Диссертация (958871), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Что также важно отметить, средиавторов и читателей готического романа было много женщин, которые черезготический текст попытались выразить свою рефлексию относительнообщественных ролей представительниц «слабого пола», освободиться отнавязываемых обществом нравственных, экономических и сексуальныхстереотипов.4)Ранняя литературная готика выполняла эскапистскую функцию, наличиекоторойподтверждаютработыбольшинстваисследователей.Длинныезаголовки-синопсисы готических произведений, повествующие о том, чтоописываемые невероятные события будут разворачиваться в далеких странах истародавних временах, становились своеобразной рекламной презентацией длячитателя.5)Ориентация авторов готических произведений на рыночный спрос.Успешные готические романы А.
Рэдклиф, К. Рив, М.Г. Льюиса порождалиогромноеколичествоподражателей,брошюрамикоторыхбуквальнопереполнялись книжные прилавки.Говоря об ориентации литературной готики на широкие массы, нельзя неотметить схожий характер постановок трагедий мести в английскомренессансном театре. Так, длядрам меститакже былихарактерныклишированные модели развертывания сюжета, поведения и судьбы героямстителя; события трагедий мести часто разворачиваются в «экзотических» дляАнглии местах (например, в Испании, в Италии), а также во времена условноисторического прошлого.
Авторам трагедий мести также был важенкоммерческий успех, выражавшийся в том, сколько зрителей приходило на86спектакли. Однако, в отличие от готики, трагедии мести не столько выполнялиэскапистскую функцию, сколько помогали людям разобраться в дозволенном инедозволенном.Феноменготическойпрозыобъясняетсяеепредромантическойэстетикой, явившейся реакцией на рационализм Просвещения, а такжеразвлекательной и эскапистской направленностью данного жанра, которые вчисле прочих обусловливают массовый характер готики.
Раннюю готическуюлитературу в определенной степени можно считать прародительницей такогосовременного жанра массовой литературы как «horror fiction». В данном случае,преемственность заключается не только в присущих готике признаках массовойлитературы, но и в мотивах, темах и сюжетной специфике.Существуетизвестноетипологическоеразделениеготическойлитературы, предложенное известным исследователем английской литературыД. Вармой, на «Готику страха» («Terror Gothic») и «Готику ужаса» («HorrorGothic»)130, позволяющее более детально классифицировать готические текстыпо характеру «пугающего». Различия между «Terror» и «Horror» можнообъяснить следующим образом: для «Terror» характерны неясность инеопределенность,неуверенностьгероя(героини)вреальностинадвигающегося зла, тогда как для «Horror» свойственно яркое и отчетливоеизображения ужасающих объектов, которые приводят героя в ужас от встречисо сверхъестественным.
Проще говоря, различие между «Horror» и «Terror»сводится к следующему: «Terror» (страх) связан с напряжением, с ожиданиемчего-топлохого;«Horror»(ужас)связансреальнымвоплощениемсверхъестественных элементов в сюжете.Д.Вармаразграничил«ужасноепредчувствие»(«Terror»)и«отталкивающую реализацию» («Horror»). К первому типу он отнес романы К.Рив, А.Рэдклиф, ко второму – Льюиса, Метьюрина и М.Шелли. В романахАнны Рэдклиф постоянно происходит нагнетание страха, однако в финале онавсегда дает рациональное объяснение любым (даже самым убедительным)130Varma D.
P. The Gothic flame. L., 1987. 264 p.87примерам существования сверхъестественного зла. В произведениях М.Г.Льюиса мистические элементы, представленные призраками и дьяволицами,почти всегда оказываются воплощенными в реальность.Впроизведенияхлитературнойготикинеизбежноприсутствует«мистический ужас», связанный с вероятным или реальным присутствиемсверхъестественныхсил,противостоящийрациональнойясности,преобладавшей в просветительских романах. Мистические и потусторонниесущества, древние призраки, вампиры, двигающиеся статуи, мертвецы,бродящие по узким коридорам замков – все это неполный списоксверхъестественных элементов, необходимых для художественного мираготическогоромана,создающихвнематмосферутакназываемого«мистического ужаса».Вальтер Скотт, рассуждая о необходимости присутствия мистики впроизведении,допускалвозможностьприсутствиячудесногоисверхъестественного в том случае, если при этом не исчезает правдоподобие, атакже считал, что «сверхъестественные явления лучше намечать, не слишкомна них останавливаясь».
По его мнению, «сверхъестественное и ужасноеоправданы, если они, воздействуя на воображение и чувства, помогаютвоспринимать события и особенно характеры»131.Одно из объяснений присутствия в готическом романе иррациональныхсил и сверхъестественного ужаса предлагает Дэвид Юм. По его мнению, «духищет то, что возбуждает аффекты и отвлекает внимание от него самого:аффекты могут вызывать огорчение, меланхолию, страх – это лучше, чемапатия»132.В.А. Луков подтверждает вышеуказанное разделение готическогоромана133, также выделяя две линии его развития: френетический готическийроман(«ЗамокОтранто»Х.Уолпола,«Монах»М.Г.Льюиса)иаффектированный готический роман («Старый английский барон» К.
Рив,131Заломкина Г. В. Готический миф. Самара, 2010. С. 83.Хатчесон Ф., Юм Д., Смит А. Эстетика. М., 1973. С. 352.133Луков Вл. А. Предромантизм. М., 2006. С. 271.13288«Удольфские тайны» А. Рэдклиф). Термин «френетический» (фр. Frenetique –неистовый, бешеный, буйный) относится к типу готического романа «ужаса»(«The gothic romance of horror»), в котором утверждается иррациональноагностическая модель мира). Термин «аффектированный» (лат.
«affect» душевное волнение, сильная тревога, тяжелое эмоциональное переживание)относится к готическим «романам страха» («The gothic romance of terror»).Для двух отмеченных типов готического романа в целом характернопреобладание сюжетного начала над описательным. Однако последнее попрежнему присутствует во многих произведениях, становясь индивидуальнойхудожественной особенностью авторского стиля (например, у А. Рэдклиф).Другими словами, проявление индивидуальных особенностей автора на первомплане, а также смешение черт различных жанров в рамках одногопроизведения, использование дополнительных лирических, новеллистическихвставок отчетливо указывают на переход от старой эйдетической поэтики кновой, лишённой строгого жанрового канона.§ 2.2. Готический роман и драма.«Роман в лесу» А.
Рэдклиф и «Фонтенвилльский лес» Дж. БоуденаГотика как новый особый способ отражения мира, сформировавшийся вконтексте идей предромантизма, на рубеже XVIII – XIX вв., становитсяуникальнойэстетико-философскоймногочисленныепроизведениясистемой,разнообразныхизкоторойвыйдутлитературныхжанров:готические повести, баллады, детективы, сенсационные, ориентальные иготические романы и драмы.Готические драмы принято разделять на две группы134. К первой группеотносятся переложения популярных готических романов: «Граф Нарбонский»Р. Джефсона (R. Jephson «The Count of Narbonne», 1781), написанный по134Cox J. N. Seven Gothic Dramas, 1789–1825.
Ohio University Press, 1992. 425 p.89мотивам «Замка Отранто» Х. Уолпола; «Фонтенвилльский лес» и «Итальянскиймонах» Дж. Боудена (J. Boaden «Fontainville Forest», 1794, «The Italian Monk»,1796) – по романам А. Рэдклиф «Роман в лесу» и «Итальянец» соответственно;несколько адаптаций романа М.Г. Льюиса «Монах» и др. Говоря об этой группеготических пьес, важно отметить, что адаптация готического романа для сценыне только не лишает его художественный мир своеобразия и притягательности,но и позволяет реализовать в рамках постановки произведения особыйтеатральныйпотенциал,связанныйстеатральноймашинериейисоспецифическими чертами драматического жанра.Вторую группу составляют оригинальные пьесы «Таинственная мать» Х.Уолпола (H. Walpole «The Mysterious Mother», 1768), «Кармелит» Р.Камберленда (R.
Cumberland«The Carmelite», 1785), «Ваймонда» А.Макдональда (A. McDonald «Vimonda», 1788), «Кентские бароны» Ф. Норта (F.North «The Kentish Barons», 1791), «Призрак замка», «Адельморн-изгнанник»,«Пленник», «Лесной демон» М.Г. Льюиса (M.G. Lewis «The Castle spectre»,1796; «Adelmorn, the Outlaw», 1801; «The Captive», 1803; «The Wood-Demon»,1806).Английская литература XVIII века накопила значительный опыт развития«готики», создала на разных этапах яркие произведения, и только совокупностьэтого опыта дает возможность определить особенности композиционнойконструкции, органики и художественной семантики двух взаимосвязанных ипараллельно развивавшихся направлений готической литературы: готическогоромана и готической драмы.ПоизвестнойклассификацииМ.Саммерса,готическийромансуществовал в трех модификациях: роман исторический, роман ужасов и романсентиментальный135.
Английский готический роман (как и другие «готические»жанры – повести, рассказы) является синтетическим жанром, включающим всебячертынесколькихразновидностейромана:исторического,сентиментального, ужасного. А для будущих детективных, авантюрно135Summers M. The Gothic Quest. A History of the Gothic Novel. L., 1964. 443 p.90приключенческих,фантастическихисатирико-пародийныхромановготический роман станет одним из «прародителей».В литературной готике характерные черты художественного мира прозыПросвещения соединились с особыми принципами воплощения, которые затемстанут эксплуатироваться в произведениях романтизма. Просветительскаяпрозаподарилаготическойлитературеведущуюрольрационализма,заставляющего героев обращаться к голосу разума, строгую причинноследственную связь в развитии сюжетов.
Также от просветительской прозыготика унаследовала ярких второстепенных персонажей и назидательнуюавторскую установку, согласно которой порочные преступники в финале всегдаполучают наказание. Одновременно с этим, акцентируя внимание натаинственности рока и человеческой души, авторы готических романов и драмразвивалисюжетныелинии,насыщенныемистическимиисверхъестественными элементами, апеллировали не только к разуму, но и ксильным чувствам (например, к страху и ужасу), помещали действие вэкзотические условия.В основе «готического» мировоззрения лежит особый символизм.
Всоответствии с ним мир управляется мистическими силами и представленсценой, на которой происходит борьба добра и зла. Элементы просветительстваи иррационального начала в творчестве разных представителей готическойпрозы сочетались в разных пропорциях. В сравнении с произведениямиУолпола, Льюиса и Метьюрина, в которых сверхъестественное присутствует взначительных объемах, в романах А. Рэдклиф фантастика живет лишь ввоображении героинь и, в конце концов, непременно объясняется с позицийразума.Первый готический роман, «Замок Отранто» (1765) Х. Уолпола, со всейсредневековой атрибутикой – это символическое воплощение развалин «замка»Просвещения,обращениемотчаяннокспасаемогопредставлениюомистическимимирекаксилами.аренеЭтоизвечнойбылоборьбыпротивостоящих начал – добра и зла, небесного и инфернального, Бога и91дьявола.Действиеготическихромановидрамразворачиваетсявспецифических локациях, нередко в далеких экзотических странах.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
