Диссертация (1173346), страница 34
Текст из файла (страница 34)
Стиль всегда характеризуетсяпринципом отбора и комбинации наличных языковых средств… Для каждогофункциональногостилясуществуетрегулярнаявоспроизводимость,предсказуемость употребления определенных языковых явлений» [БЭС,1997, с. 494, 495].183Ф.С. Бацевич предлагает рассматривать жанр как «прагматическуюсоциопсихокогнитивную категорию языкового поля, то есть языка в процессеобщения, формирования дискурсов, которая включает в себя способыпредставления типов ситуации в образе конкретных коммуникативныхтактик и коммуникативных шагов разворачивания дискурса» [Бацевич, 2005,с.
53].М.С. Рыжковопределяетжанровыйформаткак«прототипнуюконфигурацию развертывания того или иного дискурса, определяемую егостандартными прагматическими показателями (интенциями, мотивами,интересами, установками, целями, тактиками, речевыми стратегиями) иэкстралингвистическими условиями осуществления взаимодействия. Жанрыпредставляют собой естественно сложившиеся дискурсивные форматы,предполагающие некоторую рецептивную преемственность на сторонеадресата» [Рыжков, 2010, с. 57].В наши дни интернет-коммуникация – социально-значимая сфераобщественно-речевой практики. Особенности речеупотребления в этойсоциально-значимой сфере обусловлены типическими особенностями самойкоммуникации в интернете, к которым в первую очередь относятсяколлективный характер создания текстов, как уже упоминалось выше,ограниченность во времени и направленность текста интернет-коммуникациина значительную географически рассредоточенную аудиторию, анонимность.Что касается таких признаков функционального стиля, как регулярнаявоспроизводимостьипредсказуемостьупотребленияопределённыхязыковых средств, нельзя не заметить, что в сфере интернет-коммуникацииприбесконечнонаблюдаетсяувеличивающемсятематическиразнообразииструктурированное,текстовогоочевиднопотокаразличимоеединообразие, которое как бы упорядочивает весь этот огромный ежедневнообновляемый текстовой массив.
При этом новые тексты создаютсяпроизвольно, но существует ряд клише, которые используются повсеместновнутри одного жанра. Тексты сообщений в интернете собираются из184разнородного лексико-синтаксического материала, который распределяетсяпо разнообразным интернет-форматам и превращает текст в тематическисвязанные,нолингвистическинепредсказуемыепроизведенияречи.Содержание текстов интернета меняется ежеминутно, также быстро меняетсяих форма.Такимобразом,соднойстороны,языкинтернетаобладаетопределённым единством, целостностью, что обусловлено особенностямиречеупотребления в сфере интернет-коммуникации, заданностью форм, а сдругой – разнообразной тематической структурой, достаточной степеньюфункционально-стилевого разнообразия, что отражает универсальностьтематики, открытость и подвижность текста, порождённого в интернете.Согласно определению М.М.
Бахтина, жанр – это «…устойчивый типтекста,объединенныйединойкоммуникативнойфункцией,атакжесходными композиционными и стилистическими признаками» [Бахтин, 1979,с. 255].Спомощьюсистемыжанровопределённымобразомупорядочиваются наше общение и производимый человеком текст в любойего форме (устной, письменной, электронной).Зарубежные лингвисты выстраивают концепцию жанров в рамкаханализа дискурса. На наш взгляд, сегодня необходимо рассматривать жанрыкак дискурсивные, т.
к. в рамках интернет-дискурса жанры необходимоизучать, обращая внимание не только на лингвистические и структурныеособенности текстов, но и на специфические условия среды, в которойпроисходит коммуникация, и т. д. В российской лингвистической теорииинтернет-жанры изучаются с позиции лингвофилософии. В основе же лежатотличительные особенности интерпретации интернет-дискурса [Компанцева,2006]. Обычно параллельно проходит рассмотрение виртуальной личности спозиции лингвопрагматики, как интернет-жанра.Такие исследователи, как Е.И. Горошко, N.O. Finnemann, S. Herring идр., выделяют следующие факторы интернет-среды, оказывающие влияниена интернет-жанры: 1) гипертекстуальность и интерактивность среды;1852) технические возможности интернета в передаче и обновлении информациии возможности креолизованных текстов; 3) мультимедийное оформление;4) временные параметры передачи информации; 5) способы прочтения текста(линейныйинелинейный;навигационныйиобычный(линейный));6) характер содержащихся в тексте гиперссылок (внутренние или внешние);7) частоту обновления информации; 8) фигуру автора текста (возраст, пол,родной язык, социальный статус, семейное положение, множественность илиединственность авторства текста, коммуникативные цели и т.
д.) [Arnold etal., 1999, p. 15]; 9) вслед за филологом И. Эскхэв и её соавторами позициичитателя-обывателя и читателя-навигатора [Askehave et al., 2005] (первых, помнению автора, гораздо больше, а позиция читателя-навигатора нестабильнаи может меняться. Именно в этой связи авторами предлагается принимать вовнимание способ прочтения текста читателем и характер гиперссылок);10) свойства среды, влияющие как на цели, так и формы интернет-жанров,что необходимо учитывать при построении их классификации [Askehave etal., 2005, p. 4].Стараясь описать всё многообразие коммуникации в Cети, С.
Херрингпредложилавообщеотказатьсяотпонятияжанраилиформатакоммуникации и обратиться к аспектному подходу, уже достаточно хорошоразработанному в библиотековедении и информатике [Herring, 2006]. Помнению С. Херринг, подход с позиций теории жанров обладает рядомограничений. Он упрощает всё коммуникативное богатство Сети, сводя его копредел`нным уровням абстрагирования [Горошко, электронный ресурс].Существуют и несколько иные классификации электронных жанров.
Висследовании, проведённом М. Шеферд и С. Ваттерс, все электронныежанры подразделялись на основе их связи с «бумажным» прототипом:выделялись абсолютно новые и модифицированные бумажные варианты. Всвою очередь, новые электронные жанры были подразделены в зависимостиотвремениобразованияжанранаспонтанныеиформирующиесяпостепенно. Модифицированные жанры или включали точные электронные186копии бумажных, или представляли одну из их разновидностей [Shepard,1998], которая со временем адаптировалась к условиям веб-среды.
Шепард иВатерс также указывают, что электронный жанр зависит полностью отмедийных возможностей среды, которая как влияет на динамику измененияжанра, так и способствует стихийному возникновению новых на периоднаписания работы, например, часто задаваемых вопросов «FAQ» илипоследних новостей «hot list». Эти жанры включили персональную страницу,брошюру, ресурс, каталог, поисковую систему и игру. На основаниипроведённогоисследованияавторыпришлик такимвыводам: всеэлектронные жанры могут быть сведены к небольшому количеству классов;большую половину веба занимает деловая информация и бизнес-сайты;функциональность является неотъемлемой характеристикой электронногожанра, которая быстро эволюционирует из-за постоянно возрастающихвозможностей Сети, однако её устойчивость наряду с формой и содержаниемв пределах отдельного электронного жанра также важна для его структуры[Crowston, 2000].Вслед за Д.
Кристалом О.Ю. Усачева вводит понятие «формат»коммуникации наравне с понятием «жанр». Однако понятие «формат» так ине нашло применения в современной лингвистике. Выделяются следующиежанры интернет-дискурса: чат, электронная почта, форум, блог, микроблог,телеконференция, вебинары, ICQ, виртуальные миры. Исследователь приэтом отмечает, что к коммуникативно-центральным жанровым форматамотносятся электронная почта, форум, блог, микроблог, чат, ICQ, а ккоммуникативно-периферийным жанровым форматам – виртуальные миры,вебинары, поисковые системы [Усачева, 2009, с. 58].На наш взгляд наиболее удобными для лингвистического анализа винтернет-лингвистикеявляютсяклассификацииэлектронныхжанров,предложенные Д.
Кристаллом [Crystal, 2002] и Л.Ю. Ивановым [Иванов,2000], т. к. они обладают набором конструктивных жанровых признаков.187Так, Д. Кристал выделяет пять жанров, или основных ситуацийиспользования интернета (broad Internet-using situations): электронную почту,синхронные и асинхронные чаты, включая BBS (bulletin board system –электронная доска объявлений), виртуальные миры (MUDs), и отдельноВсемирную паутину (World Wide Web) [Crystal, 2002]. Сегодня, конечно,список жанров можно продолжить. Более того, данная классификацияявляется открытой и может расширяться по мере увеличения числа сервисовинтернета и развития технологий.Каждаяизпятиситуацийиспользованияинтернетаобладаетсобственными языковыми особенностями.
В частности, электронные письмаимеют свою композиционную структуру: титульная страница содержитсведения об отправителе письма, тему письма, текст письма, указания наприложения, если они есть, дату отправки письма.Среди электронных писем есть деловые и личные. О.Ю. Анисенкоотмечает, что для современных деловых писем становятся обычнымиреализация тенденции к разговорности и вследствие этого употреблениеязыковыхэлементовнеформальногообщения(разговорныхсловивыражений, обращений по имени, вопросительных и восклицательныхпредложений, эллиптических конструкций и т.
д.). Сейчас можно говорить отом, что основной чертой электронного письма является возрастающийуровеньразговорности,спонтанность,закреплённость,главныминеофициальность,краткостьипризнакамикоторойдиалогичность,экспрессивность.Именноявляютсяситуативнаясвоеобразнаядиалогичность электронной почты позволяет автору письма заранее бытьуверенным в незамедлительном получении нужного ему ответа от адресата.Этот диалогический характер электронных сообщений обуславливает ихнеформальную организацию, имитирующую разговорную спонтанную речь.Чем более неофициальным является письмо, тем большее приближение кразговорной речи мы наблюдаем [Анисенко, 2004].
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
