Диссертация (1168776), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Мифопоэтика и динамика жанра в русской литературе конца XIX–начала XX века. М.: Наука, 2008. С. 49.103Барковская Н.В. Поэтика символистского романа: диссертация … докторафилологических наук: 10.01.01. Екатеринбург, 1996. С.6–7.104Рымарь Н.Т. Введение в теорию романа. Воронеж: Воронежский университет, 1989.С. 52.76общеевропейского литературного процесса. Ею ставились уникальные задачитеургического воздействия средствами искусства на предметный мир с цельюего пересоздания. Феномены символа, синтеза, стилизации и т.д. были в еерамках наполнены новым “магическим” смыслом.
При этом синтезуотводилась роль всепроникающего, цементирующего и систематизирующегокомпоненты этой поэтики явления»105. И.Г. Минералова подчеркивает, что«символизм, с точки зрения самих символистов, некая “жизненная сила”,“вселенская правда”, то есть нечто неизмеримо большее, чем особые техникаи стиль, и притом нечто, как-то связанное с религиозными исканиями»106.Жанроваясюжетныеструктурасхемы,символистскогосемантикароманакомпозициии«(конфликтология,т.д.)определяетсязахваченностью образно-повествовательной материи метаисторическими (всмысловомпределе–мистериально-мифологическими)кодами,художественным вживанием в философию истории, а в результатепроисходят важные трансформации романа, вплоть до его “дероманизации”,преодоления жанром своих пределов»107.
С.П. Ильев в своей монографииобращается к композиции символистского романа на примере произведенийА. Белого «Петербург», В.Я. Брюсова («Огненный ангел»), Ф.К. Сологуба(«Мелкий бес», «Тяжелые сны»). Одесский литературовед делает выводы обособенностяххудожественногомирасимволистскогоромана,егоспецифическом характере хронотопа. Помимо этого, исследователь подробнорассматривает символику образов, имен героев: «эмблематический ряд ведетнас к Символу, и только проходя весь путь, мы оглядываемся назад, от концак началу – отраженные лучи Символа освещают все события произведениякак элементы и части мифа. В этом смысле можно говорить о том, что105Минералова И.Г.
Русская литература серебряного века. Поэтика символизма: учебноепособие. М.: Флинта: Наука, 2009. С. 262.106Там же. С. 12.107Полонский В.В. Мифопоэтика и динамика жанра в русской литературе конца XIX–начала XX века. М.: Наука, 2008. С. 50.77символистский роман есть миф»108. Поэтика символистского романаподробнорассматриваютсявдиссертационномисследованииЕ.А. Калининой, которая пишет, что «символистский роман отличает преждевсего необыкновенная весомость тех структурных элементов, которые вроманеXIXвекамоглибытьлишьносителямиподчиненных,дополнительных смыслов»109.
Обобщим наиболее характерные признакисимволистского романа.Жанроваяспецификасимволистскогороманазаключаетсяв«максимальной свободе, текучести, нежестскости принципов поэтики»[Барковская 1996, с. 12]. Для искусства символизма характерна ориентацияна «идеалистическую эстетику»110, оно сконцентрировано на «умении видетьв бытии метафизическое»111. А. Белый заявлял: «Мы (символисты. – К.К.)<…> протестуем, что задача литературы – фотографировать быт…»112. Приэтом писатели-символисты допускали смешение искусства с жизнью.Символистский роман демонстрировал старую истину, что «в символизмевсегдаприсутствуетмоментреализма»113:«Символистскийроманпограничен с точки зрения художественного метода: он соединяетреалистическую традицию с модернистской антимиметической установкой»[Барковская 1996, с.
38]. В символистском романе представлены двереальности: объективная, историческая реальность и реальность сознания(«“микрокосм”, который <…> находится в постоянном взаимодействии смакрокосмом Вселенной, с иными измерениями, иными временнымисистемами» [Калинина 2004, с. 42]).108Ильев С.П. Русский символистский роман: Аспекты поэтики. Киев: Лыбидь, 1991. С. 8.Калинина Е.А. Традиции русского символистского романа в романе 20-х–30-х годовXX в.: А.П. Платонов «Чевенгур», В.В. Набоков «Дар»: дис. … канд. филол. наук:10.01.01.
М., 2004. С. 60.110Ильев С.П. Поэтика русского символистского романа: автореф. … докторафилологических наук: 10.01.01. СПб., 1991. С. 8.111Давыдова Т.Т. Русский неореализм: идеология, поэтика, творческая эволюция(Е. Замятин, И. Шмелев, М. Пришвин, А. Платонов, М. Булгаков и др.) : учебноепособие. М.: Флинта: Наука, 2005. С. 106.112Белый А.
Символизм как миропонимание. М.: Республика, 1994. С. 341.113Пайман А. История русского символизма. М.: Республика, 2000. С. 269.10978Проблематика. Для символистского романа характерна «широтапроблематики (философской, религиозной, исторической, психологической)[Калинина 2004, с. 377].
Содержание символистского наследия изобилуетпроблемами православия и «неохристианства». Писатели начала XX векастремились преодолеть антиномию, «причем дух и плоть, земное и небесное,временное и вечное, Христово и антихристово соединятся именно в духовнойжизни человека, стоящего на границе двух миров, устремленного взапредельное» [Калинина 2004, с. 10].Особенности структуры повествования. Авторы символистскогоромана намеренно создают эффект калейдоскопа, таким образом онистремятсяпередатьхаотичностьмира.Однако,несмотрянасвоюкалейдоскопичность, символистский роман целостен, благодаря своейпродуманной архитектонике и системы лейтмотивов.Герой и автор.
Н.В. Барковская пишет, что «структурно воплощенныйв тексте принцип ипостасности автора, героя, читателя – это то новое, чтовнес символизм в жанр романа, то своеобразие, которое определяет какобаяние символистского романа, так и трудность его восприятия»[Барковская 1996, с. 379]. В символистском романе нет традиционнойдистанции между героем и автором, их «лирическое» сближение проявляетсяв повествовательном «автобиографизме», при этом важно уточнить, чтосимволистские романы по форме не являются автобиографическимипроизведениями. Символистские романы представляют собой структуру издвух планов: «внешний» (его выражают персонажи-маски) и «скрытый»(«отражает впечатления, воспоминания, переживания, наконец, судьбы самихавторов»[Калинина2004,с. 34]).Сознаниеавторанастраницахсимволистского текста способно воплощаться во многих героях, транслируятаким образом свои разные грани: «Драма сознания героев – это проекциядрамы сознания самого автора» [Барковская 1996, с.
48]. Важно такжеотметить,что«авториеговремясоставляютосновнойпредметисследования, основную тему символистского романа и остаются в центре79повествования, даже если действие романа относится к иным эпохам»2004,[Калининас. 34].Особенностьгероясимволистскогороманазаключается в том, что ему передаются декадентские, упадническиенастроения рубежа XIX–XX веков: «Искомая гармония (тотальность) мира,сущность в существовании так и не найдены героями (или авторами)символистского романа. Им свойственно чувство глубокого трагизмаистории, в которой реально борются противоположные духовные начала игде зло не менее реально и действенно, чем добро» [Барковская 1996, с. 381].Сложнаяпространственно-временнаяорганизациятекста.Реальное пространство символистского романа «наделено символическимифункциямиисемантикой»[Калинина2004,с.
42].«Ирреальное»,мистическое пространство возникает зачастую в сознании героев «в формахвидений,сно-видений,галлюцинаций.Существеннойособенностью«временной структуры символистского романа является попытка соединитьнастоящееавтораинастоящеегероясбудущимипрошлымипротивопоставить эту пространственно-временную систему Вечности –состоянию, лишенному пространственно-временных координат. Выход зарамки настоящего осуществляется в символистском романе посредствомпамяти (личной, исторической, культурной), которая связана как с прошлым,так и с вечностью» [Калинина 2004, с. 47].
В основе концепции временироманистов-символистов лежит дихотомия: «символические формы временивозникают в романах за счет сочетания различных систем времяисчисления,в конечном счете подчиняющихся универсальной дихотомической системе“время–вечность”»[Калинина2004,с. 49].Линейность,однонаправленность времени отвергается авторами символистского романа:«Опираясь на специфику субъективного восприятия и переживания времени,символистский роман <…> демонстрирует возможность индивида, благодарясвойствам памяти перемещаться назад во времени, а также ускорять илизамедлять его движение в сознании и в ощущениях» [Калинина 2004, с. 50].Свобода передвижения в пространстве и времени, проникновение в тайны80подсознанияпомогаютавторамсимволистскогороманаизображатьневидимое: «Художественное пространство в символистском романе – этопространство соприкасания, сосуществования миров посю- и потусторонних;для него характерны реальность ирреального и фантастичность обыденного»[Барковская 1996, с.
378].Мотивная структура повествования. В отличие от классическогоромана, где доминирует сюжет, символистский роман демонстрируетгармоническое сочетание «в произведении семантически нагруженноймотивной структуры и традиционной прагматики сюжета» [Калинина 2004,с. 62]. Основой организации художественной системы символистскогоромана является продуманная структура лейтмотивов, в основе которойлежит принцип повторения: повторяются детали (предметы, цветоваясимволика), образные характеристики («в романе “Петербург” слово“кружево” выступает как опорное в следующем ряду образов: “серебристоекружево бак”, “железное, решетчатое кружево”, “воздушное кружево”,“кружевофонаря”калейдоскопичность,ит.д.)»[Калининаразрозненность2004,повествованияс. 66].вВнешняясимволистскихроманах компенсируются именно с помощью системы лейтмотивов, котораяявляется «платформой» второй, мифологической, реальности текста.Категория символа.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
