Диссертация (1173481), страница 12
Текст из файла (страница 12)
Исследования Ю.Н. Тынянова на пути создания романа «Кюхли»В русле настоящего исследования нам важны теоретико-критическиевзгляды Ю.Н. Тынянова на проблемы жанра, романа, героя. Им и посвященыследующие параграфы.2.1. Концепция жанра в русле построения учёным теории литературной эволюцииВ литературной критике 1920-х гг. велось многостороннее обсуждение идискуссия о понятии жанра художественной прозы вообще и судьбах различныхего форм в частности (романа, повести, рассказа). «Интерес к прозе проявлялся вкритике тех лет главным образом как интерес к новой прозе, был связан снастойчивыми поисками этой новизны»123.
Ю.Н. Тынянов их остро чувствовал ираспознавал. В цикле теоретико-критических работ этого десятилетия имразрабатываются проблемы жанра, романа, героя. Интересно отметить, чтожанровый вопрос раскрывается учёным как в строго теоретических и историколитературных работах, так и в актуальных полемических статьях иронического,острофельетонного характера, присущего журналистике начала 1920-х гг. Этостатьи«Сокращениештатов»(1924),«Литературноесегодня»(1924),«Литературный факт» (1924), «200 000 метров Ильи Эренбурга»124 (1924), «Олитературной эволюции» (1927).В работах о современной прозе Ю.Н.
Тынянов поднимает проблему жанра,разрабатываемую им в этот период теоретически; рассуждает о судьбе малыхЧудакова М.О. Комментарии к статье Ю.Н. Тынянова «Литературное сегодня» //Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 464.124Чудакова М.О. Комментарии к статье Ю.Н. Тынянова «Записки о западной культуре» //Тынянов Ю.Н.
Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977: Статьи «Сокращение штатов» и«200 000 метров Ильи Эренбурга» изданы под псевдонимом «Ю. Ван-Везен», которыйиспользовался Ю.Н. Тыняновым в публикациях злободневно-фельетонного характера и, помнению М.О. Чудаковой, служил автору в начале 1920-х гг. для отграничения работ этого типаот историко-литературных и теоретических исследований, критических статей и рецензий.Подобную функцию выполнял второй псевдоним Тынянова – «Г.
Монтелиус». C. 441.12354форм (рассказ, повесть) и перспективах крупных (роман), в том числе фабульногоромана, ставит вопрос о литературном герое в современной прозе.Аналитической доминантой в работах о жанре была проблема относительноопределения данного понятия. По мнению учёного, оно было обусловленонепрерывнымпроцессомсмещениясистемылитературы.Учитываявышеизложенное как теоретическое ядро взглядов учёного, подойдём к проблемежанра в его научных работах.Известно, что жанр – один из значимых разделов теории литературы. Встатьях «Литературный факт» (1924) и «О литературной эволюции» (1927)Ю.Н. Тынянов предпринимает попытку дать ему определение; выявляет такиеспецифические свойства, как изменчивость, «смещение» и рассматривает их напримерах различных жанров; анализирует величину произведения как жанровуюхарактеристику.
По Тынянову, «материал устанавливает литературный жанр, аего стилистические модификации (исторические, этнографические, бытовые)обусловливаютсяегоорганизацией»125.Несомненныйинтересдлянаспредставляют размышления учёного о романе, повести, рассказе – жанрах, вкоторых творил Тынянов. Понимание им идей о динамизации как основномпринципе смещения жанров является одним из способов передачи историческихсобытий и воссоздания образов исторических лиц в произведениях писателя;служит методологической основой для рассмотрения его творчества.Ю.Н.
Тынянов исследовал жанр в свете разработки им главной своей идеи –теории литературной эволюции как естественного процесса сменяемостилитературных явлений126, сущность которого заключается не в их традиционнойЛарокка Дж. Теория прозы в 1920-е годы: Л.В. Пумпянский и «формалисты» // Эпоха«остранения» : Русский формализм и современное гуманитарное знание / сост.
Я. Левченко,И. Пильщиков. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 580.126Есаулов И.А. Структуры повседневности и творческий эксперимент: к постановке проблемы.В сборнике V Балтийского международного семинара-дискуссии «Структуры повседневности итворческий эксперимент в русской словесности, философии и культуре» // ВестникМосковского государственного областного университета (Электронный журнал). 2015.
№ 3.URL: http://www.evestnik-mgou.ru/Articles/View/703 (дата обращения: 25.10.2015): современноелитературоведение и культурология главный принцип тыняновской концепции литературнойэволюции – «борьба и смена» (т.е. представление о творческом процессе как о перманентных12555преемственности, а в «борьбе и смене». В.Б. Шкловский писал о Тынянове:«История литературы была для него не историей смены ошибок, а историей сменсистем, при помощи которых познаётся мир»127. Эта проблема, главенствующая встатье «Литературный факт», получила развитие в работе «О литературнойэволюции», продолжала занимать Тынянова в дальнейшем, став магистральной вего теоретических исследованиях 1920-х гг. Её разработка была прервана авторомв конце этого десятилетия.ПодходТыняновакпроблемежанраЛ.Я.
Гинзбургименуетдинамическим128, основанным на представлении учёного о непрерывных,эволюционных процессах. «Динамика – базовая категория филологическогомышления Тынянова, организующаяегосуждениявсехуровней.Еслиприведённое определение располагается на высшем уровне, то низший займётутверждение о динамизации слова в стихе.
… На других уровнях: герой естьсмысловой итог некоторого динамического процесса – движения от начала кконцу произведения; фабулу можно представить как статическую схему, носюжет – динамическая реальность произведения»129. А также этот ряд продолжаетлитературная эволюция как трансформация динамического. Для Тынянова термин«динамика»обозначаетдвижениеи,главное,происходящиеприэтомизменения130, «смещения». В дневниковой записи Б. Эйхенбаум вспоминаетбеседу с Тыняновым: «Сегодня говорили о термине „композиция”. Терминизжитой. Он (Тынянов – Л.А.) предлагает – „динамика”, чтобы избегнутьстатического элемента»131.«культурных взрывах») – понимает как «в гораздо большей степени характеризующее именно„революцию”, а отнюдь не „литературную эволюцию”».127Виктор Шкловский // Юрий Тынянов.
Писатель и учёный: Воспоминания. Размышления.Встречи. М.: Молодая гвардия, 1966. С. 52.128Гинзбург Л.Я. Тынянов – литературовед // Л.Я. Гинзбург Записные книжки. Воспоминания.Эссе. СПб.: Искусство-СПБ, 2002. С. 446–466.129Тоддес Е.А., Чудаков А.П., Чудакова М.О. Комментарии к статье Ю.Н. Тынянова«Литературный факт» // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 509.130Берестова О.Г. Статика и динамика в семантике состояния // Вестник Московскогогосударственного областного университета. Серия Русская филология. 2012. № 6. С. 7–11.131Цит. по: Тоддес Е.А., Чудаков А.П., Чудакова М.О. Комментарии к статье Ю.Н.
Тынянова«Литературный факт» // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977.С. 509.56Вообще, необходимо отметить, что важнейшие теоретические идеирусского формализма содержат в себе идею энергии, «как она понимается вестествознании»132. Она очевидна, логически вытекая из таких центральныхпонятийформализма,как«динамическаяформа»или«доминанта»133,подразумевая наличие некоего энергетического потенциала.
«Перемещения ипреобразованияэнергиипозволяютобъяснитьконцентрациюсмыславстихотворном тексте, ступенчатое построение текста прозаического, подвижностьграниц литературных жанров и литературы в целом, наконец механизмыисторического развития художественной словесности», – пишет С. Зенкин134.ПонаблюдениямВ. Шкловского,Ю. Тынянов«пыталсявтеориилитературы, как и в истории литературы, всякое явление рассматриватьисторически, в свя́зи с конкретным содержанием самого явления и в свя́зи его сдругими явлениями»135. Вопрос о литературных жанрах Тынянов начинаетрассматривать с определения жанра. Он отмечает, что сделать это трудно попричинетого,чтожанрпостоянновидоизменяетсястановясь«эволюционирующим литературным фактом», причём это «не планомернаяэволюция, а скачок, не развитие, а смещение» (Курсив автора. – Л.А.)136.Учёный исследует это явление на примере поэмы и сразу отмечает, что датьей единое «статическое» определение сложно, в чём убеждает и русскаялитература.
Так, «революционная» суть поэмы137 А.С. Пушкина «Руслан иЗенкин С. Энергетические интуиции русского формализма // Эпоха «остранения» : Русскийформализм и современное гуманитарное знание / сост. Я. Левченко, И. Пильщиков. М.: Новоелитературное обозрение, 2017. С. 81.133Там же. С. 71.134Там же. С. 81.135Виктор Шкловский // Юрий Тынянов. Писатель и учёный: Воспоминания. Размышления.Встречи. М.: Молодая гвардия, 1966. С. 61.136Тынянов Ю.Н.
Литературный факт // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино.М., 1977. С. 256.137Позже в статье 1927 г. «О литературной эволюции» Ю.Н. Тынянов пояснил, что вопрос ожанре поэмы А.С. Пушкина, очень сложный для критики 1920-х гг., возник потому, что«пушкинский жанр явился комбинированным, смешанным, новым, без готового „названия”.Чем острее расхождения с тем или иным литературным рядом, тем более подчёркиваетсяименно та система, с которой есть расхождение, дифференция». Цит. по: Тынянов Ю.Н. Олитературной эволюции // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977.С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
