Диссертация (793621), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Стабилизация национальной валюты Германии, исключающаявозможностьспекулятивныхмахинаций,привелакрезкомуизменениюположения. В связи со снижением цен на билеты, резко упали доходы от проката,почти вдвое сократилось производство фильмов (рис.1.3.). Прокатные фирмы дляувеличения прибыли стали закупать американские фильмы, доходы от прокатакоторых шли иностранным кинокомпаниям. Немецкие фильмы оказалисьневостребованными зрителями и не окупались в прокате.
Назревал кризис.36Для поддержки и спасения немецкой кинематографии правительство ввелосистему лицензий, ограничивающих ввоз иностранной кинопродукции. Так,прокатные компании за каждый выпускаемый иностранный фильмы обязаныбылиставить одинфильм отечественногопроизводства. Система даланеожиданные результаты: немецких фильмов стало появляться больше, нокачество их становилось все хуже и хуже. Прокатчики, приобретая иностранныебоевики, в борьбе за прибыль, обращали внимания не на качество, а напроизводственные бюджеты отечественных картин, стараясь выпускать в прокатмаксимально дешевые фильмы.Попыткикинематографииисправитьположениепредпринималитакжеиподнятькрупныепрестижнемецкиенемецкойкиностудии.Киностудия УФА возвращается к постановкам боевиков в стиле «Нибелунгов»,но «Метрополис» Фрица Ланга не вернул и половины затраченных напроизводство средств.
Студия УФА оказалась на грани банкротства. Помощьбыла оказана двумя американскими фирмами «Парамаунт» и «Метро»,потребовавшими взамен реорганизации фирмы УФА и долевого участия в еёуправлении. Пользуясь положением «Парамаунт» переманил в Голливудкрупнейших режиссеров Германии. Так начался закат немецкой кинематографии.Экраны Германии захлестнула волна дешевой развлекательной продукции.
Поокончании войны Уфа оказалась в советской оккупации. После воссоединенияГДР и Западной Германии государство прекратило финансирование студии. В1992 г. её имущество приобрел французский концерн Compagnie ImmobilierePhenix, в 2004 г. инвестиционная группа из Мюнхена. В настоящее время студия«Бабельсберг» (студии вернули прежнее название) превратилась в предприятиепремиум - класса, которое располагает 20 павильонами, а также полнымкомплексом услуг по производству мирового уровня.В дореволюционной России, как и во всем мире, кинематографияпервоначально рассматривалась как отрасль индустрии развлечений. Первыйпубличный показ «Синематографа братьев Люмьер» «Прибытие поезда»состоялся 4 мая 1896 г. (по старому стилю) на открытии летнего сезона в37увеселительном заведении «Аквариум» в Санкт-Петербурге (4-й павильонкиностудии«Ленфильм»).Важнымстимуломразвитияотечественногофильмопроизводства явилось и то обстоятельство, что «балаганное развлечение»перестало удовлетворять зрителей.
Первое десятилетие 20 века ознаменованопоисками новых возможностей кинематографа. Экономика кинематографииокончательно сложилась в России в 1907-1908 г. В этот период выделяетсяособый тип богатых дельцов - предпринимателей, владевших целой сетьюбольших кинотеатров, расположенных в одном или нескольких городах,приносящих огромные доходы. Нередко они совмещали эксплуатацию театров спрокатной деятельностью.
Так в России к этому времени окончательно иповсеместно утвердилась система российского кинопроката и кинопоказа. Вразных городах России системный характер приобретает съемка кинохроники.Расширение сети кинотеатров способствовало открытию в Москве в канун первойрусской революции представительств крупных французских фирм Гомон и Пате,одновременно с ними А.Ханжонков открывает первое русское предприятие попродаже кинолент и принадлежностей для их демонстрации.
Возникновение этихпредприятий способствовало дальнейшему расширению киносети в России.Первым постоянное производство фильмов основал А.Дранков. Постепенно вРоссии наметился рост числа кинофабрик, занимающихся производствомфильмов. Свои коррективы в развитие отечественного фильмопроизводствавнесла первая мировая война. В этот период основными производителямиотечественных лент были Пате, Ханжонков и Тиман и Рейнгардт.
Резкоесокращение импорта иностранных картин поставило под угрозу нормальнуюдеятельность киносети. Произошел резкий рост цен на билеты. Даже самыеслабые отечественные фильмы стали делать сборы. Спрос на русские картиныбыл велик. Кинопрокатчиков не пугала даже их высокая производственнаястоимость.С каждым годом увеличивалось не только количество производимыхфильмов (рис. 1.3.), но и количество кинопредприятий, занимающихся38производством художественных фильмов.
Если в 1913 г. их производствомзанимались 18 фирм, то к 1916 г. их количество увеличилось до 47 [22].Рис. 1.3. Объем кинопроизводства в дореволюционной России [22]Происходиткачественноеизменениесамогохарактерафильмопроизводства. Выделяются 4 типа производственных предприятий.К предприятиям первого типа относятся кинофабрики АО «А.А.Ханжонкови Ко», Тимана («Русская золотая серия»), Ермольева и Харитонова, которыепредставляли собой крупные предприятия промышленного типа, производящиезначительное количество кинокартин и располагающие собственной сетьюпроката.СтремясьзанятьмонопольноеположениенакинорынкеАО«А.А.Ханжонков и Ко» возводит на Житной улице в Москве кинофабрику сбольшимпавильоном,оборудованиемдлясъемкиприестественномиискусственном освещении, создает постоянную съемочную базу в Ялте.КинофабрикаТиманак 1916г.
превратиласьвовторостепенноепредприятие, а затем и вовсе угасла.«Торговый дом И.Н.Ермольева» - дочернее предприятие фирмы Пате,передавшей ей монопольное право на прокат своей продукции.Четвертая крупнейшая производственная фирма Д.И.Харитонова возникла в1915г.исталасамымприбыльнымпредприятиемпопроизводствухудожественных фильмов. Харитонов делал ставку на популярность киноактеров,введя в дореволюционный кинематограф «систему звезд», позже получившуюраспространение в американском кинематографе.39К предприятиям второго типа относились менее крупные фабрикиВ.Венгерова. «Товарищество Венгеров и Гардин» организовали собственноекиноателье на крыше единственного 10-этажного московского «Небоскреба» вБ.Гнезднековском переулке в дореволюционной Руси.Собственное производство основала и богатая прокатная фирма «Биохром», ориентированная на производство дорогих западных «салонных»мелодрам, которые не имели ни художественной ценности, ни серьезногокоммерческого успеха.ДвекинофабрикиА.Дранковым,вМосквевыступавшимиСанкт-Петербургепервоначальнобылисовладельцемоткрытыкостюмерноймастерской А.Г.Талдыкина.Крупное киноателье было открыто в Ярославле колбасным фабрикантомГ.Либкен, занимавшимся сначала прокатом, а затем и производством кинокартин.Собственное производство основал бывший кинопрокатчик Р.Перский.
КчислувторостепенныхкинопредприятийможноотнестикиноательеА.Г.Талдыкина (организованного после ухода А.Дранкова), Скобелевскогокомитета и «Русь» М.С.Трофимова, занимавшиеся производством второсортнойпродукции, удовлетворяющей вкусы самой нетребовательной публики. Подобныефильмыприносилихорошиедоходыисоставлялизаметнуючастькинорепертуара провинции.Третий тип предприятий составляли «кинокустари», выпускающие по 2-3ленты, располагавшие либо небольшими павильонами, либо арендовавшиекиноателье. Владельцы подобных предприятий в погоне за огромными доходами,производилималобюджетные«сенсационные»лентыпорнографическогосодержания.
Все худшее, что было создано в дореволюционном кинематографе,что развращало и портило вкус зрителей, порочило кинематограф, было создано врезультате деятельности подобных «кинокустарей».Особую группу производственных предприятий составляли маленькиеполукустарные предприятия, тесно связанные с театром - русским, украинским,польским,еврейским.Московскоетоварищество«Перваяласточка»,40Петроградская фирма «Русская лента», киевское ателье «Светотень», АО«Фильма» в Баку, фирма «Мизрах» в Одессе экранизировали произведениялитературы.
Как правило, это были попытки пропаганды театра средствамикинематографа.Чтобы выдержать конкуренцию, прорваться в прокат, захваченныйкрупными предприятиями, преодолеть пленочный «спекулятивный» кризис,охвативший Россию в 1915 г., когда ввоз пленки из заграницы был затруднен, асобственные запасы иссекали, мелкие «кустари» не брезговали прибегать кразличным методам, подчас не самым достойным. Потакая низменныминстинктам публики, на экраны кинотеатров хлынула откровенная порнография.Правительство в условиях военного времени не интересовалось содержанием икачеством выпускаемых картин и только в 1915 г., увидев в кинематографемощное средство монархистской пропаганды, в близких к Правительству кругахвпервые заговорили о возможности национализации кинематографа и передачиего в непосредственное ведение казны.После Гражданской войны минимальная потребность кинотеатров дляудовлетворения зрительского спроса достигла 220 названий в год, в связи снизким объемом отечественного фильмопроизводства в 51 фильм в 1925-1926 гг.в СССР было ввезено 79% зарубежных лент [28].
Так началась экспансияотечественного кинорынка иностранной продукцией.В научном труде М.И.Жабского [28] на основе анализа посещаемостиотечественных кинолент советскими зрителями выделены следующие этапыкинопотребления:- 1 этап - рост (с момента появления кинематографа до начала 1960-х годов 19,8 посещений на одного жителя в среднем);- 2 этап - стабилизация (начало 1960-х до 1969 г. - 18-20 посещений наодного жителя в среднем; пик - 1968 г. - 22,3);- 3 этап - спад (рубеж 60-70 - х годов);- 4 этап - упадок российского кинематографа.41Прежде чем перейти к исследованию современных методов управлениякинематографией необходимо остановиться на исследовании экономическоймодели управления советской киноотраслью, которая была логична, убедительнаи надежна.
Система сформировалась после Отечественной войны и действовалавплоть до 1989 г.Ежегодно в Союзе производилось 150 фильмов, на съемки которых уходилопорядка 67,5 млн руб. Учитывая затраты на производство, прокат, тиражированиефильмокопий, содержание киносетей и аппарата Госкино СССР для того, чтобыфильм начинал приносить прибыль при средней цене в 22,5 [162] коп. достаточнобыло продать 17 млн билетов [150]. «Учитывая посещаемость кинотеатров в 60 70-х годах (около 4 млрд зрителей) [129] можно с уверенность утверждать, чтосоветский кинопрокат в год приносил не менее 1 млрд руб.» [115, с.222].Производство фильмов «осуществлялось за счёт использования заёмногокапитала, выдаваемого под гарантии Госкино СССР» [116, с.105], а точнееГлавного управления кинофикации и кинопроката.Кинематограф представлял собой целостную организационную систему,каждое звено которой экономическими нитями было связано с другими звеньями.По словам Б.
Павленка: «Механизм был простой: мы (Госкино СССР - прим.автора) подавали заявку на программу фильмов от киностудий, обобщали этупрограмму, и студии заключали договоры с кинопрокатом. И кинопрокат покупалвсё, что производили студии, и продавал кинотеатрам. Фактически былаклассическая рыночная система в условиях социалистического государства…[]...но я так и не могу понять, кому понадобилось в условиях наступления рынкаразрушать единственную рыночную систему» [176]. Фильмы продавались позакупочной цене, определенной исходя из присвоенной ленте экспертнойкомиссией Госкино СССР категории по качеству. «За фильмы первой категориистудия получала финансовое поощрение, рассчитанное по формуле: «все расходына производство + еще 10% от сметной стоимости за качество + 5% отзапланированной прибыли». Вторая категория в качестве поощрения получала 5%42сметной стоимости, третья - только сметную стоимость плюс 5% от плановойприбыли, четвертой просто возмещали расходы по картине» [150].В советский период «существовал продуманный до мелочей механизмраспределения валового сбора от продажи билетов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
