Диссертация (1168778), страница 22
Текст из файла (страница 22)
С первыхстраниц романа в описании их отношений прослеживается определенноенедоверие, настороженность по отношению друг к другу и даже скрытаявраждебность. Чувствуется атмосфера тайны, недоговорок, взаимообманаи прямой лжи, бесконечно окутывающей их отношения: «<…> он то и дело108сбивал меня с толку, отвечая на мои искренние, пусть и наивные вопросы полнойбелибердой» [2, с. 20].Даже его возраст герою не известен точно: «Он не говорит мне, сколько емулет, – но на вид я дал бы ему примерно сорок пять» [2, с. 16].Примечательна портретная характеристика отца: «Мой отец – высокийи худощавый, правда, немного сутулится. Лицо у него тонкое, как у женщины,глаза черные.
Сейчас он хромает, да и всегда хромал на моей памяти».Эти мотивы женственности и физической ущербности героев неоднократновстречаются в романе, Фрэнк видит в других свои черты, мы (читатели) видим вовторостепенных героях двойников главного.Отец Фрэнка имеет страсть к точным измерениям окружающих предметов,этим обозначается причудливость, странность, ненормальность, которая исходитнетолькоотФрэнка,соорудившегоФабрикуизащитившегоостровЖертвенными столбами, но и от его отца.Брат Фрэнка, Эрик, является еще одним двойником главного героя,завуалированным антигероем, средоточием безумия, одиночества, асоциальности.Начинается роман с известия о побеге брата, тем самым определяетсяего важнейшее место в системе персонажей.
С образом брата Фрэнка, Эрика,неразрывно связан мотив безумства, само его появление сопряжено со стихиейумопомешательства, агонии.«Выходит, на счету у Эрика тоже есть смерть. Я-то думал, чтоя единственный убийца в семье, но старик Эрик меня обскакал – угробилсобственную мать, да еще прежде, чем появился на свет» [2, с. 32].Фрэнк болезненно переживает расставание с братом, единственным близкимему человеком: «Когда его посылали учиться в частные школы, я сникал и хирел,а когда он приезжал на каникулы, я с ума сходил от счастья» [2, с. 184],«Я оплакивал уход того брата и друга, которого знал прежде, и острее, чем когдалибо, ощущал свою ущербность – то, что навсегда оставит меня подростком,не позволит вырасти и стать настоящим мужчиной, который идет по жизни своимпутем» [2, с. 187].109Проявления человечности – нежность, сочувствие возникают в главном героетолько в связи с фигурой Эрика и выражаются как в ретроспекциях, таки романном настоящем (эпизоды подготовки к встрече с братом).
Звонки Эрикаможно рассматривать как опорные точки композиции, а его появление напрямуюсвязано с открытием тайны, шокирующим финалом и развязкой.История безумия Эрика представлена в форме ретроспекции, в романномнастоящее нам известно, что он поджигает собак, пугает детей, крадетв супермаркете то, что ему не нужно, голодает, представляет опасность и поэтомурассматривается обществом как потенциальная угроза, его перемещениев сторону дома воспринимается как движение сюжета к развязке. Тольков девятой главе, которая называется «Что случилось с Эриком», мы узнаем егоисторию, она передается в форме пересказа письма медсестры, которая быласвидетелем «несчастного случая» – Эрик ухаживал за больным ребенком, костичерепа которого не были сращены, и однажды заметил внутри его мозга личинкимух (параллель сроманом У.
Голдинга«Повелитель мух»). Для Эрика этособытие стало началом безумия, точкой невозврата: «Потом мы узнали, что Эрикстал много пить, путать расписание, кричать во сне и будить соседей по этажу,глотать в астрономических количествах таблетки, пропускать экзамены илабораторный практикум...» [2, с.
192].Для Фрэнка произошедшее с Эриком также связано с окончательной потерейнадежды на гармоничную, нормальную жизнь: «Примерно на месяц домпревратился в сущий ад, и я старался подольше бывать на улице или же запиралсяв своей комнате и смотрел телевизор» [2, с. 193].В шестой главе рассказывается история возвращения матери Фрэнка,рождения Пола и страшного случая о том, как его укусила собака – и после этогоон остался инвалидом: «Это был последний визит моей матери, больше она ниразу не появлялась ни в доме, ни на острове.
Результаты визита: одна смерть,одно рождение, двое на всю жизнь калеки (в том или ином смысле)» [2, с. 144].Таким образом, мотивы безумия и смерти связывают всех представителейэтой семьи.110Джейми-карлик – друг героя, который выполняет функции «проводника»во внешний мир. Его функция – сопровождение. Так, именно с Джейми-карликомгеройпереживаетпограничныесостояния,которыебылисвойственныпосвящаемым в связи с использованием разных дурманящих отваров и трав:«Я даже почувствовал, как у меня плавятся затылочные доли» [2, с. 103],«Казалось, у меня было по отдельному мозгу на каждую конечность, только всеони разорвали дипломатические отношения» [2, с. 106], «Я мог бы с тем жеуспехом быть на чужой планете, такова была вероятность понимания меня моимиспутниками» [2, с. 109].Отметим отсутствие в повествовании фигуры наставника или учителя.Моноцентризмповествованияобъединяетпроизведениестрадиционнымроманом воспитания.
Оказавшись изолированным от общества, герой романаБэнкса долгое время пребывает в промежуточной стадии, проходя путь отрождения до открытия своей сути. Герой создает собственное лиминальноепространство, где все организовано по его законам.Знаково-символическое пространство, топос, созданный героем, служит емунравственным ориентиром и заменяет коммуникативную среду. Фрэнк живет вместе, которое много лет принадлежит его семье, на этой территории происходитстановление героя, он воспринимает его как центр своей силы и место, котороедолжен защищать.Образы Жертвенных Столбов и Фабрики возникают в самом начале романа,обнаруживается сакральная, нерушимая связь героя с изображаемым миром.Пространство, в котором происходит действие, подвижно, вариативно, частоименно оно определяет поведение героя, обуславливает его, имеет способностьменяться, подстраиваться под ситуацию.
Пространственно-временной континуумромана включает несколько основных, важнейших для поэтики романа локусов:это остров в целом и находящиеся на нем дом (включая Фабрику и кабинет отца),бункер, Жертвенные Столбы и город.Место действия романа – остров, этот, столь распространенный в литературеход, И. Бэнкс выбирает неслучайно: во-первых, остров становится микрокосмом111всей планеты, а главный его обитатель – творцом, демиургом, организующимпространство и жизнь на нем согласно своей воле; во-вторых, остров, на которомпребываетФрэнк,напоминаеттрадиционнуюсреду,использовавшуюсядля посвящения, наполненную таинственными символами и сакральнымиместами,полностьюизолированнуюотвнешнегомираиживущуюпо собственным внутренним законам.Таким образом, звучание романа становится полемичным с традиционнымизображением острова и его обитателя, который пытается не просто выжить,а построить упорядоченный и гуманный мир.
Фрэнк также создает законысуществования острова, но он, в отличие от традиционных героев «робинзонад»,является отрицательным, разрушающим началом, который идет против законовчеловеческого существования и несет смерть. Остров является освоеннымпространством, с которым герой неразрывно связан, от которого не может«оторваться»: «Эрик, я не люблю надолго уезжать с острова. Прости, пожалуйста,но у меня сразу появляется в животе это кошмарное ощущение, словно кишкиузлом завязываются» [2, с.
27].Остров разделен на части и различные локусы названы в честь разныхубийств героя, случившихся там (например, «Змеиный парк», «Уголок Черепов»).Пейзаж острова условный, несмотря на то, что описанию изобретенийФрэнка уделяется много внимания, о самом острове нам известно не много.В изображении природы используется прием психологического параллелизма,она изображается как помощник главного героя. Фрэнк очень чуток к состояниямприроды. В последних главах романа описывается нестерпимая жара, духота,по мере приближения Эрика и неизбежности пожара, атмосфера становится всеболее «накаленной». Сразу же после прихода Эрика и событий предпоследнейглавы (пожар, попытки взрыва) погода становится «ясной и прохладной».Пространство острова, на котором находится Фрэнк, состоит из дома,в котором герой живет с рождения (дом также делится на места, открытыеи доступныегерою,и«чужуютерриторию»,например,кабинетотца),и его личной территории, придуманной и созданной им самим (ограниченной112«жертвенными столбами»): «Столбы – это моя система раннего оповещенияи одновременно средство устрашения: мощные зараженные штуки, которыепреграждают доступ на остров.
Эти тотемы – мой предупредительный выстрел»[2, с. 14].Враждебные для чужака, для Эрика тотемы должны быть дружелюбныи приветливы. «Но, судя по всему, вместо угрожающе стиснутого кулакадля Эрика они предстанут радушно протянутой ладонью» [2, с. 15].Как уже было отмечено, пространство романа строится на бинарнойоппозиции свое/чужое.
Образ дома, имеющий глубокое символическое значение,при этом имеет очень неконкретное описание, он не раз описывается Фрэнком,но то, как он выглядит, читателю так и остается неизвестно, что подчеркиваеталлегорическое, обобщенно-условное значение этого образа: «…чердак – теплоеуютное пространство на самом верху дома, где складывают хлам и старье, гдевитает в косых солнечных лучах пыль и где обитает Фабрика; ни звука от нее,ни скрипа…» [2].Центральное место в изображаемом мире занимает образ Фабрики, будучиискусственно созданным артефактом, она олицетворяется и несет глубокуюсемантическую и символическую нагрузку: «Фабрика – молчаливая, живаяи неподвижная», «ни звука от нее, ни скрипа – но она живая» [2].Фабрика вынесена в заглавие произведения, как один из главныхкомпонентов художественного пространства. По мнению О.
Фоняковой, заглавие– это «словесный комплекс, значение которого имплицитно проектируетсяна содержание всех текстовых уровней и его частей» [137]. «Осиная фабрика» –не только пугающее изобретение героя, но и аллегория жизни вообще, этот образвстречается в начале романа, более подробно раскрывается в восьмой главеи вновь возникает в финале: «Осиная Фабрика занимает площадь в несколькоквадратныхметровиявляетсобойбеспорядочноенапервыйвзгляднагромождение разного железного, деревянного, стеклянного и пластмассовогохлама. Основой всему служит циферблат старых часов» [2, с.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
