Диссертация (958871), страница 26
Текст из файла (страница 26)
В частности,критика, основанная на психоанализе, рассматривает трагедию с позициифрейдистской теории о «воображаемом наказании». Согласно этой теории,Уолпол неосознанно наделяет психологическую сторону своей трагедиижеланием побороть влияние властного отца (сэра Роберта Уолпола, на тотмомент являющегося могущественным премьер-министром Великобритании),которое выражается в сексуальной тяге к собственной матери179.Драматургическая традиция трагедий кровосмешения на данный моментисследована достаточно глубоко.
Корни этой традиции уходят в античность.Наиболее яркими произведениями, затрагивающими эту тему, являютсятрагедия Софокла (496-406 до н.э.) «Царь Эдип», а также трагедия Еврипида«Ипполит» (428 до н.э.), в которой Федра, мачеха Ипполита, чтобы побороть всебе преступную страсть к нему, клевещет на своего пасынка Тесею, обвиняяего в изнасиловании. В обеих трагедиях результатом кровосмешения илипреступной страсти становится наказание героев. В «Царе Эдипе» за грехглавного героя на Фивы обрушивается эпидемия чумы, а сам Эдип в концеконцов лишается зрения. В «Ипполите» же и Федра, и Ипполит погибают.В своей трагедии Уолпол отчасти прибегает к использованию модели«Ипполита», по которой на передний план конфликта выдвигается греховнаястрасть матери / мачехи. Однако он концентрирует внимание не только на еепороке.
В «Таинственнойматери» тема кровосмешенияизображаетсянесколько запутанно, но в то же время с необыкновенным для нее размахом.Так, Аделиза любит Эдмунда (своего отца) в основном за то, что тот, ухаживая178179p.Цит. По: Sabor Р. Horace Walpole: The Critical Heritage. L., 1987. P.
147–148.Betsy Perteit Harfst. Horace Walpole and the Unconscious: an Experiment in Freudian Analysis. Chicago, 1968. 264127за ней, проявляет «родительскую заботу», а их свадьба становится возможнойтолько после смерти аббатисы, которая воспитала Аделизу.Источником провокационной темы кровосмешения, занимающей одно изцентральных мест в сюжете готической драмы Уолпола, можно считать нетолько трагедию Еврипида, но и пьесы елизаветинского времени. Мотивкровосмешения играет важную сюжетную роль в пьесе Шекспира «Перикл»(1609).
В таких трагедиях, как «Гамлет» Шекспира и «Герцогиня Мальфи»Уэбстера, преступный инцестуальный подтекст создает дополнительноедраматическое напряжение, заставляет зрителя еще сильнее прочувствоватьвсю «ненормальность» взаимоотношений героев. Так, в «Герцогине Мальфи»главная героиня становится жертвой козней алчных братьев не только из-зазаключенного мезальянса, но также из-за скрытой преступной страстиФердинанда (одного из братьев) к ней. А «странные» отношения Гамлета иГертруды, промедление главного героя с совершением мести с позициифрейдизма трактуется именно как подсознательная страсть к матери. Втрагедии Уолпола присутствует несколько намеков на «гамлетовский интерес»к сексуальной жизни своей матери.По поводу такого интереса у героя одноименной трагедии У. Шекспираследует сделать ремарку: в современном шекспироведении существуеттеория180, основанная на психоанализе З.
Фрейда, объясняющая бездействие ибезумие Гамлета «комплексом Эдипа» (Гамлет ассоциировал себя с Клавдием,который исполнил его подсознательное желание убить отца и жениться наматери). Так, это тайное желание Гамлета практически точно воспроизводитсяв судьбе героя «Таинственной матери». В заключительном действии трагедииЭдмунд разгадывает тайну матери до ее признания. Наиболее важныммоментом в этом эпизоде является то, что главного героя эта информацияничуть не шокирует.
Это подтверждает предположение как об «эдиповомкомплексе» Эдмунда, так и о вероятном влиянии шекспировского Гамлета наобраз главного героя «Таинственной матери».180Фрейд З. Царь Эдип и Гамлет // Толкование сновидений. СПб., 2012. С. 32-40.128Скандальный характер пьесы действительно не оставлял Уолполунадежды увидеть ее постановку на сцене. Тем не менее, стоит признать, что вотношении георгианских моральных ценностей Уолпол пошел на компромисс.В частности, именно протагонисты (графиня Нарбонская и Флориан)демонстрируют в пьесе качества, близкие к просветительской морали, в товремя как антагонист (Бенедикт) является олицетворением господствасредневековых суеверий, его образ – выражение антиклерикальных убежденийсамого автора.
Неслучайно действие «Таинственной матери» разворачиваетсянакануне Реформации, в период, когда старую картину мира постепенновытесняет новая.Важно отметить следующую художественную особенность трагедии: помере того, как в душе графини разыгрывается конфликт (открыть роковуютайну или сохранить ее), действие пьесы постепенно перемещается с открытойплощадки у ворот замка (начало трагедии) вглубь самого замка. Пространствопьесы раздвоено, открытость пространства постоянно контрастирует с егозамкнутостью, оказывая влияние на внутреннее состояние героев. Кроме того,по ходу развития сюжета Уолпол часто прибегает к использованию«промежуточных зон отхода» («zones of retirement»). Особенность этих зонзаключается в том, что они не располагаются полностью ни на сцене, ни за еепределами (например, привратник Питер, «удаляясь», на самом деле никогда непокидал сцены и не возвращался на нее).Без сомнения, такое пристальное внимание к динамике театральногодействия частично объясняется осознанием автора того факта, что ему удалосьсоздать пьесу одновременно яркую и, согласно канонам современного емутеатра, достаточно предосудительную.Уолпол начал писать «Таинственную мать» в рождественские дни 1766года и закончил работу над ней в марте 1768 года.
В письме к ДжорджуМонтегью Уолпол признался, что «еще недостаточно одурманен своимтворением, чтобы рассчитывать на постановку, тем не менее, именно этого и129желаю»181. Однако чуть позже Уолпол отказался показать свою работу ДэвидуГэррику, одному из наиболее влиятельных театральных антрепренеров тоговремени, опасаясь, что вокруг его пьесы возникнет ненужная шумиха182.Вместо этого в своей частной типографии он напечатал пятьдесят копийтрагедии и распространил их среди своих близких друзей, рассчитывая, что онисохранят подробности пьесы в тайне.
Издание «Таинственной матери»,отпечатанное в Строубери Хил в 1768 году, также содержало подготовленный взащиту произведения комментарий.СпустянекотороевремяУолполорганизоваларистократические«закрытые» чтения пьесы для своего ближайшего окружения. Несколько разпьеса все-таки выходила за пределы этого круга, однако реакция публики послепрочтения пьесы, в основном, была резко негативной.
После этого былосделано несколько неудачных попыток опубликовать пьесу, как в полном, так ив сокращенном варианте. Лишь в 1791 году Уолпол дал свое согласие напубликацию «Таинственной матери» в Дублине, вскоре пьеса была напечатанаи в Лондоне. Автор включил данную пьесу в ряд произведений, которыедолжны были войти в сборник его посмертных сочинений в 1798 году.Таким образом, процесс выхода данной пьесы на публику и общественнаяреакция на нее загадочным образом повторяет внутреннюю динамику трагедии.Уолпол, подобно графине Нарбонской, разрывался между двумя вариантами:открыть свою «тайну» миру или же сохранить ее, огласив лишь малую ее часть,чтобы избежать вероятного скандала.
Несколько приятелей автора предпринялипопытки помочь ему с его дилеммой. Уильям Мейсон, драматург исвященнослужитель,предложилавторупреобразоватьсюжет,сделавкровосмесительный акт графини непредумышленным и неосознанным. Такимобразом, как он считал, пьеса получит возможность для постановки. Однакотакой вариант Уолпол счел противоречащим его замыслу и, соответственно,отказался от него.181Letter to Montagu, 15 April 1768, Horace Walpole’s Correspondence, ed. W.S. Lewis, 48 vols. (New Haven,Oxford, and London, 1937–1983). P.
259.182Ibid., p. 260.130Тот высокий уровень эмоциональности, воплощения которого хотелдостичь Уолпол, оказался чрезмерно сенсационным для эпохи и еще долго немог найти отклика в литературной сфере Англии. Лишь в последнеедесятилетие XVIII века сразу несколько авторов решились развить его мысли.Наиболее полно это удалось сделать М.Г. Льюису в его драме «Призрак замка».§ 3.2. Особенности художественного мираготической драмы М.Г.
Льюиса «Призрак замка»183Эпоха промышленной революции в западной Европе (конец XVIII –начало XIX вв.) коренным образом изменила распорядок жизни городскогонаселения. Одним из наиболее доступных способов отвлечься от серой рутиныдля горожан стало посещение театров. Среди авторов, чьи произведениямногократно ставили на сценах георгианских театров, примечательно имя М.Г.Льюиса, одного из наиболее известных представителей литературной готики.Он предложил английскому зрителю окунуться в мир шокирующих исверхъестественных образов, замков, населенных призраками и демоническимисуществами.
Неудивительно, что его произведения не остались незамеченными,однако отношение к его работам в обществе было неоднозначным. С однойстороны, многие из его пьес были с восторгом приняты широкой публикой, сдругой – эти же пьесы подвергались жесткой критике со стороны современныхему рецензентов. Его готическая драма в пяти действиях «Призрак замка»(«The Castle spectre», 1797) впервые была поставлена на сцене «Королевскоготеатра Друри-Лейн» 14 декабря 1797 года. Несмотря на то, что в это времялишь редкие пьесы получали более десяти представлений за сезон, пьесыЛьюиса была поставлена в тот год 47 раз только до июня, когда театр183Часть материалов, рассмотренных в данном параграфе, изложены в ранее опубликованной работе авторадиссертации: Будехин С.Ю.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
