Диссертация (793621), страница 8
Текст из файла (страница 8)
По статистике, с каждогопринесенного зрителем рубля 55% направлялось в местные бюджеты в виденалога от демонстрации фильмов (55 коп. по городским кинотеатрам и 10 коп. по сельским) [121]. 20 коп. по городским кинотеатрам, и 10 коп. - по сельскимотходили кинопрокату в виде прокатной платы. Оставшиеся средства поступали враспоряжении киносетей» [116, с.105].
Однако этих средств не хватало насодержание их деятельности и ежегодно киносети получали 0,32 млрд руб. изместных бюджетов [121]. Необходимо отметить, что 40% от прокатной платы «отвсех фильмов, не только отечественных» [141] по городским и сельскимкинотеатрам направлялось Главному управлению кинофикации и кинопрокатаГоскино СССР. По словам заместителя начальника Главного управленияфильмопроизводства в центральном аппарате Госкино СССР в 1980-е годы,генерального директора киностудии «Ракурс» В.И.Сидоренко: «Студия готовиласценарий, обращалась в Госкино и могла получить от него гарантию для банка(это был Жилсоцбанк СССР).
Если студия сделала хорошее (по мнениюминистерства) кино, то оплачивались затраты студии по производству» [141].Госкино СССР направляло в Жилсоцбанк СССР всю необходимую документацию(тематическиеикредитныепланы),чтопозволяловедомствувладетьинформацией о творческо-производственных планах всех киностудий страны икоординировать их деятельность. Таким образом, государство лишь выступалогарантомобеспечениябанковскогокредита,неучаствуяприэтомвфильмопроизводстве [125].Для изучения объемов кинопотребления населением СССР с 1950 по 1960гг.
необходимо обратиться к табл. 1.4., где проанализированы данные околичестве лент в советском прокате за этот период.43Табл. 1.4. Количество лент советского производства в кинопрокате СССР с1950 по 1960 гг. [28, с.52]Количество отечественныхлент в прокатеГод1950Менее 501955Более 1001960Более 200Данные таблицы позволяют сделать вывод о неуклонном росте объемовкинопотребления советскими зрителями отечественных лент в рассматриваемыйпериод.Для понимания процессов изменения кинопотребления в СССР исовременной России необходимо обратиться к следующему графику (рис. 1.4.)наиболее полно отражающим зависимость между уровнем посещаемостикинотеатров и уровнем экономического развития страны в целом в эпохупоявления телевидения (1969 г.), рыночных преобразований и глобализации [28].Для всестороннего исследования автором рассмотрен период с 1885 по первоеполугодие 2015 гг.Рис.
1.4. Динамика экономического роста и посещаемости в СССР и России с1885 по первое полугодие 2015 гг.Составлено автором на основании: [28, 151, 156, 163, 174, 192, 193]Подобное положение делвсоветском кинематографеобъясняетсяэкстенсивными методами развития фильмопроизводства, для наглядности44обратимся к графику, характеризующему объем кинопроизводства в СССР с 1923по 1980 гг. (рис.
1.5. ) [35].Рис. 1.5. Объем кинопроизводства СССР с 1923 по 1980 гг. [28]Выводонеуклонномростеобъемовкинопотреблениясоветскимизрителями отечественных лент также позволяет сделать анализ данных осоотношении отечественных и зарубежных фильмов в кинопрокате СССР (рис.1.6., рис. 1.7.), где четко видна прослеживающаяся тенденция роста долиотечественных фильмов в советском кинопрокате вплоть до 1975 г. Впоследующие периоды (с 1975 по 1988 гг.) наблюдаются явные колебания впредпочтениях зрителей.Рис. 1.6.
Соотношение отечественных и зарубежных фильмов в кинопрокатеСССР [32]45Однако, наиболее целостное представление о динамике зрительскойактивности (с 1960 по 1975 гг.) показано на рис. 1.7.Рис. 1.7. Динамика зрительской активности в период с 1960 по 1975 гг. [28]В конце 1970-х происходит снижение доходности кинематографии, в начале1980-х киносеть перестает быть рентабельной, происходит почти двукратноесокращение посещаемости кинотеатров по сравнению 1960-ми годами.
В 1985 г.«валовые сборы от продажи билетов составили 1,1 млрд руб. В этот период изгосударственного бюджета были выделены средства на содержание киносети(0,32 млрд руб.), на покрытие убытков кинопроката (0,04 млрд руб.) и киностудийреспубликанского подчинения, содержание нерентабельных киноорганизаций,закупку киноматериалов и капитальные вложения. Таким образом, доходностькинематографии была» [115, с.222] практически нулевой.Первые эксперименты в сфере культуры начали происходить в Россиив 80-е годы 20 века.
Этот период ознаменован постоянными поисками новыхспособов и методов хозяйствования, правда, не всегда логически обоснованнымии обдуманными. Толчком к переходу к новой модели развития отечественного46кинематографа послужило решение Союза кинематографистов СССР «Основныенаправленияперестройкисоветскогокинематографа»[29,с.106],провозгласившего принципы децентрализации и демократизации управлениякинопроцессом (сочетание государственного управления и общественногосамоуправления). Произошла организационно-экономическая реформа отрасли так называемая «Базовая модель кинопроизводства», разработанная Э.Климовым,председателем Союза кинематографистов СССР [152].Для понимания происходящих изменений необходимо уточнить, что в1957 году «на Мосфильме были созданы творческие объединения, находившиесяна внутреннем хозяйственном расчете, осуществлявшие свою деятельность надоговорных отношениях с цехами и подразделениями Мосфильма» (приложение1.) [29, с.105].
Согласно же решению Союза, в декабре 1986 г. произошлоразделение творческих объединений и производственных структур. Крупнейшиекиностудии страны (Мосфильм, Ленфильм (приказом Госкино СССР от01.07.1989), Киностудия им. М.Горького, Свердловская киностудия) былипреобразованы в кинообъединения и переведены на полный хозяйственныйрасчёт и самофинансирование, творческие объединения - в работающие наполном хозяйственном расчёте самостоятельные студии, а цехи и подразделенияМосфильма - в кинофабрику, обслуживающую съемочные группы на договорныхотношениях.Врезультате,крупнейшиекиностудиистраныутрачиваютпроизводственный авторитет.
Следующим шагом стало массовое проведение накиностудиях конкурсов творческих программ и смена их руководящего состава.Введение в 1989 году постановления «Совета министров СССР от18.11.1989№1003«Оперестройкетворческой,организационнойиэкономической деятельности в советской кинематографии»» [113, с.136]закрепилопринципдецентрализацииуправлениякинопроцессом.Законодательная инициатива создала условия для появления в России множествасамостоятельных кино- и видеообъединений, кинопрокатных организаций. Вконце 1980-х г.
наряду с государственными киностудиями возникло 100независимых от Госкино СССР студий нового типа, большинство из которых до47сих пор «не успели заработать собственный имидж» [59, с.59; 130, с.12], а такжесервисные компании, предоставляющие в аренду съемочное, осветительное извуковое оборудование. «Процесс разрушения и демонтажа прежней системыуправления киноотраслью явно опережал процесс утверждения и ввода вдействие новых принципов ведения кинодела. С появлением же наряду сгосударственнымипроизводящимикиноорганизациямичастныхстудий,кинопроцесс принял абсолютно хаотичный и непредсказуемый характер» [152].Сегодня можно смело утверждать, что логика в документе содержалась, ноона абсолютно не была подкреплена финансовым механизмом.В 1988 г.
М.С. Горбачев выступая на Пленуме ЦК КПСС обозначилосновную суть происходящих в стране экономических изменений: «придатьметодам хозяйствования и управления такие формы, при которых человек на делечувствовал бы себя подлинным хозяином производства» [82, с.24]. Изменениякоснулисьвсехсфернепроизводственной.экономическойГоскиноСССР,деятельности,разрабатываявновыетомчислемеханизмыхозяйствования в кинематографе, опиралось прежде всего на труды известныхученыхвобластиосновоположникаэкономикиновойнепроизводственнойэкономическоймоделисферы.можноВназватькачестведоктораэкономических наук, в настоящее время заведующего кафедрой экономикисоциальной сферы МГУ имени М.В.Ломоносова Е.В.Егорова.
В 1988 г. объясняясуть реформы управления и хозяйствования в кинопроизводстве Е.В.Егоровакцентировал внимание на убыточности советского кинопроката, по его словам,50% средств на покрытие совокупных затрат на производство игровых фильмовпоступало из валовых сборов от их проката, остальные 50% - дотации изгосударственного бюджета [82]. Согласно «новой киномодели» 39 киностудийСоюза должны были стать монопольными владельцами своей «продукции»,продавать её по фактической стоимости производства более 570 кинопрокатнымотделениям и более 150 тыс.
киноустановок. После достижения «порога»окупаемости затрат на фильм, киностудии вправе рассчитывать на определенныйпроцент отчислений от всех форм реализации фильма: кинотеатральный прокат,48телевидение, показ на видеокассетах. Полученная таким образом прибыль можетбытьнаправленанасодержаниестудии,материальноестимулированиесотрудников, пополнение оборотных средств студии.
Авторы новой модели, каким тогда казалось, предприняли всяческие попытки защитить кинематограф отперехода на чисто коммерческие рельсы. Система госзаказов на производствофильмов должна была не только сохранить художественную ценность лент, но инаоборот её повысить. А система материального стимулирования их создателей ивывод за штат режиссеров, сценаристов, актеров должна была не только этомуспособствовать, но ещё и позволить отрасли «избавиться от бесперспективныхспециалистов» (по словам деятелей кино - прим. автора).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
