Диссертация (1168776), страница 12
Текст из файла (страница 12)
249]. Основное ощущение –прохлада. Основной звук, сопутствующий образу сада, – тишина, котораяизредканарушаетсячем-либо.Например,несколькоразвроманеповторяется такая звуковая деталь, как хруст крупного песка под ногами.При этом звук этот нарастающий: если сначала Григорий Огнев ощущает«крупный, мягко шуршащий песок» [Новиков 1916, с. 50], то в дальнейшемэто именно хруст. Данная звуковая деталь создает эффект напряжения. Передсмертью Киры тишину сада нарушает «Осенняя песнь» Чайковского висполнении поэта Аверьянова: «Быстро темнеет. В доме зажгли огни. Кто-топодходит к роялю и берет несколько густых и низких аккордов.
Они89Флоренский П.А. Золото в лазури» Андрея Белого: критическая статья // Контекст–1991: литературно-теоретические исследования. М.: Наука, 1991. С. 62.58прибегают сюда, в сад, и прячутся в густоте ветвей возле нее» [Новиков 1916,с. 239]. Ощущение грусти, тоски Новиков усиливает с помощью музыки,которая прорезывает «жутко трагическую тишину» [Новиков 1916, с. 241].В христианской традиции сад воплощает рай (от греческого «парадиз» –сад, парк, отовсюду огороженное место), «место вечного блаженства,обещанное праведникам в будущей жизни»90.
Представление о библейскомсаде в интерпретации Новикова получает двойственную окраску, отражая какпоиск идеальной любви, так и стихию языческой чувственности. С однойстороны, это место, где герои могут остаться наедине, «обнажить» своидуши, побыть в гармонии с природой.
С другой, именно в саду происходит«грехопадение» Лизы и Бориса. Символично, что в это «роковое» свиданиегерои садятся на «старую полусгнившую березу» [Новиков 1916, с. 155]. УНовикова, подобно Л.Н. Толстому, береза связана с мотивом молодости исвета, красной девицы. На страницах романа «Из жизни духа» образ березысопровождаетюнуюГрушу(«образеекактакойже,повеснераспускающейся березки, еще не одевшейся в пышный летний убор, ещеневинной и юной в светлом своем и наивном, полудетском наряде» [Новиков1916, с. 77]), Бориса Игнатова («молчал <…> глядя, не отрываясь, набелеющий ствол близкой березы» [Новиков 1916, с. 43]), Петра Гагарина(«он в лодке читал, причалив к березе» [Новиков 1916, с. 77]). Издревлебереза на Руси была особо почитаемым деревом, что объяснялось еераспространенностью, красотой и изяществом.
Также она считаласьсредоточием животворных сил, символом красной девицы. То, что в романеНовикова это дерево показано мертвым, старым, полусгнившим, сидя на нем,героиподдаютсязовустрасти,снашейточкизрения,являетсямодернистской интенцией, привлекающей внимание читателей своейнеординарностью.К«полусгнившемупню»[Новиков1916,с. 20]привязывают свою лодку герои и во время другого свидания. Подобно тому,90Богаевская К.П. Сад // Мифы народов мира: Энциклопедия: в 2 т. / под ред.С.А.
Токарева. М.: Большая Российская энциклопедия, 2003. Т. 2. С. 363.59как в природе есть своя красота и есть уродство, чувства Бориса и Лизыамбивалентны:«звериным».возвышенноеВотношенияхчастосменяетсямолодыхнизменным,людейпроявляетсяплотским,дуализм:противоборство любви земной и идеальной, плотской и духовной.И.А. Новиков в романе «Из жизни духа» постоянно обращаясь к образусада, дополняет его новыми коннотациями и смыслами. Сад представляетсяоткрытым пространством, куда герои могут попасть в любое время, обретаявозможность раскрыть свой внутренний мир, вернуться к воспоминаниямдетства.
Новиковский сад наделен противоположными качествами: он дик ипрекрасен, стар и жив, безлюден и дружественен. Он укрывает от бедреального мира. Образ сада прочитывается в контекстах романтизма иреализма. В метафорическом плане архетипом сада является райский сад,однако семантика образа расширяется значениями сад – символ души, сад –мечта, сад – утраченный мир детства.НастраницахроманаНовикова«Изжизнидуха»показаныпространство «деревни» (слободы) и пространство «города».
Первое –живописно, просторно, ароматно. Кира в разговоре с Огневым с любовьювспоминает деревню: «Тишина, поля кругом бесконечные, рожь <…> кругомвасельки» [Новиков 1916, с. 22]. При этом сельская местность показана какумирающее явление: «вымирает слобода, и многие хаты стоят сгнившие сзабитыми дверями и окнами – памятник над погибшими семьями» [Новиков1916, с. 41]. В данном контексте можно увидеть подтекст в диалоге Лизы смаленькой пастушкой:– Девочка! Где тут пройти на кладбище?– На деревню?..
Это туда! [Новиков 1916, с. 182].В описании пространства города присутствует двойственность. Содной стороны, он для Григория Огнева «близкий и любимый, с которымсвязана жизнь и работа, и мысли, где ключом закипают потоки новыхдвижений» [Новиков 1916, с. 195]. Здесь еще «можно хотя на минутувздохнуть лицом к лицу со свободной природой» [Новиков 1916, с. 195].60После выхода из тюрьмы, Огнев сразу ощущает, как «город сразу навстречущедро раскрыл бунтующую свою, кипящую грудь…». Здесь есть «солнце,воздух, свобода <…> беспредельная ширь небес, шум, люди <…>неумолчная жизнь» [Новиков 1916, с. 248]. В то же время Новиковпоказывает и другую сторону городского пространства: его грязь,развращенность.
Попадая случайно в один из переулков, Григорий Огневчувствует, что ему «сразу противно и невозможно стало дышать, и воздухбыл липкий и пачкал лицо» [Новиков 1916, с. 193]. В описании данногоместа автор использует яркие выразительные средства, передающие чувствоотвращения: «длинная, узкая яма между домов вся шевелилась ими, кишела,и живые в воздухе были их возгласы, визгливые и тонкие, тесно толкавшиесяоколо чьей-то непристойной тяжелой брани, мужской, грубой, отрывистой,как удар молота» [Новиков 1916, с. 260]. На примере пространства городаотчетливо видно, что топос в романе – отражение внутреннего состояниягероев.
К примеру, для Лизы после смерти Бориса «огромный город,оставшийся позади, казался <…> еще большей могилой, ужасной, с гробамивместо домов» [Новиков 1916, с. 180].В пейзажных зарисовках первого романа Новикова явно доминируетмотив тишины, который проходит через весь роман, что позволяет назватьего лейтмотивом произведения. В.Т. Захарова писала: «Можно сказать совсей определенностью, что мотив тишины манифестирует многие важнейшиедля национального самосознания представления о взаимосвязи человека имира»91. Основной звуковой образ на страницах романа – тишину – изредканарушают шелест деревьев, чириканье птиц, покачивание травы, жужжаниешмеля.
С одной стороны, тишина несет в себе покой, умиротворение,гармонию: «в парке мягкая тишина» [Новиков 1916, с. 78]; «тишина и покой,и чуть дразнящая радость» [Новиков 1916, с. 82]; «тишина охватила душу ееи глубокий лесной покой» [Новиков 1916, с. 180]. Через звуковые детали91Захарова В.Т.
Поэтика прозы Б.К. Зайцева: монография. Нижний Новгород: Мининскийуниверситет, 2014. С. 103.61передается спокойная, безмятежная атмосфера в студенческом общежитии вначале романа: «тихо шуршат листы», «посвистит», «вздохнет», «опятьтихо»; «она позвала, но очень тихо» [Новиков 1916, с. 18], «замолкли птицы»[Новиков 1916, с.
20]. Тишина на страницах произведения как будтопытается «заглушить» любые звуки, которые прорываются в описываемуюреальность. К примеру, мотив тишины «прорывается» в студенческоесобрание, на котором выбирают председателя. Это один из самых шумныхэпизодов романа. Сквозь студенческий гул неоднократно доносится: «Тише!»[Новиков 1916, с.
129]. Когда же собрание заканчивается и Борис Игнатоввозвращается в свою комнату, то герой для себя отмечает: «После шуматакая абсолютная тишина. Точно все умерли» [Новиков 1916, с. 112].Подобно затишью после грозы переживает состояние умиротворенияГригорий Огнев в конце романа: «И, полулежа на камне, чувствовал себятаким же, как эти горы, море и солнце. И в них сознавал, в этойторжественной тишине, ту же борьбу и дремлющий отдых, и вновьзагорающуюся жизнь, и чудилось, что кто-то недавно еще в диком порывенабросал эти груды утесов, зажег солнце и дал вечную тревогу морю.
Ивчера они, горы и море, и тучи приветствовали ночью нового собрата»[Новиков 1916, с. 268]. Этот небольшой отрывок отчетливо доносит мысльНовикова о том, что человек является неразрывной частью природы.На страницах романа Новикова прослеживается амбивалентностьзвукового образа «тишина»: помимо положительных коннотаций, онявляется предвестником каких-то трагических событий. Уже с первой главеромана слышится отрицательная его семантика, которая а в дальнейшемтолько усиливается: «в подземной мертвой тишине», «в зловещей тишине»[Новиков 1916, с.
190]; «становилось жутко в этой напряженной тишине,хотелось встать и крикнуть что-нибудь, разбудить мир» [Новиков 1916,с. 186]; «жутко трагическую тишину» [Новиков 1916, с. 241]. и др.«Расшифровать» эту пронизывающую произведение тишину отчасти62помогает стихотворение поэта Аверьянова, которое так и называется «Еще отишине»:–За ничем таится все,Звуки дремлют в тишине.Мир сокрыт за той чертой –В тихой тьме. [Новиков 1916, с. 152].Эти строки подсказывают, что мотив тишины неразрывно связан спосюсторонней реальностью, с мотивом смерти. Тишина как бы «окутывает»тех героев, которые в скором времени соприкоснуться со смертью илиперешагнут за ее черту.По мнению Н.Д.
Ивановой, одним из ключевых свойств пейзажаявляетсяспособностьпередавать«сверхэмпирические,ассоциативно-символические смыслы, которые превращают его из обычного фонаповествованиявполноправноесредствовыражениясодержанияпроизведения, его центральных идей и зачастую и авторской концепции вцелом»92. Символическое значение в «Из жизни духа» И.А. Новиковаприобретает гроза в конце романа: «Грянул гром и налетел, закружил вихрь.Загрохотали тысячи пастей. Это был крик торжества и дикой радости, гимнстремительной и безумной, мировой великой борьбы» [Новиков 1916, с. 266].С одной стороны, в данной пейзажной зарисовке прочитывается оценка миракак борьбы добра и зла, справедливости и несправедливости, счастья истрадания, и угадываются революционные брожения, нарастающие вобществе.
С другой стороны, в описании грозы в последних главах романапрочитывается мотив любви как мощной природной силы. В философииНовикова данное чувство – мощная стихия, таинственное и бессознательноеявление, противостоять которому человек не в силах. Не случайно именнопод раскаты грома и проливной дождь обретают друг друга Григорий Огневи Зинаида Игнатова.92Иванова Н.Д. Содержание и принципы филологического изучения пейзажа //Филологические науки. 1994. № 5–6.
C. 77.63Итак, в романе «Из жизни духа» доминируют эмоциональноокрашенные описания природы. Природные зарисовки являются плоскостью,в которой можно увидеть субъективный мир личности. Внимание Новикова кэмоциям как проекции внешнего мира – черта импрессионистическогомышления писателя. Особенностями поэтики пейзажа в романе являютсялаконичность,антропоморфизм,амбивалентность,антитетичность.Впейзажных зарисовках достаточно реалистических подробностей, при этомнельзя не отметить разнообразие изобразительно-выразительных средств,которые использует автор. Пейзажные зарисовки включают в себячувственные образы: цветовые, слуховые, обонятельные (особенно хорошоэто видно на примере анализа образа сада, мотива тишины). Помимопсихологической функции, пейзаж выполняет также роль внефабульнойсферы повествования, заметно его подтекстово-ассоциативное начало.641.4 Поэтика цвета в романеА.Ф.
Лосев считал цветовой символ динамически развертывающейсяструктурой произведения, «которая может указывать на любые проявленияреального инобытия, в том числе не имеющие четкого ограничения»93.Л.С. Упорова в статье «О методологии анализа цвета в художественномтексте» писала: «Исследование данной проблемы может быть успешнымтолько <…> при условии учета феноменального характера цвета иосмыслении информации из разных областей знания»94.
По мнениюУ.К. Абишевой, одним из пунктов влияния на реализм импрессионизмаявляется внимание писателей к цвето- и светообозначениям, «открывавшимновые возможности эстетического отображения действительности»95.Анализ цвета в художественном тексте требует не только знанийразличных теорий цвета и колористико-символических систем, которые быливедущими на момент создания текста, но и культурной парадигмы эпохи: «Вкаждой эпохе в зависимости от задач, которые ставит перед собой литература(социально-политических,изобразительныхилипублицистических),существует определенная колористическая тенденция»96.В «Из жизни духа» Новикова, как и в последующих его произведенияхэтого жанра, привлекает внимание обилие цветовых маркеров, которыесопровождают как героев произведения, так и определенные ситуации.Доминирующие колористические оппозиции в романе белый / черный,светлый / темный.Белый и черный – это цвета невидимости, испокон веков служившиедля обозначения моделей инобытия, «междумирья», пограничных ситуаций93Лосев А.Ф.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
