диссертация (1169479), страница 25
Текст из файла (страница 25)
Гольденвейзер, К. Игумнов, Г. Нейгауз, Л. Оборин, С. Рихтер, Э. Гилельс имногие другие. Соединение яркого, глубокого чувства с пытливой, ищущеймыслью, отличающее перечисленных выше музыкантов и педагогов, не толькосоздали и укрепили их мировую славу. Это качество по сей день сохраняют«высокий градус» эмоциональной привлекательности их творчества и, что неменее важно, поддерживают уровень общей музыкальной культуры нашейстраны.В рамках данного исследования рассмотрим более подробно педагогическиеи исполнительские принципы К.
Н. Игумнова и его ученика Л. Н. Оборина, атакже кратко осветим творческие достижения некоторых из их учеников. Все онипредставляют «Рахманиновскую традицию» русского пианизма, сохранившуюсвоё влияние и преемственность в музыкальной среде по сей день.Народный артист СССР, доктор искусствоведения, профессор, пианист,педагог Константин Николаевич Игумнов (1873-1948) занимался музыкой сраннего детства, брал уроки игры на фортепиано у знаменитого московскогопедагога Н.
С. Зверева (в одно время с С. В. Рахманиновым и А. Н. Скрябиным).С 1888 по 1894 гг. учился в Московской консерватории у А. И. Зилоти (в классекоторого в этот период также учился С. В. Рахманинов), позже – у П. А. Пабста.Окончил консерваторию с золотой медалью, участвовал во 2-м Международномконкурсе им.
Антона Рубинштейна (Берлин, 1895). Получив там почётный отзыв,начал концертировать по стране и за рубежом, выступая как солист, а также вансамбле285сИ. В. Гржимали,А. Я. Могилевским,Б. О. Сибором,Семецкий А.А. Культурная традиция Московской консерватории: национальное как мировое (на материалеистории исполнительских школ): автореф. дис. ... канд.
искусствоведения: 17.00.02 / Семецкий АлександрАбрамович. – М., 1997.– 27 с.104А. А. Брандуковым, А. Э. фон Гленом, Квартетом им. Бетховена. В репертуарепианиста центральное место занимали сочинения Л. В. Бетховена, Ф. Шопена,Р.
Шумана, П. И. Чайковского, С. В. Рахманинова (так, Игумнов первым послесамого автора исполнил Сонату № 2, Концерт № 4, «Рапсодию на тему Паганини»для фортепиано с оркестром).Первый сольный концерт пианиста состоялся в Москве 14 ноября в залеКредитного общества. Прозвучали Прелюдия и фуга f-moll из I тома ХТК Баха;Гавот с вариациями Рамо; Три фантастические пьесы ор. 111 Шумана; НоктюрнF-dur, Мазурка cis-moll ор.50 и Баллада f-moll Шопена; Соната G-durЧайковского; Прелюдия h-moll ор.11, Мазурка As-dur ор.9 Лядова; «Consolations»и этюд «Мазепа» Листа.
Кроме сольной программы вместе с И. В. Гржимали иА. А. Брандуковым Игумновым было исполнено Трио Es-dur ор.70 Бетховена.Успех концерта превзошел все ожидания (сбор был полный, что было редчайшимявлением того времени, особенно для начинающего артиста). Положительныеотзывы и рецензии появились в «Московских ведомостях», «Новостях дня»,«Московском листке»: «Г. Игумнов – очень серьезный и многообещающий артистс прекрасной техникой и богатым содержательностью исполнением» (Н. Кашкин«Русские ведомости», 1985, 16 ноября); «Он очень талантлив и весьма музыкален,будущностьсулитемувиднуюартистическуюкарьеру»(А.
Корещенко«Московские ведомости», 1985, 16 ноября); «В лице г. Игумнова мы имеемпервоклассного пианиста, обладающего феноменальной техникой, тонким вкусоми общей музыкальной интеллигентностью» (А. Кочетков «Московский листок»,1985, 17 ноября). Игумнов-пианист вызывал симпатию у широких круговслушателей, критиков, музыкантов-профессионалов286.Дальнейшиевыступленияпианистатакженередкополучалиположительные отзывы. Так, один из отзывов на концерт 17 января 1899г. вМалом зале Московской консерватории принадлежит А. Б. Гольденвейзеру: «17января в зале консерватории состоялся концерт пианиста К. Н.
Игумнова.Молодой артист исполнил чрезвычайно интересную и разнообразную программу,286Мильштейн Я.И. Константин Николаевич Игумнов. – М.: Музыка, 1975. – 471 с. – С. 77-78.105в которую вошли: Органная фуга g-moll Баха, в переложении концертанта, Сонатаор. 111 Бетховена, Capriccio ор. 5 Мендельсона, Kinderscenen Шумана, ряд мелкихвещей и f-mоll`ная Баллада Шопена, несколько вещей Аренского и Глазунова и взаключение полонез из «Евгения Онегина» в блестящем переложении Листа.Обширная программа дала возможность проявиться всем лучшим свойствам игрыэтого пианиста.
Обладая прекрасною техникой, г. Игумнов никогда не увлекаетсявиртуозностью как целью, а всегда на первый план выдвигает внутреннеесодержание исполняемых им произведений. У него очень хороший звук, никогда,даже в самых сильных местах, не становящийся резким. Последнее качествочрезвычайно ценно в том отношении, что служит указанием, что артист неперестает слушать себя даже в моменты наибольшего подъема и увлечения, аэтим свойством обладает далеко не всякий исполнитель … .» («Московскиеведомости», 1899, 20 января)287.Рецензии разных лет подчеркивали высочайшее пианистическое мастерствоартиста.
Из рецензии на концерт в Тифлисе 14 февраля 1899 г.: «… исполнениемразнообразной программы г. Игумнов лишний раз оправдал сочувственныеотзывы, которые помещались нами и раньше о его игре, … благородство вкуса вфразировке, красивое туше, умелая педализация, приятный – хотя не глубокийтон, – его главные достоинства, … техника у него хорошо развита, а сила, правда,не очень большая, но достаточная для передачи всевозможных оттенков висполняемой пьесе» («Новое обозрение», Тифлис, 1899, 16 февраля)288. 16 марта1900 г. Игумнов в симфоническом собрании РМО исполнил Концерт b-mollЧайковского (дирижирует В.
Сафонов). Это музыкальное событие привлекломножество слушателей и вызвало широкий резонанс. Критик Энгель писал:«Солистконцерта,пианистг.Игумнов,бывшийученикМосковскойконсерватории по классу г. Пабста, а с нынешнего года её профессор, выступил счудным b-moll`ным концертом Чайковского… . У него очень мягкий, нежныйудар: места характера мечтательного, задумчивого … он передает удивительно287Мильштейн Я.И. Константин Николаевич Игумнов. С.81.Мильштейн Я.И.
Константин Николаевич Игумнов. С.97.288106поэтически и изящно; прекрасно удается ему также так называемая «бисерная»игра. Чего маловато у г. Игумнова, так это блеска, силы, виртуозной отваги, чтоособенно заметно было в финале, требующем именно этих качеств. И если отисполнения артиста хотелось бы иногда более яркого проявления художественнойиндивидуальности, то в общем оно отличается всё-таки тонкой отделкой,осмысленностью, музыкальной интеллигентностью. Публика принимала г.Игумнова очень хорошо…» («Курьер», 1900, 17 марта)289.Первые зарубежные гастроли Игумнова состоялись осенью 1908 г. (Лейпциг– 10 ноября, Берлин – 16 ноября).
Программа была одинаковой: Соната G-durор.37 Чайковского, Поэма Fis-dur ор.32, три мазурки из ор. 25, три этюда из ор. 42Скрябина и Соната d-moll ор.28 Рахманинова. В зарубежной прессе концертывызвали широкий отклик и критики в целом были благосклонны. Дальнейшиезарубежныевыступлениятакжесопровождалисьуспехом,положительновысказывались признанные музыкальные критики, среди которых Вальтер Ниман,Гуго Лейхтентрит, Георг Шюнеман, Отто Лесман.
Конечно, не обошлось и безспоров о характере дарования Игумнова, качестве игры, личных стилевыхособенностях и т.д. Но в одном все сошлись: «молодой московский профессорфортепианной игры … художник с истинно музыкальной душой, радующий домельчайших деталей продуманным, ясным и изящным техническим исполнениеми умным, тонким истолкованием исполняемого, глубиной интерпретации»(«Leipziger Neueste Nachrichten» 1908, 12 November)290.Концерты 1923г. были приурочены к празднованию пятидесятилетияК. Игумнова и также сопровождались множеством откликов в прессе: «13 ноябряв Большом зале консерватории состоялся первый в текущем сезоне концертпианиста К. Н. Игумнова. Фигура Игумнова как пианиста уже давно определиласьи оценена по достоинству как критикой, так и публикой, тем не менее, хочетсяеще раз подчеркнуть редкие качества этого пианиста.
В противоположность массесовременных пианистов, шумящих трескотней своей виртуозности, К. Игумнов289Мильштейн Я.И. Константин Николаевич Игумнов. С.104-105.Мильштейн Я.И. Константин Николаевич Игумнов. С.158.290107представляет весьма отрадное и ценное явление в том отношении, что на егоконцертах,всегдадействительносодержательноотдохнутьотидавноинтересноприевшейсясоставленных,пустойможновиртуозности,рассчитанной в конце концов на наиболее ограниченные музыкальные запросыаудитории.
Игра К. Игумнова прежде всего музыкальна в самом широком илучшем значении этого слова: музыкальные искания у него на первом плане,музыка насыщает всё его исполнение, музыка проникает и заполняет всю душуслушателя. Кто ищет дешёвых виртуозных эффектов «кампанелл» и томуподобной мишуры, тот пусть не идёт на концерты К.
Игумнова – они, конечно,его не удовлетворят. Но жаждущий услышать настоящую, подлинную музыку,пережить минуты истинного художественного наслаждения пусть побольше ипочаще слушает К Игумнова. Целый ряд музыкальных образов, созданныхК. Игумновым, нужно считать классически совершенными, как по замыслу, так ипо передаче. Возможная простота, правдивость, глубокая продуманность играмотность исполнения, способность облагородить всё, к чему бы ниприкоснулась его рука, – вот отличительные, редкие в настоящее время чертыК.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
