Диссертация (1168796), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Думается все же, что ни граф, ни Александр на рольПигмалиона не сгодились, и Надинька оказывается сама себе и Галатея, иПигмалион. Такое часто бывает с романными героинями Гончарова, которыев попытке реализовать в себе начала Галатеи вынуждены становитьсяПигмалионами. На наш взгляд, в данном случае едва ли не траверсируетсясюжет о Пигмалионе, каким он предстает в современном мире.ЛизаветаАлександровна(«Обыкновеннаяистория»),впервыепоявляется в конце первой части. Заметим, что в романе отсутствует какойлибо рассказ об ее прошлой жизни, детального портрета. О том, как выглядитЛизавета Александровна, мы узнаем вскользь по реакции Юлии Тафаевой:«Когда Лизавета Александровна приехала к ней с визитом, Юлия долго немогла прийти в себя, увидев, как молода и хороша тетка Александра.
Онавоображала ее так себе теткой: пожилой, нехорошей, как большая частьтеток, а тут, прошу покорнейше, женщина лет двадцати шести, семи, икрасавица!» [I, 370]. Все передано одним словом – «красавица», но емкостьего невероятна. Возможно, Гончаров опустил детальное описание, так какдля него была важна не внешность, а внутренняя сущность персонажа. В нейсинтезируются те идеи поэзии и прозы, что лежат в основе образов обоихАдуевых, в ней присутствует гармония ума и сердца.
Эта женщина, помнению А. Г. Цейтлина, представляет собою «положительное началоГончаров И. А. Лучше поздно, чем никогда: (Критические заметки) //Гончаров И. А. Собр. соч.: в 8 т. Т. 8. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1952–1955. С. 75.187гончаровского романа, несет в себе то жизнеутверждающее идейное зерно,которого так недоставало ее мужу и племяннику»1.Лизавета Александровна показана как носительница истинного чувства— искреннего, сильного, глубокого, женственного.
В раннем возрасте она непо своей воле вышла замуж за мужчину, годящегося ей в отцы, который недействовал «напрямик с ее сердцем» но стремился «хитро овладеть... ееумом, волей, подчинить ее вкус и нрав своему» [I, 303]. Сердце не принималоучастия в его любви к ней, и это вызывало протест в душе ЛизаветыАлександровны. Именно про таких девушек, как она, Александр говорит:«Услышишь о свадьбе, пойдешь посмотреть и что же? видишь прекрасное,нежное существо, почти ребенка... Ее одевают в газ, в блонды, убираютцветами и, несмотря на слезы, на бледность, влекут, как жертву, и ставят —подле кого же? подле пожилого человека, по большей части некрасивого,который уж утратил блеск молодости.
Он или бросает на нее взорыоскорбительных желаний, или холодно осматривает ее с головы до ног, а самдумает, кажется: “хороша ты, да, чай, с блажью в голове: любовь да розы, —я уйму эту дурь, это — глупости! У меня полно вздыхать, да мечтать, а ведисебя пристойно”, или еще хуже — мечтает об ее имении» [I, 244].В данном случае мы видим обратный процесс превращения. Сердцегероини постепенно «каменеет» из-за воздействия анти-Пигмалиона (ПетраАдуева), у которого была своя стратегия по воспитанию жены в духепопулярных тогда идей, которые отчасти восходили к Ж.
Санд, а отчастинаходили свою реализацию в сюжете о Пигмалионе и Галатее. Знаковым длятого времени текстом была повесть А. В. Дружинина «Полинька Сакс» (1847г.), в которой Константин Александрович Сакс хочет, чтобы его молодаяжена стала более зрелой в поступках и мыслях. Любовь и привязанность длягероя Гончарова – пустые слова. Главное – верный расчет, холодный анализ:«Любовь заслонит от тебя недостаток качеств, нужных для жены. Тогда как1Цейтлин А.
Г. И. А. Гончаров. М.: АН СССР. Ин-т мировой лит. им.А. М. Горького, 1950. С. 78.88выбирая, ты хладнокровно рассудишь, имеет ли такая-то или такая женщинакачества, какие хочешь видеть в жене: вот в чем главный расчет. И еслиотыщешь такую женщину, она непременно должна нравиться тебепостоянно, потому что отвечает твоим желаниям. Из этого возникнут междуеюитобоюблизкиеотношения,которыепотомобразуют...<…>привязанность» [I, 242-243]. Петр Адуев, отрицающий чувства, будто камень,который мнит, что сможет оживить, Лизавету Александровну согласносвоему мировоззрению.
Но получается, он превращает свою Галатею обратнов камень, после чего сожалеет. В эпилоге он говорит своему племяннику: «Ясказал бы тебе: продолжай идти во всем по моим следам, только…» [I, 467].Думается, в этих словах кроется печальное признание. Время показало, чтоего жизненный идеал, лишенный чувства, обедняет человека, делает егонесчастным.Лизавета Александровна не удовлетворена тем, что случилось с еежизнью.
Иногда она мечтала о том, что поведение мужа связано с какой-тоособой стратегией, но при первом его отзыве о любви «тотчас жеразочаровывалась» [I, 314].Впоследствии Лизавета Александровна перестанет принимать хотькакое-то участие в общих решениях. Душевные переживания постепенносломили эту тонко чувствующую натуру.
«В ее безжизненно-матовых глазах,в лице, лишенном игры живой мысли и чувств, в ее ленивой позе имедленных движениях он (Петр Адуев. – А.С.) прочитал причину тогоравнодушия, о котором боялся спросить» [I, 459].Петр Адуев только в конце повести понимает, что совершил ошибку.Нельзя жить по расчету, не испытывая чувств. Он видит, в кого превратилсвою жену. «— Пощади меня, Лиза, <…> ты увидишь, что я не из железасоздан... Я повторяю тебе, что я хочу жить не одной головой: во мне еще невсё застыло» [I, 462]. Здесь уже Лизавета Александровна выступает в ролиПигмалиона, который смог оживить Галатею (Адуева), увы, сам при этомпострадав.89В образе Лизаветы Александровны Адуевой так же, как и в случае сНадинькой Любецкой, сочетается Галатея и Пигмалион.
При этом героинюможно назвать антиподом Галатеи. В начале романа она способна наглубокое чувство, всячески борется за свое счастья, вступая с мужем вдискуссии. Но это не приводит к положительному результату. Петр Адуевникогда не проявлял чувств, был рационалистом. Александр говорит о нем:«до чего может окаменеть человек!» [I, 318]. В конце романа мы видимобратную картину: Петр Адуев, кажется, едва не ожил, осознал свои ошибки,пересмотрел жизненную позицию, а Лизавета Александровна стала ощущатьсебя безжизненным камнем на пути мужа [см: I, 462], она перестала с нимспорить, высказывать свое мнение « — Отчего, Лиза, это...
— начал было они не договорил: слово “равнодушие” не сошло у него с языка» [I, 459].Героиня, на наш взгляд, совершает обратную метаморфозу — из Галатеи,красавицы, живой и яркой женщины она превращается в камень.Ольга Ильинская, героиня романа «Обломов», по мнению Гончарова,была перевоплощенной в другой эпохе Надинькой Любецкой: «это одно лицов разных моментах»1. Он показывает читателю переход от неведенияЛюбецкой к осмысленному браку Ольги со Штольцем, представителемтруда, знания, энергии — словом, силы, которую она не нашла в Обломове(как Надинька не нашла в Александре).Обратимся к портрету героини, которому Гончаров задает сразу же«скульптурный» вектор: «Ольга в строгом смысле не была красавица, то естьне было ни белизны в ней, ни яркого колорита щек и губ, и глаза не горелилучами внутреннего огня...
Но если б ее обратить в статую, она была быстатуя грации и гармонии» [IV, 192]. В Ильинской присутствуют черты,которые всегда привлекали русских писателей в любой женщине: отсутствиеискусственности, красота не застывшая, а живая: «В редкой девицевстретишь такую простоту и естественную свободу взгляда, слова,Гончаров И. А. Лучше поздно, чем никогда: (Критические заметки) //Гончаров И. А.
Собр. соч.: в 8 т. Т. 8. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1952–1955. С. 78.190поступка... Ни жеманства, ни кокетства, никакой лжи, никакой мишуры, ниумысла» [IV, 189].Несмотря на то, что Ольга вышла замуж за Штольца, жить «живойжизнью» она смогла во многом благодаря встрече с Обломовым, любовь ккоторому преобразила ее, задала тон всей последующей жизни героини.«Глаза у ней сияли таким торжеством любви, сознанием своей силы; нащеках рдели два розовые пятна» [IV, 263]. Недаром Штольц размышляет опеременах в Ольге: «Как она созрела, Боже мой! как развилась эта девочка!Кто же был ее учителем? Где она брала уроки жизни? У барона? Там гладко,не почерпнешь в его щегольских фразах ничего! Не у Ильи же!..» [IV,401].Однако недоумение Штольца насчет роли Обломова в метаморфозах, чтопроизошли с Ольгой, читатель, скорее, не склонен разделять.И сама Ольга Ильинская пытается изменить жизненный укладОбломова, хотя и тщетно.
Она ощущала себя в роли Пигмалиона [см: IV,235]. Неоднократно писатель использует слово «камень» при описанииОбломова, который ощущал «как будто тяжелый камень брошен на узкой ижалкой тропе его существования» [IV, 96]. «Он мог лежать, как камень,целые сутки…» [IV, 372]. Сам Обломов, чье лицо, кстати, имело«безразличный» [IV, 5] цвет, понимает, что Ольга пытается «оживить» его.Он просит ее остаться, иначе у него «на душе останется такой камень...» [IV,210]. Поняв нежелание Обломова меняться, Ольга восклицает: «Камень ожилбы от того, что я сделала!» [IV, 368].Ольга понимает, что, несмотря на многие положительные качестваИльи Ильича, в нем нет той силы, которую она так искала в мужчине.
Онполон сомнений, нерешителен, оживает, но лишь на мгновение, вприсутствии самой Ольги. Она ждет от него воли, энергии, но так и неполучает желаемого. Обломов так и останется для нее камнем, то естьсобственно Галатеей, которую ей не удалось оживить.91В истории с Обломовым Ольге отведена роль не Галатеи оживающей, аПигмалиона, вселяющего жизнь, тогда как женская природа героини, скорее,стремится к ипостаси Галатеи и противится такому «гендерному» смещению.Подчеркнем еще раз, что героиня находит силу и источникпробуждения в деятельном Штольце, выходит за него замуж.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
