Диссертация (958871), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Готического злодея можно охарактеризовать как страдающего,лишенного покоя и раздираемого жестокими страстями человека. Им управляетгнев, сладострастие, он не знает умеренности в своих порывах:АделинаМилорд, я Вас молю меня оставить<…>МаркизНет! Только не теперь! Ведь страсть меня терзает,она без умолку твердит, чтоб я желаемое взял скорее,чтоб я не тратил время на прошения,покуда есть возможность силою согласия достичь.АделинаВнемлите мне! Я заклинаю Вас!МаркизДовольно! Теперь моя безудержная страсть получит то, чего желает.Напрасно ты пытаешься мне противостоять!144Похожее взаимодействие можно наблюдать в кровавой трагедии Дж.
Уэбстера «Герцогиня Мальфи».Герцогиня – добродетельная главная героиня этой пьесы, откровенным злодеем-макиавеллистом выступает еебрат – кардинал, а другой брат (Фердинанд) сначала также выступает антагонистом и мучителем герцогини, нозатем муки совести лишают его рассудка.101Как восхитителен твой страх!Он превосходит всё очарованье красоты, безмерно украшая эту грудь!Меня восторг переполняет!145Эта сцена призвана показать, что добродетельная героиня вынужденапротивостоять домогательствам злодея в одиночку.
В отличие от Аделины из«Романа в лесу», главная героиня драмы лишается благородных заступников:Луи Ла Мотт оказывается еще менее эффективным защитником чести девушки,а Теодор в пьесе вовсе отсутствует. Для готической драмы характерноснижение значимости или полное отсутствие деятельного героя-рыцаря,противостоящего антагонисту. Основное внимание аудитории должно былобыть сфокусировано на противоборстве главной героини с готическим злодеем(в данном случае, с убийцей ее отца).В кульминационные моменты муки и безумие главного антагонистаусиливаются в связи с явлением ему мистических видений. В начале четвертогодействия под ужасающие раскаты грома и мерцающие молнии маркизпереживает роковую встречу с фантомом, напоминающим ему о совершенныхгрехах и предостерегающим от совершения новых преступлений.
В готическойдраме обращение к сверхъестественным элементам происходит даже чаще, чемв готических романах. Это связано со стремлением драматургов акцентироватьвнимание публики на визуальной части пьесы (спектакля). В этом отношениипьеса Боудена не является исключением.
В отличие от романа Рэдклиф, вкоторомсуеверныестрахиАделиныобъясняютсяеечрезмернойчувствительностью и бурным воображением, в «Фонтенвилльском лесу»Боуден не только не развенчивает эти страхи, но даже стремится к сгущениюмистическойатмосферы.Аделинеприходитсяпережитьужаснепосредственной встречи с призраком. Появление фантома на сцене былообусловлено не только желанием автора усилить впечатление публики, но идраматической145необходимостьюдальнейшегоразвитиясюжета.Boaden J. Fontainville forest.
University of California, L., 1794. P. 50. [Электронный ресурс] //http://archive.org/stream/fontainvillefore00boadiala#page/50/mode/2up. Дата обращения (19.07.17).Так,URL:102привидение помогает главной героине раскрыть тайну своего происхождения.Оно указывает Аделине на порочного злодея, желая справедливого возмездия,и побуждает героиню к действию.
В этом отношении сюжетная функцияфантома из «Фонтенвилльского леса» во многом близка к той функции,которую нес в себе призрак отца Гамлета из пьесы У. Шекспира.События драмы Боудена, сохраняя единство места, заканчиваются ваббатстве. Финал пьесы оказывается предсказуемым и вполне укладывается всхему готической литературы: порочный и жестокий злодей погибает, адобродетельнаягероинявознаграждаетсяпозаслугам.Драматическаяадаптация «Романа в лесу» полностью укладывается в рамки готическогоканона,соблюдаяспецифическийхронотоп,особенностихарактеровцентральных персонажей и т.д.
Пьеса Боудена имела многочисленныеуспешные постановки, собиравшие в зрительном зале представителейразнообразных социальных слоев, упрочивая тем самым массовый характерготической литературы и накладывая отпечаток на дальнейшее развитиеанглийской драматургии.§ 2.3. Готическая драмаи ее сценическое воплощение в георгианском театреПериод конца XVIII – начала XIX вв. считается временем наивысшегорасцвета жанра готической драмы. Быстрорастущая популярность готическихроманов в конце XVIII века привела к стремительному развитию ипроникновению готического стиля в разнообразные сферы культурной жизни.Наряду с выпуском печатных вариантов готической прозы, который носилпоистине массовый характер, конец XVIII века в Англии был ознаменовантакже бурным расцветом театральной жизни. Именно в это время постановкиготических драм становятся особенно популярными. Внимание публики вгеоргианском театре приковывали к себе как оригинальные драмы, так идраматические переложения известных в то время готических романов.103Ошеломляющий успех постановок готических драм был отмеченлондонскими газетами и известными литературными деятелями того времени(Кольридж, Вордсворт)146.
Тем не менее, несмотря на бесспорный фактпопулярности тех постановок, готическая драма как явление продолжаетоставаться едва различимым пятном в истории английской литературы. Тольков последние двадцать лет готическая драма начала получать официальноеосвещение в академическом ключе, становясь полноправной частью готическойлитературы и, соответственно, получая место в учебных планах и материалаханглийских высших учебных заведений.Прежде чем приступить к рассмотрению разнообразных аспектов такогоявления, как готическая драма, необходимо сделать уточнение, касающеесяопределения данного жанра.
Исследователь готической драмы БертрандЭванс147 отмечает, что собственно термин «готическая драма» не использовалини драматурги XVIII века, ни кто-либо из числа заинтересованной публики. Этословосочетание критики того времени применяли только в отношенииконкретных типов драматургических произведений. Более того, пьесам давалихарактеристики, отталкиваясь, скорее от формы, нежели от содержания. Так,например, в статье журнала «St. James Chronicle»148 «Призрак замка» М.Г.Льюиса назван драмой смешанного жанра, частично оперного, частичнокомического и трагического. Несмотря на зарождение драм нового типа, вкоторых, как было отмечено, соединяются черты различных жанров, критикарубежа XVIII-XIX вв.
продолжает характеризовать их традиционалистски,обращая внимание на жанровый канон как на основной критерий.В качестве одной из первых попыток определения художественнойнаправленности данного драматического явления можно привести пролог кпьесе «Призрак замка» («The Castle Spectre», 1796). В нем М.Г. Льюисприбегает к использованию одушевленного художественного образа романа146Ranger P. Terror and Pity reign in every Breast: Gothic drama in the London patent theatres, 1750–1820.
L., 1991.P. 125.147Evans, B. Gothic Drama from Walpole to Shelley. University of California Press, 1947. 257 p.148St. James Chronicle, 16-19 December, 1797.104особого типа149 («Figure of Romance»), чтобы ознакомить читателя с рядомспецифических мест, которые он впоследствии квалифицирует как типичноготические:В руках с мерцающей лампадой частоПо подземельям она бродит, мимо могил несчастных,Мимо лесов тоскливых и по развалинам церквей,И в башнях с привидениями…150Этот перечень церквей, подземелий, лесов, разрушенных соборов изамков имел особое художественное значение уже в первой половине XVIII в. укладбищенских поэтов. Центральный образ пролога, помещенный в указанноехудожественноепространство,перекликаетсясопределениемслова«романтичный».
Оно представлено в «Словаре английского языка»151 СэмюэляДжонсона и определяется как «дикий, невероятный, сказочный, помещенный внеобычную обстановку». Такое определение носит больше описательныйхарактер, так как в действительности действие всех готических пьес, как ибольшинстваготическихроманов,помещеновнеидентифицированноепрошлое квазисредневековой Европы.
Более детально разобраться в том, чтотакое готическая драма, поможет обращение к культурному и историческомуконтексту периода рубежа XVIII-XIX вв.Согласно работе известного канадского филолога Нортропа Фрая(Northrop Frye, 1912-1991) «Anatomy of Criticism: four essays» (1957), «ванглийскойлитературеникогданесуществовалоотдельногопериодаготической литературы, однако была небольшая группа авторов, стремившихсяк возрождению готики («Gothic revivalists»), творчество которых теперьполностью охватывает всю историю английской литературы: от Беовульфа допроизведений149нашихдней»152.АмериканскийВ переводе с англ.
«romance» – рыцарский роман.Lewis M. G. The Castle Spectre. L., 2009. 104 p.151Samuel J. A Dictionary of the English language. L., 1775. Vol. 1-2.152Frye N. Anatomy of Criticism. Princeton, 1957 P. 186.150профессорлитературы,105исследователь английской и европейской литературы эпохи романтизмаДжеффри Кокс (Jeffrey N. Cox), продолжая мысль Н. Фрая, также отмечаетсвязь готической драматической традиции с произведениями от античныхвремен (трагедии Еврипида и Сенеки) до современности (например, пьесыТенесси Уильямса (Tennessee Williams, 1911-1983)153. Между тем, в противовесФраю, он определяет четкие хронологические рамки готической драмы (конецXVIII – нач. XIX вв.) и называет ее ведущей силой («major force») в лондонскихтеатрах того времени.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
