и Миранду» («Aurelio and Miranda», Друри Лейн, 1796) Дж.Боудена – адаптацию «Монаха» («The Monk», 1796) М.Г. Льюиса (MatthewGregory Lewis, 1775-1818); «Железную шкатулку» («The Iron Chest», ДруриЛейн, 1796) Джорджа Колмана Мл. (George Colman the Younger), ставшуюдраматическим переложением «Калеба Уильямса» («Caleb Williams», 1794)УильямаГодвина(WilliamGodwin,1756-1836);«МельмотСкиталец»(«Melmoth the Wanderer», Королевский Кобург-театр, 1823) Бенджамина Уэста;«Предположение, или участь Франкенштейна» («Presumption; or, The Fate of161The Cambridge Companion to Gothic Fiction. Ed. J.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
