Диссертация (958871), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Эстетика и поэтика английского предромантизма // Известия Российского государственногопедагогического университета им. Герцена. СПб., 2003. № 3 (5). С. 169–180.80Говоря о готической литературе, важно уделить внимание определениютермина «готическое». Впервые «готическое» как культурологический терминвстречаетсявкнигеДжорджоВазари(GiorgioVasari,1511-1574)«Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих»122 («LeVite de’piu eccelenti Pittori, Scultori e Architetti», 1550). Автор противопоставляет«истинно прекрасной» культуре античности варварскую культуру северян,которую называет «готической» («opus gothicum»).В эпоху классицизма и Просвещения (в первой половине XVIII века)«готическое» было синонимом грубого, дикого, средневекового варварства,рассматривалось в качестве синонима чудовищного и неприемлемого наследиярыцарских времен.
Этой точки зрения придерживался, в том числе,представитель раннего Просвещения Дж. Аддисон, работа которого «О вкусе:что это такое и как его можно улучшить, о необходимости избегать готическоговкуса» («On Taste», 1711) пользовалась значительной известностью.Между тем, согласно утверждению Марка Мэдоффа (Mark Madoff),подробно обоснованному в его статье «Миф о готическом происхождении»(«The Useful Myth of Gothic Ancestry»)123, ностальгическая мода, выраженная встремлениивозвратить,зановосконструироватьэлементыутраченногопрошлого (например, восстановить заброшенные замки или построить новые всредневековом стиле), была популярна еще в елизаветинскую эпоху. То естьможно говорить о том, что увлечение средневековым и готическим началосьзадолгодоопубликованияпервыхтеоретическихработфилософовпредромантизма.
Однако это увлечение носило «антикварно-коллекционныйхарактер»124.Роман Х. Уолпола «Замок Отранто», ставший своего рода манифестомлитературной готики, был создан в соответствии с этими настроениями. Егоготическое повествование содержит такие ключевые мотивы, как рыцарство,деспотизм, жестокость, иерархичность и целомудрие. В числе ближайших122Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих.
М., 2008. 1278 с.Gothic. Critical Concepts in Literary and Cultural Studies. Ed. by F. Botting and D. Townshend. NY, 2004. P. 27.124Вершинин И. В. Эстетика и поэтика английского предромантизма // Известия Российского государственногопедагогического университета им. Герцена. СПб., 2003.
№ 3 (5). С. 169–180.12381последователей Уолпола были К.Рив, А.Рэдклиф и М.Г.Льюис (1775-1818). Вих произведениях есть примеры как идеализации готического прошлого, так икритического отношения к нему. Так, по мнению исследователя готическойлитературы М. Мэдоффа, в романе К.Рив (1729-1807) «Старый английскийбарон» («The Old English Baron», 1777) присутствуют все характерныеэлементы идеализированного восприятия готических предков: религиозныйпыл, верность, благородство. Готический мир Рив – это мир идеальногопрошлого, в котором герой стремится к изначальному «готическому»состоянию как к наиболее совершенному и гармоничному.Это восприятие во многом переняла А.Рэдклиф (1764-1823). В ее романахосновное внимание уделено эмоциям героев, ужасам и страхам, которые онипереживают.
Льюис также не отказывается от изображения «готическихпредков», он внедряет их в свои произведения как отчужденные грани такназываемой нормальной личности. М.Г. Льюис говорит о наследственномглубоко спрятанном в сознании человека «готическом аспекте личности»125.Его интересует психологическое наследие легендарного средневековогопрошлого.Вегопроизведенияхэтоотдаленноевремястановитсяальтернативным вариантом настоящего, находящимся рядом с настоящим, нонаделенным фантастическими свойствами.Отношение между человеком и средой в эстетике предромантизма и, вчастности, в литературной готике, усложняются: природа становится болееподвижной и изменчивой, а герой открывает в себе свойство видеть себя черезмир.
Однако тип видения действительности в эпоху предромантизма еще доконца не сформирован. Взаимоотношения исключительной личности со средойв полной мере раскроются в эпоху Романтизма.Отсутствиеоформленнойпрограммыстимулировалоавторовпредромантизма к интуитивному поиску необходимого в духовной сфере, чтоусилило их стремление к сочетанию иррационального и чувственного.Вследствие этой тенденции зарождается готическая литература и, в частности,125Заломкина Г. В. Готический миф. Самара, 2010.
С. 59.82готическийроман,предвосхитившиеосновныетенденцииэстетикиромантизма.Таким образом, последняя треть XVIII века стала для английскойлитературы переходным этапом от идей Просвещения к новой эстетикофилософской системе, в которой на смену рационализму как основному методупознания мира приходит чувство. В это время появляются новые эстетическиекатегории (живописного, возвышенного, ужасного), ставшие определяющимидля всей предромантической литературы.Квазисредневековое прошлое становится важнейшей частью хронотопаготического романа. Писатели используют характерные и наиболее яркиеявления и атрибуты условно средневековой эпохи (рыцарство, религиозность,жестокость феодалов, суеверия и т.д.) для создания особой поэтичностиповествования, а также для установления таинственной и пугающейатмосферы, которая будет доминировать в сюжете произведения и очаровыватьчитателя.Всоответствиисновойэстетико-философскойустановкой,впредромантической литературе изменяется и внутренний мир героя.
Так,готический герой руководствуется не разумом, а чувствами. Особое вниманиеавторов готического направления к эмоциональной жизни героя, к проблемамего нравственного выбора становится причиной появления в литературнойготике мотива грехопадения и сверхъестественных элементов, помогающихярко изобразить борьбу добра и зла за душу героя. Наивысшей точкой развитиялитературной готики, наиболее значительным проявлением предромантизмастановится готический роман.Существует несколько подходов к объяснению происхождения иособенностей этого литературного явления. Так, в трудах М.Леви, Р. Поулсона,Д. Томпкинс акцент переносится на актуальный для эпохи позднегоПросвещения социально-политический подтекст жанра: готический романсвязываетсясидеологиейВеликойФранцузскойреволюции.Внейисследователи усмотрели вид духовно-эстетического освобождения человека,83его попытку выхода из жестких рамок, установленных общественнымиинститутами.С.А.
Антонов, отечественный исследователь предромантизма, выделяетдругую трактовку этого культурного явления, которая сложилась уже в XXвеке. Речь идет о психоаналитическом толковании готики в качестве«литературы о темных глубинах подсознания, табуированных влечениях,подавляемых страхах, неврозах и комплексах, сублимированных в видевсевозможных ужасов и мистических проявлений»126.Пик популярности готического романа в Англии пришелся на конецXVIII столетия, а с 1762 по 1850-е гг. свет увидели более шестисотпроизведений, из которых до наших дней дошла лишь малая часть. Ключевыеобразцы жанра (романы Х.
Уолпола, А. Рэдклиф, М.Г. Льюиса, Ч.Р.Метьюрина) выходили сериями из нескольких томов в превосходныхпереплетах с золотым тиснением, в то время как основную массу готическихизданий составляли так называемые «голубые книжки» («bluebooks»). Это былидешевые брошюры в одну двенадцатую часть печатного листа, объемом оттридцати шести до семидесяти двух страниц в мягкой обложке, напечатанныена дешевой серо-голубой бумаге. Стоимость таких брошюр составляла отшести пенсов до шиллинга. Часто в таком формате издавали сжатые вариантыкрупных готических романов, из которых убирали, в первую очередь, наиболеешокирующие сцены.
В отличие от объемных готических романов, «голубыекнижки» предназначались для бедного городского населения. Содержаниемтакого рода брошюр зачастую были сентиментальные любовные истории схарактерным набором типичных готических элементов, однако мистическое исверхъестественное почти никогда в них не присутствовало.
Отличительнойособенностью содержания «голубых книжек», выходивших огромнымитиражами, можно считать то, что читателя лишь в самой ничтожной степенивыводили за пределы его повседневного опыта.126Антонов С. А. Роман Анны Рэдклиф «Итальянец» в контексте английской «готической» прозы последнейтрети XVIII века: дисс.
… канд. филол. наук: 10.01.03. СПб., 2000. 143 с.84Исследователь готики М. Саммерс отмечает, что «bluebooks»127 получилиширокоераспространениесредигородскоймолодежи(школьников,подмастерьев, слуг) того времени, что было обусловлено захватывающимсюжетомидоступностьютакихкниг.Крометого,содержательноеразнообразие этих брошюр, представленное всем спектром готическихподжанров – сентиментальными и псевдоисторическими повествованиями,романтизированными историями о разбойниках, фантазиями в восточном духеи т.д. – также считается одной из причин массового читательского спроса.При разборе готического романа в его художественном мире, в структуре,в системе образов прослеживается определенная схематичность, формульность,что придает ему черты массовой литературы.
В. Скотт отмечал причиныпопулярности готического романа так: «любопытство и скрытая любовь ктаинственному,вместессеменемпредрассудков,–гораздоболеераспространенные качества человеческого ума, гораздо шире проникшие вчеловеческие массы, чем верный вкус к комическому и подлинное чувствопатетики»128. Словосочетание «человеческие массы», присутствующее ввысказывании В. Скотта, дает возможность рассматривать готику как одну изразновидностей «массовой литературы».
В подтверждение гипотезы омассовом характере ранней готики целесообразно привести монографиюотечественного исследователя Г.В. Заломкиной «Готический миф», в которомонаподробноанализируетсвойства-признакимассовойлитературыхарактерные для данного жанра129. Ниже кратко изложены отличительныеособенности литературной готики, позволяющие соотносить ее с явлениямимассовой литературы:1)средиГотические романы рубежа XVIII – XIX вв. были широко популярнычитающейпублики.Вподтверждениеэтомуможнопривестизначительное число тиражей этих произведений, солидные уровни продаж, атакже большое количество экземпляров в библиотеках.127Snodgrass M. E. Encyclopedia of Gothic Literature.
NY, 2005. P. 151.Williams I. Sir Walter Scott. On novelists and fiction. L., 2010. P. 322.129Заломкина Г. В. Готический миф. Самара, 2010. С. 79.128852)Одной из наиболее характерных черт готического романа было созданиеи использование шаблонных моделей сюжетного развертывания.3)Готика репрезентовала общественно значимые символы, находящиеотклик у большого числа людей: самоощущение человека эпохи закатаПросвещения,отмеченнойВеликойфранцузскойреволюцией.Рационалистические формы познания мира уже не казались единственноверными, адекватными и продуктивными.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
