Диссертация (1168794), страница 26
Текст из файла (страница 26)
И пример из текста песни Chefket являются томуподтверждением.Hast du Cash oder Cash dichТы имеешь деньги, деньги имеют тебя.Reitest du das Pferd oder das Pferd dichТы на коне или под конем(ты или победитель или побежденный)Увеличение и интенсивное пополнение немецкого активного словаря засчет англицизмов стало значимой тенденцией.
Одной из причин, почемуанглицизмов становится все больше, может быть, дань моде среди молодежи. Ноочевиднее всего, «англицизмомания» — это результат глобализации, котораяпронизывает все больше и активнее все сферы жизни.148ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ IIIВ немецких рок-текстах были выделены следующие самые частотныеконцепты(расположенныевпорядкеубыванияпоколичественномуупотреблению): «любовь» (Liebe), «море» (Meer), «дружба» (Freundschaft),«смерть» (Tod), «потусторонний мир» (Jenseits), «ненависть» (Hass), «война»(Krieg), «жизнь» (Leben), «правда» (Wahrheit), «мир» (Frieden), «ложь» (Lüge),«наркотические вещества» (Drogen), «политика и политические реалии» (Politik).Сравнение концепт-систем и их вербальных репрезентаций выявило, чтоконцепты, члены более крупных концепт-систем, могут образовывать линейныеконцепт-системы по синонимичным и антонимичным противопоставлениям:«свобода» — «правда», «любовь» — «жизнь» — «смерть», «море» — «смерть»— «жизнь», «война» — «жизнь» — «смерть», «мир» — «жизнь» — «любовь»,«война» — «мир» — «любовь», «война» — «ненависть», «политика» — «война»— «смерть» и другие.
Эти концепты можно объединить в многочленныеконцепт-системы, которые образуют концептосферу рок-культуры.Концепт-системы раскрывают лингвокультурологические особенностинемецкой рок-лирики и объясняют природу их возникновения в межъязыковомпространстве: немецкая рок-концептосфера ориентирована на общечеловеческиеценности.Анализконцепт-системдобавляетхарактеристикирок-концептосферы: ориентированность на общечеловеческие ценности, такие какмир, правда, дружба. Понимание жизни, смерти, свободы в системе роккультуры часто отличается глубокими философскими трактовками.«Свобода»(Freundschaft)(Freiheit),имеют«любовь»высокий(Liebe),показатель«море»(Meer),частотностии«дружба»обладаютположительной коннотацией.
Концепты связаны друг с другом и образуютмикроконцептосферу основных и важнейших понятий для рок-музыки сконцептуальными доминантами «свобода» и «любовь»: они актуализируютсяпри помощи концептуальных метафор: «свобода» — стихия, нигилизм,149смелость, смерть, рай, блаженство, жизнь, революция, борьба; «любовь» —огонь, желание, зверь, стихия, безумие, жизнь.Частотность лексических репрезентаций концептов отражает приоритеты всистеме ценностей рок-музыкантов.свободалюбовьморедружбаРисунок 1. Миниконцептосфера «свобода» — «любовь»Свобода в роке представляется как безграничная независимость и жизньбез обязательств.
Абсолютная свобода вдохновляет рок-творцов на творчество,способствует появлению новых идей и форм, приводит к энтропии и новымформам свободы. «Любовь» — важнейшая константа всех национальныхконцептосфер и один из самых эмоциональных концептов, который связан ссильнейшим чувством, со страстью и является источником творческогоимпульса. Концепты «любовь» и «свобода» в рок-культуре не тождественныдруг другу, но они пересекаются, образуя миниконцептосферу «свобода» —«любовь».Некоторыеконцепт-системымогутбытьсоциальнообусловлены.Например, концепт «жизнь» имеет, в основном, положительную коннотацию, итолько в текстах панк-рока и нескольких композиций других групп встречаетсяотрицательная эмоциональная характеристика данного концепта.Данные анализа рок-текстов опровергают мнение о том, что рок-культураявляется асоциальной. Примером может служить не только общая пацифистскаянаправленность немецкой рок-лирики, но и эмоциональное отображение темывойны: такие тексты создаваются здравомыслящими людьми, людьми согромным творческим, позитивным и созидательным началом, при этом такоепонимание данного концепта отличает все направления рока: панк-, хэви-, хардрок или другое — все рокеры являются единомышленниками в этом вопросе.150Результаты исследования рок-концептосферы позволили сделать выводы,которые во многом отлично от сложивишихся стереотипов о рок-культуре.Рок-культура представляет собой особый целостный мир, обладающийсвоими лингвистическими особенностями.
Основной характеристикой немецкихрок-текстов является их соотнесенность с господствующей системой ценностей,одним из способов эмоциональной оценки которой у слушателя достигается засчета использования различных языковых средств образности и эмоциональноговоздействия.Описание немецкоязычной рок-концептосферы раскрывает представлениео целостном мире субкультуры рока, а интенсивное использование различныхязыковыхсредствобразности(многочисленныеавторскиеметафоры,оксюмороны и др.) определяет высокий лингвопрагматический потенциал роктекстов.Концептуальностьнемецкойрок-лирикиподтверждаетсямногочисленными примерами полифункциональных авторских метафор —индивидуальных метафор, созданных авторами текстов, необычных образныхупотреблений слов, не ставших общелитературными и кодифицированными вязыке.Метафоры методом метафорического моделирования были распределеныпо когнитивным системам с выделением центральных фреймов, большинство изкоторых совпадает с концептами рок-текстов, что свидетельствует в пользуметафоричной природы концептов.
Метафорические концепты объединяются вметафорические концептуальные системы и имеют системный характер: один итот же метафорический концепт может быть определен разными метафорами.Метод метафорического моделирования также был использован дляанализа метафор с положительной и отрицательной коннотацией в бинарнойоппозиции. Одни группы метафор имеют и положительную, и отрицательнуюоценку,задругимиотрицательная окраска.закрепляетсятолькоположительнаяилитолько151Для метафор-пейоративов характерны темы смерти, войны, лжи, голода,дискриминации, насилия, страха, угнетения, отчуждения: Moral ist eine Hure Und wechselt gern das Kleid Erbarmungslos saugt der Seelendie Wahnsinn istPhantasie — Moral ein trockener Schoss; Realität schlägt auf den Magen; WahreWorteim Dschungel der Lüge. Концепты «война» и «ложь» имеют абсолютнонегативную коннотацию.Концептуальный метод при анализе метафорических бинарных оппозицийиспользуетсякомплементарноираскрываетособенностимышления,вербального поведения и оценок действительности представителями немецкогорока.Метафоры-мелиоративы — метафоры, характеризующиеся позитивнойконнотацией,некоторыеконтекстуальнуюсловаположительнуюисловосочетанияконнотациютолькомогутвполучитьопределенномконтексте.
Вне зависимости от контекста метафоры, обозначающие абсолютноположительные категории, будут положительно заряженными: «радость»,«правда» — Balsam für die Seele, der Freiheit süßer Duft, Gottes Liebe; durch dasMeer des Lebens ziehen.В силу того, что язык рок-текстов наполнен метафорами и поэтическойобразностью,поэтомуобладаетвысокойстепеньюэмоционально-экспрессивного воздействия на слушателя. Более 90% всех метафор являютсяавторскими, что делает почти все тексты уникальными и неповторимыми: dieBraut des Untergangs; tief schwarze Nacht wird zum Freund.
Авторские метафоры висследуемом корпусе рок-текстов становятся характерной чертой речевогоповедения в рок-культуре: тексты с авторскими метафорами будут отличатьсявысокой степенью эмоциональности до тех пор, пока они не кодифицируютсясистемой языка. Интенсивность лингвопрагматического потенциала напрямуюзависит от индивидуальности авторских метафор.Вторым по частотности использования после метафоры стал оксюморон,генезис которого лежит в нарушении лексической сочетаемости, что всегда152производитсильноевпечатление.Любойсдвигсемантикиизполянейтральности нарушает статику в отношениях адресанта и реципиента, чтоопределяет прагматический потенциал речевого акта. С точки зренияпсихологии,оксюморонпредставляетсобойинтеллектуальныйспособразрешения противоречивой ситуации и мощный инструмент воздействия, чтообъясняет высокий процент частотности оксюморонов в текстах.Помимо тропов авторы рок-текстов широко используют глагольныеединицы,которыеобладаютболеевысокимлингвопрагматическимпотенциалом, чем имена, из-за особенностей в выражении грамматическихкатегорий и семантических характеристик единиц [Дементьева 2004: 5].
«Глаголнаиболее конструктивен по сравнению со всеми другими классами слов»[Виноградов1938:немецкоязычных166],рок-текстах,отличаетсячтонедоминирующимпротиворечитхарактеромввербоцентрическойконцепции Л. Теньера, согласно которой глагол является ядром предложения иорганизует его структуру.Другой причиной интенсивного обращения рок-авторов к глагольнымвыражениям стала их метафоричность: вторичная образность глаголов «связанас косвенной номинацией и в первую очередь с метафорой» [Чарыкова 2000: 4].Лингвопрагматический потенциал глаголов реализуется в определенныхфункциональных и семантических группах.К средствам создания прагматического понециала относятся англицизмы,которые нередко встречаются в рок-текстах. Использование английских словобусловлено номинативной функцией — называние предметов и явлений, унекоторых из них нет немецкого аналога, и тогда лексема принимается системойязыка.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
