Диссертация (958871), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Обостряется вниманиехудожников к сценам насилия. Роль сверхъестественных элементов (призраков,духов и т.д.) в некоторых произведениях усложняется, перестает являтьсясугубо служебной. От трагедий мести готическая литература также наследуетидею о бессмысленности и разрушительном характере мести. Однозначноположительные героиперестают рассматривать отмщение какспособдостижения желаемого. Между тем, в сравнении с ренессансными трагедиями,в литературной готике центральной фигурой конфликта считается злодей.
Этовсегда неоднозначный характер, часто поддающийся гибельному влияниюстрастей – похоти, честолюбию, желанию отмщения. Вопреки совести исомнениям, которые ему не чужды, он становится на путь греха и, тем самым,неотвратимо приближает свою гибель.70В статье «Возрождение Апеллеса или как изобразить сдавленный крик(Функции образа художника в драматургии английского Возрождения иистория восстановления одной утерянной картины)» Черноземова Е.Н.поднимает вопрос о живописных средствах воплощения авторского замысла.Отмечается их важная роль в достижении более глубокого психологизма вхарактере персонажа, а также в дополнительном эмоциональном воздействиина зрителя.
В качестве одного из примеров рассматривается эпизод схудожником из «Испанской трагедии». В этом эпизоде главный геройстремиться избавиться от страданий, «увидев их изображенными на полотне ипережив при этом своеобразный катарсис»101. Иеронимо, желая преобразоватьмир, создает иллюзию, уходит от адекватного восприятия реальности:«Пребывать в сумасшествии для меня лучше всего: тогда я кажусь себе хотькуда; тогда я творю чудеса: а разум бесчестит меня, и это мука, это ад»102.Главный герой хочет увидеть на картине весь спектр эмоций (смятение, ярость,ужас, отчаяние), которые он переживает из-за утраты сына.Обращение к изобразительному искусству и различные подходы кизображению действительности в художественном произведении порождаютвопрос о правилах создания прекрасного и безобразного, их схождениях ирасхождениях.
В эпоху предромантизма этот вопрос актуализируется благодаряисследованию Э. Берка «О происхождениях наших идей возвышенного ипрекрасного». В предромантической литературе категория живописногозанимает ключевое место и стоит в одном ряду с категорией готического.Живописные средства, в сравнении с ренессансной литературой, несколькомодифицируются. Не ограничиваясь исключительно наличием художникасреди персонажей произведения и его полотен, живописность создается влирических вставках в текст произведения, представляя на суд читателяобширные описания пугающих и величественных картин природы, которыепризваны отразить эмоциональное настроение главного героя или героини. Так,101Черноземова Е.
Н. Возрождение Апеллеса или как изобразить сдавленный крик (Функции образа художникав драматургии английского Возрождения и история восстановления одной утерянной картины). [Электронныйресурс] // URL: http://around-shake.ru/publications/others/item_4560.html. (Дата обращения: 16.08.17).102The Minor Elizabethan Drama (I) Pre-Shakespearean Tragedies. Ed. E. Rhys. L., 1913. P.
244.71одна из самых ярких авторов готического романа – А. Рэдклиф – неоднократноприбегает к подобному приему. Эмилия – главная героиня «Удольфских тайн»,– созерцая картины не живописца, но природы, как и Иеронимо, отстраняетсяот реальности. Погружаясь в свои фантазии, она уходит от тяжелых раздумий,тревог и угроз реального мира, которые в литературной готике почти всегдасвязаны с фигурой заложника страстей – готического злодея.С приходом эпохи классицизма изображение разрушительных страстейстановится менее ярким и более схематичным. Мотивы двойничества,несовпадения видимого и действительного, грехопадения, кровосмешения идругие элементы, составляющие эстетику «макабрического» вновь станутпопулярными в Англии только в конце XVIII века, когда влияние идеологииПросвещения пойдет на спад.
Именно в этот момент готическая драма вновьоживит на театральной сцене картины ужасов, кровавых преступлений илюдских пороков.72Глава 2. Литературная готика и английский театр рубежа XVIII – XIX вв.§ 2.1. Эстетико-философская основа литературной готикиВ системе актуальных проблем современного литературоведения одно изважных мест отводится исследованию литературно-художественных явлений,находящихся на стыке разных культурно-исторических периодов. Подобнотому, как кровавая трагедия мести была свидетельством скрытого напряженияи амбивалентности ценностей, царивших в елизаветинской и яковианскойэпохах, готическая литература отразила конфликт идеологий Просвещения ипредромантизма, смену эстетико-философских и морально-нравственныхпарадигм предреволюционной эпохи конца XVIII века.Помимо этого, литературная готика начинает формироваться вместе сновым этапом в становлении поэтики европейской литературы. Готическаядраматургия и в особенности готический роман становятся одними из первыхлитературных образцов, на примере которых мы можем проследить изменениестатуса жанра в системе категорий поэтики.
Как ведущие категории поэтики напервый план выходят автор и произведение. Согласно С. Бройтману103, досередины XVIII в. в литературе Европы господствовала традиционалистская(эйдетическая) поэтика, произведение создавалось в форме жанра (трагедии,комедии, романа) и читатель воспринимал произведение, отталкиваясь отжанра. В конце XVIII века в Европе постепенно складывается новаяиндивидуально-творческая поэтика (поэтика художественной модальности),произведение получает ключевую роль, а публика читает именно автора.Готический роман становится одним из наиболее заметных явленийпограничной эпохи предромантизма. В отечественном литературоведении досих пор нет единого мнения касательно определения и интерпретации термина103Бройтман С.
Н. Историческая поэтика: учеб. пособие. М., 2001. 420 с.73«предромантизм». В монографии «У истоков английского романтизма»104 Н.А.Соловьева обращается к истории данного вопроса. О предромантизме как обпереходном эстетическом явлении в европейской культуре рубежа XVIII-XIXвв. пишет в своей монографии Вл.А. Луков. Его работа посвященакомплексномуисследованиюэтогоявления,рассмотрениюразличныхлитературных жанров, входящих в контекст предромантизма105. В этот период,как показывает работа С.Н.
Бройтмана106, происходит преобразованиежанровой системы, связанное во многом с процессом романизации жанров.В исследовании М.Б. Ладыгина «Английский «готический» роман ипроблемы предромантизма»107 центральной темой становится специфичностьхарактера переходной эпохи в английской литературе рубежа XVIII-XIX вв.Согласно С.А. Антонову, термин «предромантизм» имеет «техническую»функцию, которая позволяет систематизировать множество явлений, неукладывающихся в рамки идеологии Просвещения108. Одним из наиболеезаметных явлений этого ряда считается английский готический роман.Зарождение и эволюция этого жанра также рассматриваются в указанных вышеработах.Предромантизм (фр.
preromantisme) как термин в литературоведениивпервые появился в 1909 году в статье французского ученого Д.Морне109. Подэтим термином понимается совокупность философско-эстетических воззренийи новых художественных черт, проявившихся в литературе и критике во второйполовине XVIII века и связанных, в первую очередь, с сентиментализмом вдухе Руссо и А. Прево. Лишь в 1927 году в «Истории английской литературы»Эмиля Легуи и Луи Казамяна, где в 4ой главе («Период предромантизма»(1770-1798 гг.) оказываются сгруппированными оссианизм и готический роман,вводится понятие «английский предромантизм».104Соловьева Н.
А. У истоков английского романтизма. М., 1988. 232 с.Луков Вл. А. Предромантизм. М., 2006. 683 с.106Тамарченко Н. Д., Тюпа В. И., Бройтман С. Н. Теория литературы в двух томах. М., 2008. Т. 2. С. 221.107Ладыгин М. Б. Английский «готический» роман и проблемы предромантизма: дисс… канд. филол. наук:10.01.03.
М., 1978. 204 с.108Антонов С. А. Роман Анны Рэдклиф «Итальянец» в контексте английской «готической» прозы последнейтрети XVIII века: дисс. … канд. филол. наук: 10.01.03. СПб., 2000. 143 с.109Mornet D. Un préromantique // Revue d’histoire littéraire de la France. P., 1909. P.
491–500.10574Изначально понятие «предромантизм» было введено Д. Морне в качествеобоснованиянеобходимостиэволюционногоподходакромантизмувпротивовес прежним суждениям о нем как об идейно-художественномнаправлении, возникшем из революционного отрицания просветительскогореализма. Морне, а затем в 1927 году П. ван Тигем в своем труде«Предромантизм» («Le préromantisme»)110 усмотрели причины появленияпредромантизма в длительном развитии иррационалистических и мистическихтенденций и их сосуществования в рамках XVIII века с идеями разума иканона. Как бы то ни было, литература предромантизма содержит в себемировоззренческиеосновыкакэпохиПросвещения,такиновые,противостоящие Просвещению философско-эстетические взгляды, которыевпоследствии легли в основу романтизма.Расцвет английского предромантизма, происходивший в 60-е годы XVIIIвека, связан с осознанием в обществе нежизнеспособности идей Просвещения(насаждение рационализма, следование классическим образцам античности), атакже с пристрастностью и избирательностью просветительского вкуса.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
