Диссертация (1168774), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Sunday is the day for preaching» [8, c. 11].Говоря о судьбе Летти, стоит отметить использование драматургомретроспекции как на уровне композиции (жизнь героини до побега в Лондон–жизньпослеэтого),такинауровневнутреннегоконфликта.Противопоставляется её состояние, настроение в самом начале пьесы(беззаботность, лёгкость), затем через месяц, в доме капитана Фэншоу(смятение, страх, зависимость) и, наконец, через четыре года работы вкачествесестрымилосердиявсвоёмродномгороде(страдание,одиночество). В момент грехопадения Летти старается забыть о своём доме,отце, роде, представляющих стародавнее прошлое.
Повтор слов forget, get rid115of, forgot, died подчёркивает отрицание героиней своих корней. В то же времяона мечтает заснуть и вновь проснуться ребёнком, то есть сожалеет обутраченном: «If I could but sleep and wake again like a little child!» [8, с. 62].Осознание своего поступка, греха приходит к девушке с появлением еёотца и вызывает желание вернуть прошлое состояние детства, невинности,беззаботности. Также и через несколько лет труда и раскаяния она хочетвычеркнуть этот эпизод из своей жизни: «Can they forgive me? Have I liveddown the past?» [8, с.
111].Обратимся к более поздней пьесе Г. А. Джонса «Защита госпожиДейн». Она была написана в период наибольшего успеха Джонса иотличается наметившимися изменениями во взглядах автора относительносоциальных и морально-этических проблем. В ней ретроспекция служитосновой для построения сюжета с самых первых строк диалога. Темы греха,раскаяния,женщиныспрошлымиеёположениявобществерассматриваются автором под несколько другим углом. Драматург заостряетвнимание не на внутренних переживаниях героини, а на восприятии еёпоступков обществом. Другими словами, акцент смещается на социальнуюсторону конфликта.
При некоторой общности сюжета со «Святыми игрешниками» между двумя пьесами всё же больше отличий. Во-первых,внимание автора сфокусировано не на среднем классе общества, а навысшем. Во-вторых, завязка сюжета произошла до начала развития действияпьесы (ретроспективная композиция).
Главная героиня, миссис Дейн,появляется в новом обществе, где никто ничего не знает о её биографии:«Then you have no knowledge of Mrs. Dane, whether she is a desirableacquaintance?» [7, c. 29].Вся пьеса построена на раскрытии тайны прошлого, а именно,причастности миссис Дейн к скандальной истории, произошедшей в Венепять лет назад. Автор использует развёрнутый вид ретроспекции (монологДжеймса Ризби) для повествования о произошедшем.
Оказывается, чтоФелиция Хиндермаш (настоящее имя героини) работала гувернанткой в116семье Трентов. Интрижка между хозяином дома и молодой гувернанткойстала причиной семейного и публичного скандала, вследствие которогомиссис Трент совершила самоубийство, а мистер Трент потерял рассудок.Гувернантка уехала на некоторое время в Канаду к своей сестре и вернуласьпод её именем – миссис Дейн.Вторая сцена из недалёкого прошлого – это встреча и узнаваниеДжеймсом Ризби той самой мисс Хиндермаш. Слова молодого человекаполны противоречий, ведь вначале он уверен, что видел её раньше, а затемнастойчиво убеждает окружающих, что ошибся.
Это противопоставлениепередаётся с помощью прошедшего и настоящего времён глаголов: «I wasspeaking the truth – as I supposed. And therefore my manner carried conviction.But I am speaking the truth when I tell you I was mistaken. I trust my mannercarries equal conviction» [7, с. 4].Недавнее прошлое героини отражается на её настоящем – может ли онабыть принята в новое общество, нет ли пятен на её репутации. Кроме того,возможная причастность молодой женщины к неприятному скандалу влияети на её будущее. Сюжет осложнён тем, что она намеревается выйти замуж заЛионеля Картерета, сына судьи Картерета, который имеет большойавторитет в этом городе. Отметим, что для миссис Дейн не характернораскаяниевсодеянном,онасчитаетсебяжертвойобстоятельств,неопытности.«…I was a child in knowledge.
I knew nothing of life, nothing of the world”[7, с. 99].Вначале автор никак не комментирует её внутренние переживания,очевиден лишь её страх быть разоблачённой. Ремарки выражают еёнервозное состояние: «…she utters a sharp cry, followed by a long groan ofdespair, sits down on sofa with a white, drawn, haggard face, wringing her hands,staring in front of her» [7, c. 53]. Впоследствии, когда правда о её биографиистановится известной сэру Дэниэлу, единственным желанием Фелициистановится скрыть это от Лионеля. Начав жить под другим именем, героиня117не может и не хочет вновь переживать унижение, обман, одиночество какследствие неприятия её окружающими. Она несколько раз повторяет ледиИстни: «Will you come with me?<...> I want a friend.
Don’t be hard on me! Don’tbe hard on me!» [7, с. 101].История сэра Дэниэла имеет значение как параллельный видретроспекции. Из его монолога (развёрнутый вид ретроспекции) читательузнаёт, что история его любви к замужней женщине закончиласьрасставанием. Она умерла из-за тяжёлой болезни, и после смерти её мужа сэрДэниэл усыновил Лионеля, её сына.
Неотступные воспоминания и сожаленияо прошлом преследуют его всю жизнь, лишают надежды на личное счастье:«…there has never been a moment since I lost her when I wouldn’t havecheerfully bartered every farthing, every honour, every triumph I’ve scored in myprofession to stand again on that platform at Liverpool and know that she wascoming to me» [7, c. 26].Из-за того, что его собственное семейное счастье не состоялось,Картерет очень боится, что Лионель совершит ошибку, женившись на миссисДейн.
Под давлением авторитета сэра Дэниэла девушка покидает город, чтопричиняет сильные страдания её жениху. События давнего прошлого(двадцать лет назад) вновь повторяются. Проводя такую параллель, авторпоказывает предопределённость судьбы Лионеля его отцом. Повтор усилен итем, что судья требует от сына посвятить себя карьере, как он сделал в своёвремя:«Put all your heart and soul into your work.<…> I’m not asking you to dowhat I haven’t done myself!»[7, с. 122].Г. А. Джонс использует приём ретроспекции на всех уровнях пьес. Науровне композиции пьесы «Святые и грешники» и «Защита госпожи Дейн»основаны на произошедших несколькими годами ранее событиях. Функцииданного приёма – во-первых, информативная, во-вторых, мотивация решенийгероев, их эмоционального состояния.
Оценочный компонент ретроспекциитакже имеет важное значение. В более раннем произведении («Святые и118грешники») автор показывает резко негативное отношение к героинеокружающих, осуждение совершённого ей греха. Одновременно Джонсизобличает лицемерие тех представителей среднего класса, которыеиспользуют общественное мнение для собственных корыстных целей –путём угроз, обвинений священника Флетчера и его дочери добиваютсявыгоды.
Во второй пьесе, «Защита госпожи Дейн», появляются персонажи,готовые поддержать героиню. К тому же она сама не испытывает раскаяния всвоём прошлом, не признаёт вину, в отличие от Летти Флетчер, котораямолит о прощении. Различно осмысление героинями своей жизни: Леттисожалеет о прошлом, миссис Дейн озабочена настоящим моментом ибудущим. Объединяет их невозможность личного счастья в настоящем.Науровнеизобразительно-выразительныхсредствретроспекциявыражена чаще всего с помощью прошедшего и настоящего времён глаголовпри сравнении состояния героев в начале действия и через несколько лет,либо в настоящее время и несколько десятилетий назад.Конфликт в обеих рассматриваемых пьесах связан с темой «женщина спрошлым», что само по себе содержит идею прошлого.
В данном контекстеженская тема приобретает социальную направленность, поскольку речь идёто восприятии женщины в обществе. В викторианском обществе считалосьнеприемлемым для женщины иметь внебрачные отношения, в то время какмужчинам это считалось позволительным, не могло испортить репутацию,повлиять на дальнейшую жизнь. Обращение драматурга к теме женскогоравноправия можно считать новаторским для конца XIX века, когдапоявилось и активно развивалось движение суфражисток.Пьеса «Майкл и его падший ангел» (“Michael and His Lost Angel” 1896)относится ко второму периоду творчества Джонса (1890 – 1899 гг.).Премьера пьесы в театре Лицей (Lyceum, London) была провальной, но авторнадеялся получить более благоприятный отклик критиков после выхода её впечать. В предисловии к пьесе Джозеф Найт (историк театра, 1829 - 1907)отмечает: «The author of “Michael and his Lost Angel” seeks accordingly in print119consolation for the rebuffs he has experienced upon the stage» [6, c.
5].Необходимо заметить, что Джонс сталкивался с большим количествомтрудностей при постановке пьес из-за существовавшей цензуры, системыраспределения ролей в театрах и других факторов: «The failure of “Michaeland his Lost Angel” was another shock to Jones’s belief that the commercialtheatre could do justice to the work of a serious playwright» [6, c. 11].Говоря о жанровой принадлежности пьесы, стоит упомянуть точкузрения американского исследователя творчества Г.А. Джонса О.У. Гуденафа.По его мнению, «Майкл и его падший ангел» - это скорее трагедия, чеммелодрама. Исследователь подчёркивает, что несчастливый финал – это неглавный критерий принадлежности к определённому жанру.
Г.А. Джонспридерживается традиционных этических взглядов. Тех героев, которыенарушают моральный порядок, ждёт наказание. Трагедия Джонса основанана моральной ответственности, воли, утверждении о существующем высшемпорядке вещей [119, c. 155].Главный герой пьесы – священник Майкл Фивершем. Он предстаётперед читателем как человек, строго следующий своим принципам, примердля подражания для окружающих. Он убеждён, что грех можно искупитьпубличным раскаянием, трудом и самоограничением. Майкл заставляет дочьЭ.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
