Диссертация (1168778), страница 23
Текст из файла (страница 23)
161].113Осиная фабрика служит герою для убийств насекомых, которые самивыбирают себе способ смерти, ползая по циферблату и тем самым отправляяФрэнку сакральную информацию. Так, проводя собственные ритуалы, геройпредсказывает будущее, ощущает свою сакральную, особую силу, свою «веру»он называет «моя личная мифология, подкрепленная Фабрикой», «Осинаяфабрика прекрасна и смертоносна; она – идеал» [2, с. 158].Фабрикатрадиционнымсловноявляетсягероямволшебнымиспытаний:предметом,обладаякоторыйчудеснымидаетсяспособностямипредсказывать, помогать герою, фабрика еще в первой главе прогнозируетключевую, финальную сцену романа: «Фабрика сказала что-то насчет огня.Очевидное толкование – что Эрик подожжет еще собаку-другую, но я слишкомдавно имею дело с Фабрикой, чтобы этим удовлетвориться; боюсь, тут всегораздо сложнее» [2, с.
32].В доме, освоенном пространстве, принадлежащем Фрэнку, отдельновыделяется кабинет отца, чужая, запретная зона, в которой он мечтает оказаться:«Одно из моих немногих так и не реализованных заветных желаний – этопроникнуть в кабинет старика <…> Наверно, кабинет скрывает какую-нибудьтайну» [2, с. 22]. Именно кабинет играет ключевую роль в развязке романа,разгадке тайны.Особую роль в художественной парадигме романа играют выходы героявовне.
Пространство острова обжито героем, освоено и безопасно, а хронотопгорода представлен как опасное, чужое, «иное» место. Выходы героя в город этоодновременно описание городской (иной, чужой, противоположной сельской,жизни) перспективы и его странствий. «В тусклом послеполуденном свете городказался тусклым и вымершим; шуршали шинами автомобили на Северном шоссе,некоторые включали фары, отчего все окружающее казалось еще серее» [2, с.
66].Путешествия героя, репрезентированные в тексте выходом в город, являютсяконцептуальнымиипредставляютдискретныефрагментыинкорпорации.Во внешней среде мы встречаем спутника героя, персонажа, которого Фрэнк114характеризует как «единственного человека, которого могу назвать своим другом– Джейми-карлика» [2, с. 21].Важно отметить, что герой перманентно пребывает в лиминальной стадии,он не зарегистрирован официально, с его одежды сорваны этикетки, никтоне знает о его существовании, его «как бы нет»: «Я нигде не зарегистрирован.У меня нет Свидетельства о Рождении, нет номера государственного страхования,нет ни одной бумажки, которая подтверждала бы, что я вообще существую» [2,с.
19].Фрэнк с рождения отделен от общества, он априори сегрегирован. Геройосознанно отгораживается от внешнего мира, избегает включенности в социум:«Я научился жить со своей инвалидностью, и научился жить один, так что от меняне убудет» [2, с. 46].Три основные стадии инициации переплетены для Фрэнка, он изначальносегрегирован и перманентно лиминален, транзиция – это путь героя от рождениядо открытия своей сути.Согласно В. Тэрнеру [133], неофит не оформлен, потерян в жизни и,следовательно, художественном пространстве текста, но герой романа БэнксаФрэнк Колдхейм является организующим началом повествования и центромбытия, он позиционирует себя как здорового, психически устойчивого человека(в отличие от Холдена, героя романа Дж.Д.
Сэлинджера «Над пропастьюво ржи»), не нормален внешний мир, но иллюзорный и замкнутый мир, гдеон создатель и демиург, идеален. Можно отметить двоемирие главного героя,его существование одновременно в реальной и вымышленной плоскости, причеммир иллюзорный, индивидуальный, сакральный оказывается более важен,существенен, витален, а реальный создает сложности и аберрации: «Во всякомслучае, раз уж Эрик направляется к дому, то вряд ли имеет смысл затевать войнутолько для того, чтобы в разгар боевых действий все бросить и вернутьсяв реальный мир» [2, с. 33].Главный, кульминационный момент инициации, когда герой узнает правдуо себе, сопряжен со стихией, весь мир содрогается, космос, в котором пребывал115герой, в одночасье превращается в хаос: «Грохот был оглушительный, надголовой со свистом полетела шрапнель, в доме высадило окна, а сарай разнеслона кусочки; несколько бомб вылетели из сарая и взорвались где-то в саду <…>»[2, с.
238].Главным критерием инициации является необратимое изменение героя,экзистенциальная, духовная, ментальная перемена. В романе Бэнкса «Осинаяфабрика» герой меняется буквально, из мужчины он превращается в женщину:«…я вполне нормальная женщина, способная как к половому акту, так ик деторождению (при мысли о том или другом меня трясет)» [2, с.
243].События, произошедшие с героем, одиночество, убийства близких, обряды,которые он имитирует, являются поиском себя, попыткой подтвердить мирусобственное существование. Ключевой для поэтики Бэнкса является образострова,дистанцированногоисуществующегопосвоимзаконам,это подчеркивает дезориентированность героя, невозможность его инкорпорациии обостряет нетипичное разрешение конфликта. Нетипичными являются и другиехудожественныерешения–отсутствиеобразаучителя,наставникаили проводника. Лиминальность, пороговость героя не находят воплощениев его неоформленности, герой не потерян в художественном пространстве романа,напротив, он является его создателем и властелином, а также организующимначалом и центром повествования.
Критерием прохождения обряда в романеинициации можно считать необратимое изменение героя, его невозможность бытьпрежним. Фрэнк меняется буквально, физически, хотя эта перемена не являетсяэкзистенциальной,онадоказываетсуществованиегероя,следовательно,прохождение инициации. Для этого неофита пройти инициацию – значит доказатьсвое бытие, начать жить: «Я думал, моя ловушка захлопнулась много лет назад,а оказывается, все это время я лишь ползал по циферблату. И только сейчасскрипит люк, только сейчас начинается настоящий путь» [2, с. 246].В произведении Бэнкса тема смерти находит отражение как в ретроспекциях,так и в событиях, происходящих с нарратором.
Воспоминания о совершенныхгероем убийствах и смертях родственников (описание их самоубийств)116раскрывают внутренний мир героя и его мировоззрение. Первое убийство ФрэнкКолдхейм совершил в шесть лет, он подсунул змею двоюродному брату Блайту:«Через два года после смерти Блайта я убил своего младшего брата Пола,по совсем другим и куда более серьезным причинам, нежели те, что заставилименя разделаться с Блайтом, а еще через год я прикончил свою маленькую кузинуЭсмерельду, – можно сказать, забавы ради» [2, с. 56].Длягерояубийства–этовозможностьощутитьсебяживым,самостоятельным, способным на действие и, главное, взрослым.Фрэнк как ребенок, он «играет в войнушку», но с живыми существами.Натуралистические сцены, сцены жестокости (убийство кроликов), эпизодыпродуманных,тщательноспланированныхубийств,которыенаделяютсяособенным, ритуальным значением, сакральным смыслом.
Все это одновременноужасает и интригует читателя, если следовать творческой интенции писателя ирассматривать роман как пример научной фантастики, где герой – творец,а остров – микрокосм всего мира, то он существует по законам антиутопии,законам, где все человеческие ценности десакрализованы и нивелированы,где вместосозиданиясуществуетразрушение,убийство,истребление.Эти убийства для героя игра, дурачество, развлечение, моделирование обрядов.Находясь в ситуации посвящения, он словно проверяет «на прочность»окружающий мир, губя и убивая «ради забавы». Убийства для него такжевозможность быть собой, экспериментировать со своим собственным «я».
Онивоспринимаются рассказчиком как этап взросления: «Давненько я никого неубивал и больше не собираюсь. Просто у меня был такой период» [2, с. 110].В качестве жертв Фрэнк выбирает детей, своих братьев и сестер,показательно его отношение к детям (в сравнении с Холденом Колфилдом,который искренне любит детей и восхищается ими): «Дети еще не люди, то естьих нельзя считать маленькими мужчинами или женщинами; скорее, этоотдельный вид <…> Совсем малыши, не успевшие еще поддаться тлетворномувлиянию общества и родителей, считай, что бесполы и вполне достойныобожания» [2, с.
117].117Впечатляюще и жутко описаны убийства Фрэнка, это ощущение создаетсяс помощью ряда приемов: портретных характеристик его жертв («пухлые ручки»Пола, «веснушчатые локти», «белые волосы» Эсмеральды), обыгрыванияосновных черт: наивность, незащищенность, детская непосредственность,доверчивость, «насколько я помню, она с ними разговаривала, убеждалане прятаться, дать себя сорвать, вплести в букет» [2, с. 121]. Важна и речеваяхарактеристика: наивность, чистота детей подчеркивается использованием«детского языка», акцентирующего непосредственность их мировосприятия.Убийство Эсмеральды изображено особенно жестоко и удручающе, привязавк воздушному змею, Фрэнк отправляет ее в небо, обрекая на гибель: «Эсмерельдапо-прежнему сжимала букетик, и от моих манипуляций руки ее дергалисьв петлях, как у марионетки.
Эсмеральда последний раз оглянулась на меняи хихикнула, я тоже рассмеялся. Потом отпустил леску» [2, с. 123].Образ чистой, наивной, доверчивой девочки подчеркивает букет цветов:«и в этот самый момент от Эсмеральды что-то отделилось – на первый взглядкакой-то комочек, но потом он рассыпался. <…> но тут передо мной пролилсякрасочный дождь, и воду усеяли цветы» [2, с. 124]. Образы Фрэнка и Холденавыстраиваются в некоторую оппозицию, Холден хочет спасать детей, а Фрэнких убивает.Присутствует в тексте лейтмотив, связанный с гендерной принадлежностьюгероя, ощущением свой неполноценности, это размышления о мужчинахи женщинах, разнице их мировоззрения и ментальных возможностей, выводыо собственной уникальности, с одной стороны, и необходимости доказыватьсвою возможностьбылполноправнымчленомобщества,сдругой.Распространяется это и на других героев, Фрэнк описывает женственные чертылица отца, ищет проявления женственности в характере Эрика: «Так вот,я подозреваю, что Эрик не выдержал, поскольку в его характере было многоватоженского» [2, с.
199].В романе упоминается произведение Гюнтера Грасса «Жестяной барабан»,а также роман Гора Видала «Майра Брекенридж», в котором разрушаются118и высмеиваютсятрадиционныеценностиамериканскогообщества.Примечательны фигуры главных героев этих романов: в романе «Жестянойбарабан»геройотказываетсярасти,конфликтстроитсянадисбалансефизического облика героя и его внутреннего развития, основными темами романа«МайраБрекриндж»становятсявопросыпеременыпола,гендернойтрансформации, социального и психологического взросления. Фрэнку эти книгидарит отец, он не читает их, но само упоминание создает определенный обертони конкретизирует образ главного героя: «Киноклуб зазывал на «Жестянойбарабан», но так называлась книга, которую купил мне отец, это был настоящийподарок, большая редкость, так что читать я ее ни в коем случае не стал, равнокак и «Майру Брекинридж», другой из его редких подарков» [2, с.
68].Как уже говорилось, герой одинок с рождения, и этот лиминальный периодего жизни, затянувшееся посвящение, продолжается до главного события,открытия тайны, развязки, наступившей в финале.Последние главы романа отличает динамизм, предельная напряженностьдействия, кульминация и сразу следующая за ней развязка, нарративнаяинтенсивность, которая снова сочетается с ретроспекцией – рассказом отца о том,что произошло с Фрэнком. Повествовательная модель исключает внесюжетныеэлементы, главная задача здесь – подчеркнутая событийность, шокирующийфинал, раскрытие всех тайн.Акцентируются и промежуточные состояния сознания героя, проходящегоиспытание, физические и духовные переживания подчеркиваются мотивомдухоты, невозможности дышать: «Я сидел, обливаясь потом <…> пекло, какв духовке, но меня бил озноб. Меня трясло с головы до пят <…> у меня тряслисьруки» [2, с.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
