Диссертация (1173481), страница 17
Текст из файла (страница 17)
В статье«Сокращение штатов» Тынянов обращается к рассмотрению героя авантюрныхроманов. Он констатирует, что в отличие от «старой критики», интересовавшейсятем, чем занимается русский герой, судившей о его поведении по поступкам,исследователи начала ХХ в. обращались к наследию героя и спрашивали, «чемзанимался отец героя». И те и другие придавали герою особые функции, велиразговор о предназначении, миссии, так как он – «русский герой русскогоВиноградов В.В. О трудах Ю.Н.
Тынянова по истории русской литературы первой половиныXIX в. // Тынянов Ю.Н. Пушкин и его современники. М.: Наука, 1969. C. 18.211Тынянов Ю.Н. Сокращение штатов // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино.М.: Наука, 1977. С. 145.212В этой же статье Ю. Тынянов добавляет: «„Ленинград” и „Атеней” и „Всемирнаялитература” нас обкормили экзотикой, и уже Атлантида имеет для нас вкус пшённой каши».С.
145.213Там же.214Там же.215Там же.21074романа», в отличие от «западного героя», а это «дело особое»216. Тынянов несоглашается с таким отношением, ведь оно привело к потере русского героя: «онразодралбумагуромана»исталсамостоятельно«разгуливать»217.Подтверждением тому, по Тынянову, является «психологическая возня симпрессионистическими мелочами и кривое зеркало “сказа”»218. Вместо негодолжен быть воссоздан другой герой, «ранней формации, более весёлый иуживчивый»–знакомыйгеройвесёлыхавантюрныхроманов219.Приразвёртывании сюжета, герой становится опорой повествования, ведя за собойчитателя. Если он избран автором, то и читательский интерес будет на егостороне.
При этом действующее лицо может являться и отрицательнымперсонажем, и автор мало на нём останавливается, не передаёт его внешность ихарактер («… не отягощает нас описанием ни его бровей, ни его страданий…»220).Тынянов продолжает исследование проблемы, анализируя, какой геройближе читателю. Читатель «решительно на стороне» такого «опорного» героя,симпатизирует ему и вместе с ним идёт «сквозь весь роман»221 (Курсив автора. –Л.А.).
Эти мысли созвучны с идеей Б.В. Томашевского, высказанной в его книге«Теория литературы»: «Персонаж, получающий наиболее острую и яркуюэмоциональную окраску, именуется героем. Герой – лицо, за которым снаибольшим напряжением и вниманием следит читатель. <…> Не стоитзабывать, что эмоциональное отношение к герою является заданным впроизведении»222.Расширяя свою мысль, Тынянов приводит слова теоретика 1820-х гг.Тынянов Ю.Н. Сокращение штатов // Тынянов Ю.Н. Поэтика.
История литературы. Кино.М.: Наука, 1977. С. 145.217Там же. С. 146.218Там же.219Там же. С. 145–146.220Там же. С. 146.221Там же.222Ларокка Дж. Теория прозы в 1920-е годы: Л.В. Пумпянский и «формалисты» // Эпоха«остранения» : Русский формализм и современное гуманитарное знание / сост. Я. Левченко,И. Пильщиков. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 579.21675А.И. Галича, назвавшего героя «мнимым средоточием» романа223 (Курсив автора.– Л.А.). По мнению Ю.Н. Тынянова, «действительное средоточие» – грузно инеповоротливо, но и без него вообще, читатель закроет «книгу с 5-й страницы»224.Поэтому решение проблемы героя в том, что необходим «весёлый „мнимый”герой фабульных романов»225. Он «надёжный спутник, нетребовательный исильный, – должен сменить сокращённого по штатам за недостатком мест инепригодностью русского героя»226, – полагает Тынянов в 1924 г. Эти взглядыблизки Б.В.
Томашевскому и его идее фабулы, «благодаря которой только исуществует герой»227. Фабула рассматривается им как система мотивов. Онанастолько самостоятельна, что не нуждается в герое, в его действиях, поступках ихарактеристиках. С учёными не согласен Л.В. Пумпянский, полагавший, что«приоритетная задача в данном случае – понять дефиниции автор и герой вединстве эстетической и этической системы и в перспективе историческойпоэтики»228.В эти годы Тыняновым также разрабатывалась концепция динамическоголитературного героя. Её можно проследить в одной из главных книг «Проблемастихотворного языка» (1924). Во-первых, герой, по Тынянову, не обусловленхудожественной условностью.
Он статичен, если характеризуется толькоклассовыми,общественно-психологическимипараметрамиипризнакамиобыденной жизни. Трансформация героя под знаком единства органична и ненарушает конструкции и «общей динамики произведения», но очевидно, что«вместо знака статической целости над ним стоит знак динамической интеграции,Тынянов Ю.Н. Сокращение штатов // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино.М.: Наука, 1977. С. 146.224Там же.225Там же.226Там же.227Цит.по: Ларокка Дж.
Теория прозы в 1920-е годы: Л.В. Пумпянский и «формалисты» //Эпоха «остранения» : Русский формализм и современное гуманитарное знание / сост.Я. Левченко, И. Пильщиков. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 578.228Там же. С. 580.22376целостности»229.Появленияэтогознакамногочисленны.Геройможетизмениться, и даже кардинально. Он всегда соотнесён с автором и сообразенстилюихудожественномуслову.Эволюцию,изменениеобеспечиваетдинамическое единство литературного героя.
По Л. Гинзбург, оно заключается втом, что исходные параметры не ограничивают развития, движения героя «даже внеожиданном направлении»230.Принцип динамического героя был заложен Ю. Тыняновым в созданиеобразов главных действующих лиц трёх романов.
А.С. Грибоедов в романе«Смерть Вазир-Мухтара» и А.С. Пушкин в «Пушкине» во многих чертах тесносоотносимы автором: в мыслях, мировоззрении, взглядах на современность идействительность, в отношениях с семьёй и окружением. В «Кюхле» невсматриваясь в «каждом … случае к самому герою», то есть не останавливаясь наописаниях внешности, черт и характеристик, писатель воссоздаёт глубинныймногогранный образ главного героя.2.4.
Роман «Кюхля»: сопряжение исследовательского и художественного начал«Кюхля» – первый исторический роман Ю.Н. Тынянова. Это талантливое,глубокое, актуальное и сегодня произведение исторического жанра, в которомобразВильгельмаКарловичаКюхельбекераполучилхудожественноевоплощение. Писатель посвятил произведение своему отцу, с которым у негобыла сильная и глубокая духовная связь231.«Кюхля» справедливо считается ценным вкладом в сокровищницусоветской исторической прозы. Произведение вышло в свет в 1925 г., сподзаголовком первых изданий «Повесть о декабристе».Тынянов Ю.Н.
Проблема стихотворного языка // Тынянов Ю.Н. Литературная эволюция :Избранные труды / сост., вступ. статья и комментарии Вл. Новикова. М.:. Аграф., 2002. С. 32–33.230Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. О литературном герое. СПб.: Азбука, АзбукаАттикус, 2016. С. 504.231Корней Чуковский // Юрий Тынянов. Писатель и учёный: Воспоминания. Размышления.Встречи. М.: Молодая гвардия, 1966. С.
117.22977Вениамин Каверин писал, что Тынянов создал «великолепный роман,чудотворновоссоздавшийэпохуиеёнаиболееяркопроявившихсяпредставителей – Пушкина, Дельвига, Ермолова, Грибоедова, Рылеева, Пущина, –классический роман и по своей насыщенной теме, и по чёткой лёгкости рисунка,и по стройному изяществу всей композиции, и по добротности словеснойфактуры, и по богатству душевных тональностей, и по той прекрасной, мудрой,очень непростой простоте, в которой нет ничего упрощенческого и котораясвойственна лишь великим произведениям искусства»232.В центре романа известное историческое лицо – сын саксонскогодворянина, коллежский асессор, поэт, литератор, выпускник Царскосельскоголицея, друг А.С.
Пушкина и А.С. Грибоедова, декабрист, участник восстания наСенатской площади в 1825 г. Вильгельм Карлович Кюхельбекер. Произведениеявило миру две творческие личности: В.К. Кюхельбекера как одарённого поэта,мыслителя, теоретика и историка литературы, до 1925 г. идентифицируемоголишь как лицейский друг А.С. Пушкина, «чудак», адресат ироничных эпиграмм;и Ю.Н. Тынянова как талантливого писателя, до этого известного только какучёный, историк литературы, критик.
Эпоха XIX в., «её веяния очень широкопредставлены в романе, а затем, когда Кюхельбекер уже возмужал, Тыняновсталкивает его (как это и было в действительности) с важнейшими событиями изначительными лицами этого исторического периода. Пропорции соблюденыверно»233. Тыняновский Кюхля – «чудак», и от этого происходят многие беды вего жизни.Интерпретация образа главного героя противоречива, как и сама личностьисторического лица. С одной стороны, Кюхельбекер воссоздан в романе какнастоящий сын века, сын Отечества (так названа одна из глав романа – «СыныОтечества»). На своём жизненном пути он знакомится со значительными лицамиэпохи, чутко улавливает мысли и идеи того времени, тонко чувствует явленияКаверин В.А.
Предисловие // Тынянов Ю.Н. Кюхля. Рассказы. М.: Правда, 1981. С. 6.Андреев Ю.А. Русский советский исторический роман в 20–30-е годы. М.; Л.: ИздательствоАкадемии наук СССР, 1962. С. 18.23223378литературного процесса. Он становится участником одного из важнейшихисторических событий первой четверти XIX в.С другой стороны, Кюхельбекер как один из ярких представителей своейэпохи является типичным лицом «героического романа», согласно типологизациироманаXIX в.литературоведа,теоретикалитературы,современникаЮ.Н. Тынянова, представителя «Невельской школы философии» (М.
Бахтин,М. Каган) Л.В. Пумпянского. Типология Пумпянского включает такие понятия,как «роман искомого героя», «роман поисков героя», «роман лица», «романсоциальной продуктивности» и «роман общественной деятельности». В такомромане «центральную роль играет герой, ищущий себя и неспособный воплотитьсвои замыслы. Данный герой – „непродуктивный” (или „на неточном разговорномязыке” – „лишний”)234. По мнению Л.В. Пумпянского, это произведенияА.С. Пушкина («Евгений Онегин», особенно 8-я глава), М.Ю. Лермонтова(«Герой нашего времени»), А.И. Герцена («Кто виноват?»), И.А. Гончарова(«Обломов», «Обрыв») и И.С.
Тургенева («Отцы и дети», «Рудин», «Дворянскоегнездо», «Накануне»). По Пумпянскому, тип романа «выполнял важнейшуюсоциальную функцию, позволяя обществу осознать характер современногорусского человека. Именно эта социальная функция характеризует русский романв панораме мировой литературной прозы»235.Роман Ю.Н. Тынянова не случайно озаглавлен просто «Кюхля»: доброедружеское лицейское прозвище глубоко отображает характер героя – открытого,искреннего, но мнительного, пугливого, порывистого, наивного и уязвимогочеловека, «оригинала», «не избалованного дружбой и вниманием» (К., с. 328).Многие из этих черт, достойные «уважения и сострадательности» (К., с. 177),сохранились в характере Вильгельма до конца жизни.Ларокка Дж.
Теория прозы в 1920-е годы: Л.В. Пумпянский и «формалисты» // Эпоха«остранения» : Русский формализм и современное гуманитарное знание / сост. Я. Левченко,И. Пильщиков. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 582.235Цит. по: Ларокка Дж. Теория прозы в 1920-е годы: Л.В. Пумпянский и «формалисты» //Эпоха «остранения» : Русский формализм и современное гуманитарное знание / сост.Я. Левченко, И. Пильщиков. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 582–583.23479Благодаря литературному таланту Ю. Тынянова книга оставляет светлое,возвышенное чувство, несмотря на крайний трагизм судьбы Кюхельбекера,особенно после восстания 1825 г.Рассмотрим подробнее историю появления на свет романа «Кюхля».Известно,чтосозданиюпроизведенияспособствовалостечениемногихобстоятельств, связанных с издательской деятельностью Чуковского, стеснённымфинансовым положением Тынянова и пр.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
