диссертация (1169450), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Некоторыми случаями являются:Loose hair proved a contemporary counterpoint. “You have to make the hairvery modern because you can easily go into costume with an updo.90Since she first walked Calvin Klein’s runway (and then went on to walk 31 others) at the age of fifteen, Kloss’s image has gone from girl next door to – in the lineageof Cindy and Christie – supermodern supermodel.Примеры нашей выборки демонстрируют применение лексемы modern в52% случаев вербализации рассматриваемого концепта. На наш взгляд, это можетобъясняться особенностью восприятия самого концепта TIME индивидом.
Наблюдения показывают, что мы часто мыслим в первую очередь в терминах «сегодня» и «сейчас». Процесс когнитивной обработки времени может быть представлен следующим образом: каждое индивидуальное сознание выделяет текущуюситуацию и действия в ней как наиболее важные в силу необходимости принятиярешений относительно каждого последующего шага, поступка в каждый моментдействительности.
Лишь после принятия решения в пользу совершения какоголибо действия (решение пообедать, совершить прогулку, встретиться с приятелем, отправиться в кино), в момент осуществления этого действия, мы можем«переключиться» на осмысление прошлого или последующего жизненного опыта.Таким образом, реакция каждого индивидуального сознания на импульсы, производимые акустическими или визуальными образами лексем today, now, modern,может быть охарактеризована как более быстрая, порой она является мгновенной.Достаточно представить наши действия в ситуации, когда мы слышим фразу:«Сделай это сейчас», и сравнить их с действиями, следующими за фразой «Сделай это, пожалуйста». При равной степени уважения к собеседнику и равномуровне сложности задания, реакция на первое высказывание будет мгновенной, вто время как действия, следующие за второй фразой, могут быть осуществленыгораздо позже.
Подобно тому, как наш мозг реагирует на импульсы, создаваемыеакустическими или письменными образами слов «сейчас» и «сегодня», потребитель расставляет свои приоритеты при выборе того или иного продукта, реагируяна образы лексем today, now, current. Кроме того, употребление данных лексемобъясняется, на наш взгляд, желанием представителей аудитории глянцевых изданий привлекать внимание здесь и сейчас. Таким образом, при очевидной популярности «исторических» и «футуристических» лексем, задействованных при91вербализации концепта TIME, принимая покупательское решение, потребителисклонны руководствоваться теми качествами выбираемого товара, которые сделают их привлекательными/стильными/смелыми/элегантными сейчас, сегодня, вданную минуту. Таким образом, осуществляя свой выбор, покупатель скореепредпочтет предмет, наделенный характеристиками “modern”, “of-the-moment”,“up-to-date”, чем что-либо, популярное в прошлом (retro, vintage, with a touch offifties), или что-либо, обладающее предсказываемой на будущее популярностью(future, futuristic).
Этим, на наш взгляд, объясняется преобладающее процентноесодержаниеслучаеввербализацииконцептаTIMEваспектенастоя-щее/современное, где ключевыми лексемами выступают modern, today’s, up-todate, of-the-moment. В ходе анализа текстов встречаем также более «радикальные»вариации лексем, относящихся к современности: ultramodern, supermodern.Случаи вербальной объективации концепта TIME, указывающие напрошлое, являются более редкими, что позволяет нам, отнеся апелляцию кнастоящему к ядру понятийной составляющей концепта, назвать такие случаипериферийными признаками данного коцепта.К периферии в данном исследовании относятся также контекстуальныепроявления концепта TIME в виде указаний на конкретные периоды жизнииндивида. Примерами, демонстрирующими апелляцию к концепту в связи сэтапами жизни индивида, могут служить следующие фразы:Allover florals, looking rather like Aesthetic Movement wallpaper, are a lush –and young – idea for big nights.The magic ingredient that has kept the mercurial Karl Lagerfeld ahead of thecurve at the innovative and iconoclastic house of Chanel for more than 30 years: youth.Ever culturally attuned, Lagerfeld perpetually preempts the moment with the speed of anineteen-year-old – this is, after all, a man whose beloved Birman cat, Choupette, hasher own Instagram account.
− В последнем из примеров автор указывает на юностьКарла Лагерфельда как на «магическую» составляющую его успеха на постухудожественного директора дома моды Chanel; в статье сравнивается скорость, с92которой восьмидесяти-трехлетний дизайнер предупреждает все модные тенденции, со скоростью девятнадцатилетнего.Результаты проведенного анализа позволяют сделать выводы о понятийнойструктуре концепта, представленной ядром и рядом периферийных элементов.Ядро концепта TIME включает те способы его актуализации, которые указываютна «современность» того или иного модного явления. К элементам ближнейпериферии считаем возможным отнести такие случаи вербализации концепта,которые связывают его с определенными историческими периодами, а такжесодержат ссылку на прошлое без указания на конкретную эпоху.
Такие примерысоставляют 11,7 и 9,3% нашей выборки соответственно. На дальней периферии впонятийной составляющей исследуемого концепта, таким образом, оказываютсяоставшиеся категории контекстуальных проявлений концепта: этапы жизни,будущее, вечное и передвижение/путешествие во времени.Таблица 2 – Случаи вербализации концепта TIMEКонцепт TIME какОбщее количество апелляций к концепту376Этапы истории44 (11,7 %)Этапы жизни20 (5,3 %)Прошлое35 (9,3 %)Настоящее197 (52 %)Будущее30 (7,9 %)Вечное21 (5,6 %)Передвижение/путешествие29 (7,1 %)Количественный анализ всех случаев апелляции к концепту TIME в нашейвыборке, представленной 1100 фэшн-текстами, позволяет сделать вывод о ценностной составляющей исследуемого концепта и его аспектов в картине мира потребителя «модного» продукта.
Итоги данного анализа, представленные в таблице, отражают отношение аудитории глянцевых изданий к концептуальной структуре TIME, представленной аспектами, её составляющими: 1) TIME как этапы истории; 2) TIME как жизненные этапы; 3) TIME как прошлое (без указания эпохи);934) TIME как настоящее; 5) TIME как будущее; 6) TIME как вечное; 7) TIME какпутешествие/передвижение.Многообразие способов выражения концепта TIME в текстах о моде диктует условия для анализа образной составляющей данного концепта в сознании целевой аудитории глянцевого журнала. Выделенные аспекты, составляющие понятийную область исследуемого концепта, не могут быть соотнесены с одной образсхемой из минимума, предложенного М.
Джонсоном. Рассматривая такое контекстуальное проявление концепта TIME, как этапы истории, мы приходим к выводуо близости данного концепта к образ-схеме PATH (ПУТЬ). В описании схемыPATH автор указывает на движение предмета в пространстве от какой-либо начальной точки к конечной и его прохождение через промежуточные пункты такого пути.
Элементы стиля видоизменяются с течением времени, приобретая новыеформы и развивая новые характеристики. Так, каждый модный атрибут имеетсвою историю: он проделывает путь от создания дизайнером до приобретения популярности, после чего, утратив спрос со сменой модных тенденций, он видоизменяется, совершенствуется дизайнером, снова попадая на «модную» сцену, привлекая внимание потребителя. Эти соображения также дают возможность говорить о данной стороне концепта TIME как о схеме CYCLE. Мода циклична посвоей природе, она подвержена процессу постоянной модификации; тренды сменяют друг друга, заставляя дизайнера оглядываться назад в поисках вдохновения,а порой пытаться предугадать будущее, и предстают перед аудиторией в своейновой форме. Такое восприятие созвучно примерам нашей выборки, сочетающимлексемы old и new.Возвращаясь к схеме PATH, считаем возможным включение в эту понятийную категорию и такого аспекта концепта TIME, как путешествие/передвижение.С этой точки зрения, примечательной является статья, посвященная тому пути,который проделывает сама мода в нашем восприятии: Forces of Fashion.
We nowlive in a democracy of images. Every moment of every day, a kaleidoscopic river ofvisuals – from Instagram and thousands of other streaming-media sites – flow endlesslyover us as we swipe through Crayola-colored nail art at the New York shows, then the94wildflower headdresses of the Omo tribes of Ethiopia, then Cara Delevigne’s latestcheeky selfies. How we encounter style has been irrevocably changed – and has irrevocably changed how we dress.
It isn’t about pronouncements from on high, it’s aboutrhythm and speed and individuality. It’s about egalitarianism. What follows, then, is anew kind of portfolio – one that brings together the designers, models, and personalitieswho, through their vision, and the courage of their aesthetic convictions, are definingthe fashion of our era.
Авторы наделяют моду способностью развиваться в ходеистории: проделав путь от «тенденций, провозглашаемых сверху», мода со своимритмом (свойство, часто характеризующее ходьбу – путь), скоростью (свойство,характеризующее ходьбу, езду – путь) и индивидуальностью, оказывается доступной простым людям, которые определяют современные тенденции наравне сдизайнерами и их моделями. Таким образом, в статье проявляется схема движения сверху вниз.Следующая статья также связывает моду с движением, на этот раз вперед:In a little more than six months, Alessandro Michele has revolutionized the storiedhouse of Gucci. The previously unknown designer debuted his first collection only fivedays after the astonishing news of his appointment and, with it, jolted a heritage brandright into the future.Актуализация концепта TIME при помощи лексических единиц, обозначающих жизненные этапы, также указывает на возможность рассмотрения данного концепта через схему PATH.
Доказательством тому служит само словосочетание «жизненный путь». В следующем отрывке семнадцатилетняя актриса в своемобразе проделывает путь от маленькой девочки до взрослой дамы, сочетая в своемгардеробе «игривые», «девчачьи» элементы с чокером «из другого мира» − мирапрошлого: Actress Elle Fanning, seventeen, likes to adorn herself in “anything playfuland girly” – from a go-to mini box bag to her grandma’s “otherworldly” diamond choker. She’s also started a “pin project” – dressing a cropped eighties denim jacket with amix of brooches and badges. К этой образ-схеме также относим:I wanted to capture the style of the time — but also the sense that now isa moment to return to the classics (Я хотел уловить стиль времени (дизайнер сумок95Tomasini), но также чувство подходящего момента для возвращения к классике).And though the shapes may be conservative by design, the sumptuous, cashmere-likesuede … races stylishly ahead (И хотя формы могут быть консервативны по своему дизайну, роскошная замша, выглядящая как кашемир, стильно устремляетсявперед).Концепт TIME как настоящее, в свою очередь, может восприниматься черезобраз-схему СONTAINER (ВМЕСТИЛИЩЕ, КОНТЕЙНЕР).
Связывая схему контейнер с телесными ощущениями, М. Джонсон в первую очередь описывает нашетело как контейнер и внешний мир как то, что находится за его пределами. Структурными элементами данной схемы являются внутренняя часть, граница, внешняячасть. В терминах контейнера мы часто воспринимаем поле зрения. Вещи имеюттенденцию come into sight (попадать в поле зрения) и go out of sight (выходить изполя зрения). Интересным является также тот факт, что отношения между людьми могут также рассматриваться на базе данной схемы: one can be trapped in marriage (человек может застрять в браке) и get out of it (вырваться из него)108; one canfall in love – one can fall out of love (выделено нами – К.Т.). В терминах схемыCONTAINER может также восприниматься настроение: to be in the mood – to beout of mood, также to snap oneself out of a bad mood, аналогично в русском: быть внастроении/не в настроении, выйти из депрессии (выделено нами – К.Т.).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
