Диссертация (793621), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Однако, в настоящее времябольшинство съемочных групп не используют в своей работе различные формыучета и статистической отчетности (вызывные листы, съемочные журналы,производственно-финансовыеотчёты,табелиработысъемочнойгруппы,съемочных дней актеров, работы съемочного и вспомогательного оборудования),не придают значения важности этих документов. Вместе с тем, в Россиидействует большое число киносервисный компаний, оказывающих все виды услугпо выполнению работ съемочного и монтажно-тонировочного периодов.Крупнейшие частные и государственные киностудии («Мосфильм»), кромеаренды павильонов, предлагают полный спектр услуг по обеспечению клиентовсъемочной, звуковой и осветительной техникой. По словам генеральногодиректора ФГУП «Мосфильм» К.Шахназарова «…наши павильоны никогда непростаивают….
Тут ведь еще дело в качестве. Одно дело обустроить помещениегде-то на заводе, а другое - использовать старейший павильон, построенный повсем правилам специально для съемок кино…» [72, с.32]. В этой связи,посредственноеотношениекведениюпроизводственно-хозяйственнойдокументации затрудняет сравнение показателей работы различных съемочныхгрупп и цехов с целью повышения производительности труда, сокращениясебестоимости производства и повышения рентабельности работы киностудий икинокомпаний.Но для того, чтобы совершенствовать процесс управления следует не толькохорошо знать, как он осуществляется, но и учитывать его особенности натворческо-производственномпредприятиигосударственной или частной киностудии.-продюсерскойкомпании,31Отсюда следует, что совершенствования управления хозяйствующимисубъектами в фильмопроизводстве невозможно достичь без совершенствованияуправления киноотраслью в целом.
В результате дальнейшее исследованиедолжно быть посвящено изучению эволюции управления кинематографией.1.3. Эволюция управления кинематографией: от экономических методов доадминистративных«Родившись более века назад, кинематограф завоевывает сердца миллионовлюдей и становится не только массовым зрелищем, но и» [115, с.222] источникомфантастических доходов.Первые «киностудии» начинают появляться через год после рождениякинематографии. В 1896 г. во Франции Леон Гомон создает студию и мастерскиев Бьюти Шомон. В том же году в предместье Парижа - Монтрейле - собственнуюстудию открывает Ж.Мельес. Годом позднее в Венсене (предместье Парижа)появляется первая киностудия с так называемым «замкнутым технологическимциклом» для съемки, обработки и печати фильмов.Первые кинематографические фирмы возникают в Нью-Йорке (США) в1896 г.
Тогда же крупнейшие фирмы - «Эдисон», «Вайтаграф» и «Байограф» начинают в Нью-Йорке строительство первых стеклянных павильонов.К 1905 г. крупнейшей кинопроизводственной организацией не только вЕвропе (четыре студии в Париже, производственный филиал в Ницце, отделения вИталии, Германии, России и США), но и мире становится фирма «Пате», аФранция - мировым лидером по объему фильмопроизводства. Во многих странахначинается зарождаться национальное фильмопроизводство, заканчивается эпохабродячего кинематографа.
В 1905-1906 гг. появляются первые стационарныекинотеатры. Начинается фильмопроизводство в Дании, Италии и Германии.В 1907 г. первые игровые фильмы появляются в России. Достаточно активно32наращивается фильмопроизводство в Англии и стремительными темпами в США,где кинематограф завоевывает ещё большую популярность, чем в Европе.В 1909 г. свои первые киностудии в США открывают так называемые«независимые» (группа дельцов, не входившая в Компанию кинопатентов)Вильям Фокс, Карл Лемле и др.
Появляются новые фирмы «Юниверсал»,«Мьючуэл», «ИМП», открывавшие киностудии, как в Нью-Йорке, так и вКалифорнии.Втабл.1.1.представленыпоквартальныеобъемыфильмопроизводства в мире (Россия - за год).Табл. 1.1. Поквартальные объемы фильмопроизводства в мире (данные поРоссии за год) [57, с.24]1911ФранцияИталияСША19121913370300410370292268375295284308320268184180204160236204172164184168212204179268132212284400156244288304264308Россия76Данные102таблицы1914129свидетельствуюто232спадеевропейскогофильмопроизводства с 1911 г., а начало Первой мировой войны окончательноутвердилогосподствоамериканского(60-90%фильмовамериканскогопроизводства в европейском прокате) [55].В этот период в Голливуде появляются более фундаментальные студии «Юниверсал сити», основанный К.Лемле, студии В.Фокса, фирмы «Мьючуэл»,«ИПМ».Здесьжеобосновываютсяифирмы,входящиевКомпаниюкинопатентов: «Вайтаграф», «Байограф», «Эссеней», «Зелиг» и др.
К 1918 г.33фильмопроизводство в Голливуде развивалось фантастическими темпами,ежедневно выпускалось по 2-3 новых фильма.Данные о динамике роста численности кинозалов в мире с 1910 по 1918 гг.представлены в табл. 1.2.Табл. 1.2. Количество кинозалов в мире с 1910 по 1918 гг.Составлено автором на основании: [37, 55, 56, 57, 58]ФранцияГермания191048019111500СШАРоссияАнглия12001000020001913150019142900191616000191820000400035004500«В 1918 г.
в Америке насчитывается 20000 кинозалов, что равно киносетивсей контенентальной Европы» [58, с.512].Об объемах капиталовложений в строительство кинозалов в США и Европеможно судить исходя из данных представленных в табл. 1.3.Табл. 1.3. Суммарные капиталовложения кинопредпринимателей настроительство кинозалов и их количество на 1000 населения [58, с.511]США201 кинозал наколичество жителей,1918 г.4000Германия87000Англия68000Италия110000Франция130000Вложенные капиталы(млрд $)Россия46000Для понимания объемов монополизации рынка Европы американскимикинопромышленниками необходимо рассмотреть кинематографию Англии, где34процесс монополизации происходил значительными темпами.
Причиной стольбыстрого падения английской кинематографии послужил, тот факт, что владелецкинокомпании «Варвик» Чарльз Урбан (выходец из США) сосредоточил в своихруках монополию на продажу английских фильмов в других странах, тем самымлишив многих кинопредпринимателей значительных доходов, поступающих отпродажи фильмов на международном рынке. Это существенным образомотразилось на развитии фильмопроизводства Англии, настолько незначительномфакторе в экономике страны, что не шло даже речи о защите отечественнойкиноотрасли.«Судяпонекоторымподсчетам,американскиефильмымонополизировали в 1915 году 92 % британских программ, а в 1916 году - 90....
В1917 году Сидней Морган безуспешно предлагал установить «долю» дляиностранных фильмов, проекцируемых на экраны Великобритании. По егоподсчетам, в апреле в Лондоне было выпущено 450 тыс. футов американскихфильмовпротив27 тыс.футованглийских»[58,с.220].Английскоекиноискусство располагающее существенными «преимуществами в развитиикинотехники, первоклассной киноаппаратуры, громадным внутренним рынкомсбыта и богатейшими традициями национальной культуры по праву могло занятьгосподствующее положение среди других европейских государств и статьглавным и опасным конкурентом США» [37, с.299]. Однако английский рынокбыл «широко открыт для американских кинопрокатчиков, в то время как» [37,с.288] не один английский фильм не мог быть продан в Америку (в 1908 г.Компания кинопатентов в США добилась монопольного господства навнутреннем рынке, запретив ввоз в страну фильмов иностранного производства)»[37, с.287].
Так началось постепенное превращение английской кинематографии ввотчину Голливуда.Нельзя не обратить внимания на протекционистскую роль государства вразвитии кинематографии Германии, которая в течение первых 15 лет своегоразвития находилась на одном из последних мест в Европе. Постоянноефильмопроизводство в Германии начинается с 1909-1910 гг.
В 1909 г. кроме«Месстера» появляются «Континенталь», «Дейчес биоскоп», «Ралиг» и несколько35других фирм, занимающихся производством и прокатом фильмов. К 1913 г. встраненасчитывалосьболее50кинопредприятий.Бурныйростфильмопроизводства после 1912 г. сменился его полной остановкой. Лишьв 1917 г., когда военные успехи германской армии сильно поблекли, немецкоеправительство с целью повышения патриотического настроения в обществесоздает киносообщество УФА («Универсум Фильм Акциенгезельшафт») сосновным капиталом в 20 миллионов марок, в т.ч.
8 миллионов поступили избюджета генерального штаба Людендорфа. Активная государственная поддержкапослужила толчком к новому этапу развития немецкого фильмопроизводства(рис. 1.2.).Рис. 1.2. Объемы фильмопроизводства в Германии с 1914 по 1926 гг. [37]Правительственная поддержка в 1917 г. позволила не только значительноускорить рост отечественного производства, но и добиться существенногосокращенияколичествакартининостранногопроизводствавнемецкомкинопрокате. Такими темпами немецкий кинематограф развивался вплоть досередины 20-х гг.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
