Диссертация (1168794), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Faust, Amon Düül II иCan были самыми известными. «Das Blatt staunte über die reine Brillanz ihrerEffekte und zählte Faust neben Can und Amon Düül II zur neuen und experimentellenBewegung in der Rock-Musik» [Там же: 109] (СМИ были удивлены великолепиемэффектов и относили Faust вместе с Can и Amon Düül II к новому иэкспериментальному движению в рок-музыке.Такая музыка стала характерной частью контркультуры Германии, и длягрупп и исполнителей, настроенных политически радикально, главным былитексты песен, идеи, понятные анархически ориентированным слушателям.Немецкие рокеры были склонны к эзотерике, мистике, индийским философскимтрадициям. Тексты осмыслялись не как протест против политической системы, акак контент пацифистского характера.В период с 1970-го по 1974-й годы помимо Can популярными группами внемецком рок-сообществе были Faust, Guru Guru, Organisation, Popol Vuh,37Cluster, Neu!, Ash Ra Temple, Brainticket, Embryo, ранние Tangerine Dream иKraftwerk.В конце 1970-х годов в Германии появляются панк-музыка и «новаяволна».
Neue Deutsche Welle (NDW) — уникальные для рок-культуры жанры,которые остаются популярными до нашего времени. До 1981-го года NDWпредставляла собой андеграунд. Среди групп этого направления былиEinstürzendeNeubauten,Mittagspause,Abwärts,Deutsch-AmerikanischeFreundschaft. Музыканты воспринимали NDW не как панк-рок, не подражаниеанглийским группа, даже независимым, не следование немецким рок-традициям,а как энергию панк-рока, чем они были воодушевлены; при этом немецкиетексты использовались для создания чего-то нового («kein Punk-Rock, keineImitation von englischen Bands, eigenständig sein, auch keine deutsche Rocktraditionaufgreifen, sondern mit der Energie des Punk-Rock- denn von der waren sie begeistertunter Verwendung deutscher Texte etwas Neues entwickeln») [Ehnert, Kinsler 1984:109].
В конце 1980-х шоу-бизнес заинтересовался NDW, и этот термин сталприменяться почти ко всем современным немецким музыкальным жанрам.На смену NDW приходит Neue Deutsche Härte, «новая немецкая жесть», —музыкальное направление, которое возникло в Германии в 1990-е годы.Новаторство заключалось в добавлении в звучание элементов индастриалметала2 и исполнении почти всех композиций на немецком языке. Известнымипредставителями Neue Deutsche Härte стали группы Rammstein, Unheilig,Megaherz, Knorkator, Oomph, которые активно пропагандируют немецкий язык:большинство песен принципиально исполняется на немецком языке, хотя нарядус этим существуют англоязычные кавер-версии.В настоящее время дискуссия о неактуальности родного языка утратилаостроту, и немецкий язык больше не является препятствием для дебютантоврок-сегмента.
Ранее пение на английском языке было одним из обязательных 2Метал — название музыкального жанра рок-музыки — и его стилей (поджанров),например, блэк-метал, дарк-метал, индастриал-метал, хеви-метал и тд. За основу написаниявзята транскрипция английского слова «metal» с одним «л».38условий коммерческой составляющей творчества для достижения успеха; внастоящее время английский определяет маркетинговое решение[Ehnert,Kinsler 1984: 109].В 1960-е — 1970-е годы немецкие рокеры строго придерживались англоамериканских образцов.
Все тексты переводились на английский язык, при этомкачество переводов не было профессиональным. Первым, кто понял конъюктуруи потребности национального музыкального рынка, начал писать и исполнятьпесни по-немцки, стал Рио Рейзер — рок-музыкант, продюсер, лидер группы TonSteine Scherben. Его песни «Ich will nicht werden, was mein Alter ist» («Не хочустать таким же, как мой старик») и «Keine Macht für Niemand» («Нет власти нидля кого») повлияли на молодежный язык семидесятых, а рок-поэзия зазвучалапо-немецки [Ehnert, Kinsler 1984: 109].
Британская критика негативноотреагировала на музыкальные эксперименты рокеров из Германии и назвала их«роком деревенщин» и «деревенским роком».Тем не менее в 1970-е годы предпочтение отдается английскому языку.Инга Румпф, певица из гамбургской хард-рок-группы Atlantis, в марте 1978-гогода в интервью британскому еженедельному журналу «Sounds» заявила, что«английский и рок-музыка по своей структуре подходят друг другу лучшенемецкого».Но немецкие рок-практики продолжали свои эксперименты, и каждыйинновационный шаг в рок-музыке иллюстрировался немецкоязычными текстами[URL: http://micksinclair.com/az.html]. Примером может служить монотонныйпоток слов в песне «Autobahn» с одноименного альбома группы Kraftwerk:Vor uns liegt ein weites TalПеред нами широкая долинаЭтот трек в 1974-м году принес группе Kraftwerk мировую известность изанял в чартах 25 позицию: «Die «Autobahn» Single kam auf Platz 25 der USCharts» [Ehnert, Kinsler 1984: 196].
Популярными стали ганзейские рокерскиеречевки Удо Линдерберга (его группа сначала называлась Free Orbit): «Alles klarauf der Andrea Doria» («Все хорошо на «Андреа Дориа»).39Творчество панков и представителей «новой волны» (NDW) имелопотенциал и оказалось новой волной для немецкой рок-музыки. Немецкиетексты зазвучали по-новому, свободно и прогрессивно. Немецкий рок, которыйвоспринималсяранееанглоговорящимсообществомкак«деревенский»,приобрел популярность и превратился в многомиллионный бизнес. Например,выступления групп Die Toten Hosen и Die Ärzte в 1980-е годы расписывалось нанесколько лет вперед, как и у известных амеркианских команд [Ehnert, Kinsler1984: 196]. Немецкоязычные рок-композиции в странах ГАШ (Германия,Австрия, Швейцария) получают признание, а немецкий рок становится брендоми хорошо продаваемым продуктом в шоу-бизнесе.
Был найден успешныйшаблон для реализации рок-продукции в регионе ГАШ. Немецкий язык занялважное место в рок-музыке, что стало значительным шагом вперед в развитиинемецкояызчной рок-стилистики. Популярность немецкой музыки и большоеколичество рок-текстов на немецком языке послужило основанием длярассмотрения этих текстов в качестве объекта изучения.2.2.
Исследования рок-текстов в современной наукеПод рок-культурой понимают контркультуру, субкультуру, образованнуюмножеством стилей рок-музыки, которые выражают «нонконформистскийпафос». Рок-культура — это даже не искусство, не идеология, а системаценностейиобразжизни[Энциклопедиякультурологии:https://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_culture/625/%D0%A0%D0%9E%D0%9A],который часто называют по называнию одного из жанров — «рок-н-ролл»[Пушкарева 1998].Приизучениимеждисциплинарногомузыковедческий,рок-культуры,знания,котораянаходитсярассматриваютсялингвистический,философский,различныевобластиаспекты:литературоведческий,культурологический, социологический, филологический, исторический и другие.В последние десятилетия по рок-культуре и рок-музыке появилисьисследовательскиеработывразныхобластяхнаучногознания:в40искусствоведении и музыковедении [Конен 1997; Савицкая 1999; Сыров 1998;Ткаченко 1993; Чижова 1993], культурологии [Васильева 1999], лингвистике[Иванов 2016: Клюева 2008; Логачева 1997; Мельникова 2014; Ярко 2008],социологии [Алексеев 2003; Гончарова 2002; Квятковский 2002; Ковальчук2002], философии [Набок 1993; Власова 2001; Касьянова 2003; Тугушева 2006].Многие музыковеды, сравнивая рок и классическую музыку, пытаютсянайти предпосылки формирования рока, вывести принципы жанрообразования иихконтент-наполненности,сходствагармонии,помимоиспользуемыхособенностей аккордов и тональностей.Культурологи и историки-искусствоведы задаются вопросами о причинахзарождения рока и локализации появления, тенденций и особенностей развития.Анализ причинно-следственных связей рок-культуры и рока помогает объяснитьсложность и многогранность такого культурно-социологического феномена, какрок.Благодарялитературоведамтермин«рок-поэзия»сталобщеупотребительным.
Филологические изыскания направлены на выявлениеобразности и идеологии рок-культуры. В данной диссертации затрагиваетсяинтертекстуальность рок-текстов, которая отражает их соотнесенность друг сдругом.Социологипроводятразличныеопросы,эксперименты,создаютаналитические проекты, посвященные изучению проблематики субкультур (нетолько молодежных) потому что, например, субкультура рока становитсяотчасти возрастной вместе с теми, кто начинал в 1970-е —1980-е годы.В США и Западной Европе многие исследователи занимаются анализомрок-музыкиирок-культурыспозицийисторическогоисоцио-культурологического анализа и исследуют причины происхождения рока: трудыД. Геблера, И. Карге, Д. МакДональда, Дж.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
